田壯壯、張藝謀、馮小剛,誰的演技最好?

鯨魚電影

三位導演作為第五代導演的代表人物的,在自己的本行方面互有千秋,均為中國電影業做出了傑出的貢獻如張藝謀《活著》馮小剛《一九四二》、田壯壯《藍風箏》,成為中國電影史必須書寫的人物,特別是張藝謀被戲謔為“國師”,不僅因為其手中握有大把資源,屬於行業金字塔頂尖的人物,而且確實貢獻了大量膾炙人口的優秀作品,在海內外頻頻拿獎,一時間風光無限,直到改變風格執掌商業才相對走下創作高峰。另外兩位導演同樣獲獎無數,當屬業內巨擘。


張藝謀1986年《老井》——東京國際電影節最佳男演員(A級國際電影節);馮小剛《老炮兒》——臺灣電影金馬最佳男主角;田壯壯暫無獲獎,但是在《後來的我們》中表演不俗,引得業內頻頻稱讚。儘管獲獎不能作為唯一的衡量標準,但是也能主流地代表行家和觀眾的看法。

張藝謀在《老井》中扮演一個“世世代代”的職業打井人,他有初戀情人,但是被迫娶了寡婦。打井出了事故,張藝謀和初戀被困在井底自知求生無望,迸發出地下孽緣,不料最後被眾人救出。據吳天明導演的講述為了讓張藝謀體驗農村的生活,曾經給他佈置了“作業”:一個月內每天為村民挑水,直到村長帶領村民抗議牲畜沒水喝。後期改為挑石頭,雙手纏著布條,盡是水泡;拍攝空隙時,張藝謀就找村民聊天,學習當地風俗和方言;衣著也和村民高度相似,光膀子、大褲頭、大大咧咧找人聊天、借火。吳天明導演引導有方,加之青年張藝謀用力用對方向,自然將一個被壓抑已久的打井人形象刻畫的栩栩如生。甚至有一個傳說,王志文聽說張藝謀問鼎東京影帝后,神情複雜地說道:“我們在戲劇學院學五、六年表演,張藝謀沒有學過表演,人家能拿大獎。”“我們學這個幹嗎?有什麼用呢。”

至於《古今大戰秦俑情》,屬於港商利用張藝謀和鞏俐的緋聞滿天飛之時,趁熱打鐵推出的一部商業電影。儘管張藝謀在本片的表演沒有《老井》中奪目閃亮,相反表情木訥不能適應複雜多變場景的缺點暴露無遺,但是合格演繹角色,張藝謀圓滿完成。選擇蒙天放這樣一位秦國將領——出生陝西、臉如老樹、性格剛毅的張藝謀真是不二人選。相反大反派於榮光的表演反而較為平面。

不得不說的是,張藝謀主演的兩部電影背景都設置在黃土之上,對於一個生於此長於斯、熟悉環境、態度積極、工作認真的老謀子,再加之遇到會引導的導演或炒作的港商,印證一句老話“機會永遠留給有準備的人。”


馮小剛導演以美工出道,做過編劇、最終以導演成名,寫過小品、廣告、電視劇、電影,幾乎從底層一步步走上來,相對張藝謀主演電影不同的是,馮小剛早期出演的角色(電影、電視劇)次數遠遠多於張和田,但是都不是主角,而近似於無臺詞路人和自帶喜劇屬性的丑角。

(胡老師)

鱷魚幫大佬

真·湯師爺

2015年主演《老炮兒》憑著一口京腔,行事仗義,有原則有底線的“老炮兒”形象喚醒當年叱吒大院頑主的記憶,其實馮小剛多年出演的形象大多數都屬於已過不惑,全身油膩,但是在油膩的外表下還有一顆普希金式文藝理想的中年人,整個人就是擰巴的,擰巴幾年算不得什麼,但是擰巴幾十年那就是老炮。老炮曾經縱橫四九城,張揚著“老子英雄兒好漢”的蠻不講理,但是年紀大了,動脈血管堵塞了,吃涮羊肉,泡澡堂都倍感費勁,感慨幾句歲月不饒人,各自散去。

如果說馮小剛演出老炮一代的蠻橫,田壯壯導演則演出老一代的傷感。儘管田壯壯早年在《長大成人》和《雲的南方》有所演出,但是那時候的田壯壯既沒有像張藝謀青年成名,也不似馮小剛出口成章,田壯壯表演默默無聞沒有表現出任何優秀的特徵。畢竟田壯壯麵部不似張藝謀和馮小剛刀削斧砍天然帶有故事,也不似姜文姜武帶有強烈的攻擊氣息。


當田壯壯導演度過了兩個空檔期,1992-2002,2009-至今,他才在《相親相愛》和《後來的我們》以演員身份出場,前者榮獲金馬獎提名,後者暫無提名,但根據實際表現好評如潮。

《後來的我們》田壯壯扮演了林父戲份不算多,臺詞也不多,表演的情緒非常的自制而不溢出,很容易令人聯想到老一輩的父母——在家不善表達愛意,卻在子女失落之時默默關心和鼓勵。動人而真摯的感情從來不需要長篇大論,也許一個眼神、一個擁抱就能做到,冰封多年的田壯壯不僅做到了,而且高質量完成以至於網友評論到:“田壯壯的表演成為《後來的我們》中唯一的亮點。”

綜上對比,三位導演演員各有千秋,但個人更偏愛馮小剛和田壯壯。


《鯨魚電影》 布拉格牛肉麵 答題


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