文/如來
隨著《那年花開月正圓》的更新，到9月7日晚，發生了件讓該劇劇迷奔走相哭的事兒：吳聘之死。
時間倒推5個小時，9月7日上午，微博、豆瓣、朋友圈和其它社交網站或app上的網友們罕見地摒棄以往間隙，自發站成一隊，集體宣言：劇迷集體要求為吳聘續命。
幾個小時後，在個社交網站，吳聘之死變成了段子的海洋。
有網友戲稱自己每天活在吳聘隨時領盒飯的恐懼中。
也有網友比較暴力，為了不讓吳聘提前死，想用京東快遞，或者同城當日達等快遞，寄刀片給編劇。
同時，“周瑩”、“《涇陽縣誌》”、“何潤東”甚至是“何潤東工作室”等關鍵詞都上了今天的實時熱搜榜。
演員何潤東憑藉該劇成了寵妻狂魔，鄧超則成了最大的躺槍受害者。
很顯然《那年花開月正圓》，成了當下被熱捧的國民劇。國民劇的中間是國民，咱們聊聊它，從當年的真實的國民背景開始。
那年
“哥哥你走西口，小妹妹我苦在心頭，這一去要多少時候，盼你也要白了頭！”
清朝是秦晉商人發展的歷史巔峰時期，其生意範圍之廣，可以用“有麻雀落腳的地方，就有西商（秦晉商人的合稱）”來形容。這就是為什麼有很強的地域性民歌《走西口》，秦晉兩省人都會唱的原因。
100多年前，清末之時，舊中國的經濟受到西方工業革命的衝擊，封建經濟的集大成者，也就是以秦晉商人為代表的西商首當其衝。靠布、棉、蠶絲、鹽等農作物發家的西商，面對西方工業化大生產，無異於以卵擊石。
當時西商的生存現狀，大概可以用“不轉型等死，轉型可能早死”的窘境表述。
物競天擇，當西方列強用暴力撬開了中國封建經濟的大門，那麼部分封建思想根深蒂固、封建經濟盤根錯節，經濟和經營思路無法或不願轉型的西商，走向沒落；適者生存，也有西商，試著改變經營思路，在時代大潮面前，苦苦支撐，力圖破局。
花開
100多年後，中國的文化市場中，出現了幾部講述當年西商輝煌與沒落的電視劇。其典型代表，一部是09年央視開年大戲《走西口》，《走西口》講述的是以主人公田青為代表的晉商創業史。該劇平均收視率高達9.60%，這樣的數據碾壓平均收視率7.78%的《闖關東》，直逼央視有史以來最高平均收視率《雍正王朝》的14%。
《走西口》開播9年後，2017年8月30日，一部講述秦商首富周瑩的電視劇《那年花開月正圓》在江蘇衛視、東方衛視首播。
《那年花開月正圓》自開播當天便拿下了全國電視劇最高收視率，提前鎖定了2017年最後第四個季度收視冠軍；至少9月同檔期電視劇，如佟大為、陳喬恩主演的《人間至味是清歡》、趙麗穎、李易峰主演的《霸道總裁愛上我》、《戰崑崙》、《盲約》和《將界》等等電視劇瞬間淪為陪榜炮灰。
收視率有時候是騙人的，能夠被時間留住的，才是好作品。
“久在山西住，哪有不吃醋”，醋和汾酒，汗漫天下，山西人以汾酒為榮；“常在陝西走，哪有不喝酒”酒齡比絲綢之路還大的西鳳酒，其鳳香型獨步古今，陝西人以西鳳酒為傲。中國的四大名酒中，汾酒和西鳳酒佔半壁江山，這都是時間留下的。
鳳凰鳴矣，於彼高岡，周瑩能被喜怒無常的慈禧太后認作乾女兒，想必跟她陝西西鳳香型一樣醇厚有關，不然她怎麼能扶大廈於將傾呢。我們從周瑩這個人物開始，
速解《那年花開月正圓》。月正圓
“孃親還守在城門外，妹妹在風雨中等待”常以真誠示人的歌手鄭鈞，在《長安長安》中吼出了自己魂牽夢繞的故鄉——陝西。陝西男人自古便以彪悍示人，說起現在的陝西明星，無論是張嘉譯還是張藝謀，男性荷爾蒙特徵都尤為明顯。
關於荷爾蒙這一點千萬不要有人懷疑，謀謀超生被罰一億事件，很好的證明了陝西男人荷爾蒙的激烈。用鄭鈞自己的話說就是：“陝西人無論走在哪裡都帶有涼皮和肉夾饃的DNA。”
《那年花開月正圓》的女主周瑩的原型是清末陝西女首富，相同的名字，不同的故事，中間相隔一個人吃人的封建男權社會。歷史上的周瑩在那種社會背景下，當家做主本不易，更何況她還要鐵肩擔道義，擔起實業救國的重任。《那年花開月正圓》整個故事也是在講述陝西女首富周瑩跌宕起伏（逆襲）的一生。
一部因劇名雷人和演員過氣，險些被錯過的好劇
按照我以往速解影視劇的順序，理應先說故事具體內容，因為劇名和演員的緣故，我實在憋不住了，必須先說一下劇名和演員。
《那年花開月正圓》，這名字一聽就“不正經”。花前月下的下聯一般是飲食男女，或是男歡女愛。內地的影視劇市場，缺精良製作、缺演技、缺劇本，從來沒有聽說過缺狗血和所謂愛情的。一部憑藉著大牌演員孫儷的IP就能在電視劇市場呼風喚雨，再創《甄嬛傳》的高收視率？半月之前我看了《那年花開月正圓》的名字後，腦子裡自動把它歸類為劣質偶像言情劇。（附1）
再說演員，幾天前當我打開《那年花開月正圓》第一集，看出先後出場的演員們，腦子瞬間被無數信息填滿，腦回路差點堵車。
孫儷
孫儷自《甄嬛傳》之後，“娘娘”的別稱不脛而走，一說起娘娘來了，人們第一反應肯定是孫儷。自以惡制惡的宮鬥劇《金枝欲孽》在亞洲範圍內引起轟動後，無數娘娘在各種電視臺生根、唐宋明清各個封建年代的後宮興風作浪。如神馬《武則天秘史》、《美人心計》等等，後起者無數，而真正把宮鬥劇推向巔峰的是讓人屢看不厭的《甄嬛傳》。
孫儷對《甄嬛傳》中鈕祜祿氏甄嬛的塑造可謂達到了其本人演技的最高峰，此後網上無數關於甄嬛的表情包，證明了這點。周杰老師也有演技的，不然爾康的表情包也不會到現在都百看不厭。
把人物刻畫到深入人心，對演員來講利弊均在。好的方面我們不贅述，壞的方面很明顯：馮遠征在《不要和陌生人說話》中的變態男，到現在讓人想起時還有不寒而慄之感；王琳在《情深深雨濛濛》中飾演的雪姨，從此幾乎定死了她的戲路。
《那年花開月正圓》是一部沒有宮斗的女主戲，孫儷參演該劇，對人物周瑩的塑造是成功的，幾乎洗白了《甄嬛傳》中的戾氣，再次迴歸到了《甜蜜蜜》和《幸福像花兒一樣》的清純氧氣之中。
歲月不饒人，《那年花開月正圓》中，鏡頭下的孫儷，美麗依然、皮膚仍是白嫩，逃不過歲月的是眼睛，周瑩的眼睛裡夾雜著世俗煙火氣略顯濃烈。歲月不饒人怎麼辦？當然是靠演技湊，於是我們會發現孫儷在《那年花開月正圓》中的表演動作多了起來，人物狀態也能收放自如，但沒辦法，讓36歲的孫儷回到18歲的狀態，對她太苛刻，而且她表演的已經夠好了。
孫儷在《那年花開月正圓》中只是在跟自己的年齡較勁。周迅則不一樣，她不肯放過自己。《甄嬛傳》一過，跟風而來的《如懿傳》大有跟《甄嬛傳》PK叫板之勢。可在社會主義和諧價值觀的引導下，宮鬥戲《如懿傳》成功存疑。
何潤東
常人對何潤東的印象是《風雲爭霸天下》的步驚雲，可我真的做不到。八點二十發的故事對我幼小的心靈造成了極大的傷害，我不開心的時候，就會想起八點二十發，開心一下……（附2）
此外還有七八年前，何潤東攜百盒避孕套過海關被查事件……
總之吧，我對他的評價是謎一樣的男子，猜他不透……
所以當看見何潤東出現在《那年花開月正圓》中時，我又想起了八點二十發……不過當何潤東飾演的吳聘踏踏實實表演了十幾集吳聘之後，我對他的印象有所改觀，這種改觀放在陳曉身上說。
陳曉
以前從未看過陳曉的表演，我對長得比我帥男演員從來都是漠視狀。以前我把他的定位是小謝霆鋒，長相標緻也不代表演技好啊。也是因為《那年花開月正圓》讓我看到了陳曉的演技，秒殺李易峰、陳學冬等人的演技，秒殺。
當對比何潤東的演技，陳曉還有一段距離。不是陳曉不夠好，謎一樣的男子何潤東把心思放在演戲上，那也不是蓋的，畢竟老戲骨了。
這是他們在《那年花開月正圓》中對手戲的截圖。
任重
逗樂我的是演員任重。任重給我的印象跟朱雨辰一樣，他倆身處超二線，但怎麼火都火不起來的類型。總之吧，一直沒有找對戲路和機會的任重，在《那年花開月正圓》部分還原了自己的發展狀態，任重在該劇中飾演七品縣令趙白石。
趙白石的老師人設，實際是《人民的名義》中的高育良，是打著人民的名義幹齷蹉勾當的聖母婊。趙白石其人破案業務熟練，但不諳熟官場和人情事故，而且還是一個被封建思想洗腦的頑固派。任重在《那年花開月正圓》的表演可以，頑固又可愛。
此外還想說說李謝飾演的林平之、俞灝明燒傷之後等等一系列的演員的小故事，篇幅有限，有時間再嘮他們。
電視劇中的教科書
1，戲
《那年花開月正圓》既然能被稱為電視劇中的教科書，必有其經典所在。
比如第一集開場。
周老四帶著周瑩街頭賣藝，父女倆一陣表演後發現掙的錢少，表示要露出絕活，於是來了一出周老四“刀槍不肉”的表演。
當我看到周老四將被路人甲砍的情節時，忍不住誇讚了這個懸念設的好，以為在電視劇中已經夠創新了，結果短短二十分鐘，街頭賣藝的情節連抖三個包袱。接下來用趙本山那句話代替，就是看完月子1就想看月子2，老期待了。
既然《那年花開月正圓》是大女主戲，第一訴求就是女主的動作，是故事發展的主要推動力。基於這種故事構架，那就得要求，女主的情感和事業不會以男人的為轉移（主要轉移）。
《那年花開月正圓》的女主類型，類似電影《滾蛋吧！腫瘤君》，但絕沒有《末日狂花》那麼極端，它可是在講秦商的故事，商人如果做的太極端，又怎能和氣生財，就更不要提財散人聚了。
有了大女主戲的大框架限制，所以當一些習慣看男女主互虐互殺互愛言情劇的觀眾，看了十集《那年花開月正圓》居然沒有看出男主是誰時。
一部分觀眾慌了，以為是因自己放空，錯過了劇情，有一部分觀眾直接懵逼，說編劇腦殘導演不會編故事等……
也正是因為想寫大義秦商的大框架，所以有時候作為以後絕對男一的沈星移（陳曉飾）在前十集中幾乎不怎麼出場，即使是作為女主的周瑩（孫儷飾）有時候在前十集的篇幅中，也很少出現。前十幾是在鋪墊大時代的故事，前期鋪墊的越狠，後期周瑩逆襲的戲劇張力越大（如果劇情到中間不會注水的話）。
2，鏡頭語言
還有值得稱道的是《那年花開月正圓》的鏡頭語言，看著讓人激動。多數人對國產劇的態度是一看一樂呵，又不是像美劇一樣燒腦，沒必要追劇不放。這些同學你們不要錯過《那年花開月正圓》。
舉個例子：當週瑩為了救昏迷中的吳聘，嫁入吳家後，因社會階層不一樣，周瑩跟吳父吳母產生了矛盾。一次吳老爺單獨叫周瑩談話，兩人言語之間很是激烈。當時吳老爺想以身份壓制周瑩的時候，為了顯自己從容不迫波瀾不驚，他手中拿的是一隻帶有禪字logo的茶杯。後來周瑩跟他的頂撞越來越激烈，吳老爺一句“放肆”，周瑩拍桌來了一句“猖狂”後，吳老爺摔了茶杯。
從前幾集故事中，我們知道編劇在有意塑造周瑩這個人，重點是人，指新時代的思想和辯證，比如周瑩去接觸當時都怕的傳教士。可週瑩當時身處的時代是封建滿清，又是在男權社會眼中的秦晉之地。
當我們回過頭來，再看當代表新時代的人周瑩和封建思想集大成者吳老爺針鋒相對，是以吳老爺摔碎茶杯而結束時，創作者已經暗示了很多內容，比如封建思想不堪一擊，如茶杯一樣易碎，有意思的是茶杯上還有禪的logo，深意應該不止於此。
諸如此類的鏡頭語言很多，比如後來周老四到吳家找周瑩，周瑩帶他進吳家的鏡頭，全部是俯拍，給觀眾的第一感覺就是劉姥姥第一次進大觀園。其實不管什麼鏡頭語言不語言的，當你看《那年花開月正圓》就是感覺高別的電視劇一籌，那就對了。該劇導演丁黑之前就跟孫儷、何潤東合作過經典的《玉觀音》老牌導演有思想。
3，討好和小討厭
1，討好
編劇“偷懶”了，把現代的撞車碰瓷原封不動搬到了清末（吳聘出場），不僅如此，還原了移動運營商的包月和套餐服務（周瑩在學徒班情節）還有搞關係接工程（杜明禮第一次拉攏吳家情節）等等吧。
2，小討厭
小討厭自然是指《那年花開月正圓》出現的問題，比如絕對草根出身的周瑩動不動就會來幾句“為富不仁”書本上的成語，這樣的臺詞在周瑩身上出現過很多，很明顯不符合人設的。還比如絕對的男主沈星移，他在大哥死後有動作，但動作多偏周瑩那條愛情線，即使前面有他跟周瑩的感情鋪墊，但在他大哥死後，他仍保持玩世不恭的現狀，實在缺少性格刻畫。
雖然劇中還有多處小討厭，但愛屋及烏，好的太多了，小討厭也變得沒有那麼重要，還有就是該劇還未更新完不方便說它哪裡不好，這裡就節省篇幅吧。
最後總結一下，《那年花開月正圓》雖說反應了百年前秦商的故事，但它沒有沉重的歷史壓抑感，它只是一部反映當時秦商的電視劇，主題宏大而不沉重，故事主線紮實、搞笑而不說教。
比起以往的年代戲、情感戲，《那年花開月正圓》少有的以女性為第一視角，來推動故事的發展。而且該劇對於故事立意，是以積極引導觀眾睜眼看世界，從愚昧無知到追求真理和進步，昇華家、國情懷出發的。
如果我們把《那年花開月正圓》定位為以大格局、展現時代風雲的論調，那麼與其說《那年花開月正圓》是講述周瑩逆襲的一生，不如說是在講秦商與近代文明的對抗史，實際上《那年花開月正圓》的別名就叫《大義秦商》。
附1：到現在我也覺得《那年花開月正圓》的劇名起的特別沒有水平。
附2：在搜索引擎輸入關鍵詞“八點二十發”即可滿足你所有求知慾。
「錚在撩人」
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