保羅憑單手堅持鋼琴演奏事業，並取得了一定的成就。他與一些著名作曲家聯繫，請求他們替他寫一些用於演奏的作品。本傑明·布里頓、保羅·欣德米特和理查·施特勞斯等人都為他創作了左手演奏的作品，其中以拉威爾的《左手鋼琴協奏曲》最為有名。謝爾蓋·普羅科菲耶夫也為他寫了一首《第四鋼琴協奏曲》，但保羅稱由於不能理解作品內涵，所以從未公開演出過。
▼ 拉威爾《左手鋼琴協奏曲》
最值得回味的是保羅和拉威爾之間的軼事：拉威爾應約為保羅所作的協奏曲於1932年1月5日在維也納首演，拉威爾沒有出席。演出獲得了巨大成功，引發了暴風雨般的掌聲。
一月底，拉威爾來到維也納，在法國大使館為他舉行的晚宴之後，保羅為拉威爾及來賓演奏了這首協奏曲。在事先毫不知情的情況下，拉威爾聽到了保羅對自己原作的大量改動。
演出結束後，臉色陰沉的拉威爾對保羅怒吼道：“這根本就不是原作！”兩人爭吵了起來，拉威爾拂袖而去，並且嚴厲反對保羅在巴黎演出此曲，除非他完全按照原作來演奏。
在他們之後的通信中，有兩句著名的針鋒相對的話：保羅為自己辯解說，“演奏家不能做奴隸！”拉威爾回應道，“演奏家就是奴隸！”
在此我們不禁要回顧一下路德維希對自己哥哥演奏的評價。《維特根斯坦之家》中有這樣一段細節描寫：當路德維希待在保羅隔壁的房間時，保羅會變得無法安心練琴，他感到弟弟的懷疑和否定從門縫下溜了進來。
儘管路德維希總是安慰兄長，說自己對他演奏的看法根本不重要，他大可不必在意，但事實是，路德維希的確不欣賞保羅的演奏，無論是雙手還是單手；他認為保羅的問題在於將太多的自己放在了音樂作品中。
“我認為，你不想躲藏在一部音樂作品的後面，而是在其中描畫自己。如果我想聽到作曲家的聲音，是不會到你那裡去的。”（引自路德維希致保羅的書信）有著相似的強大自我意識的兄弟二人會彼此排斥，似乎並不令人意外。
直至今日，很多為維特根斯坦而作的曲子仍被不少鋼琴家演奏。
▼ 約瑟夫·拉夫《紡織女》（為左手改編）
保羅在音樂和人生道路上的堅決與徹底，堪比路德維希的哲學著作。他雖然有身體上的缺陷，也不是一個容易相處的人，但他的驕傲裡含著謙遜，激烈裡透著坦誠。（涼白）
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