提到关汉卿，大家首先能想到的就是那部感天动地的《窦娥冤》。
其实，除了这部戏以外，他还其他很多作品。
有记载的大概有67部，现存18部，如《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《调风月》《单刀会》《单鞭夺槊》等等，其中以《窦娥冤》的成就最高。
这位伟大的戏曲家，被后世誉为“曲圣”。还被世界和平大会理事会定为世界文化名人，称他为“东方的莎士比亚”！
有些吊诡的是，对于关汉卿这么个大名人，其生卒年月却不详，只知道他是元代人。
然而，对于他的为人和个性，元人熊自得《析津志》倒描述得生动周详：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
抛开他的戏曲成就，单从熊自得的评价看，关汉卿是个不折不扣的风流才子。
他长期生活于勾栏瓦肆，整日间摧花折柳。
他曾毫无惭色地声称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”
到底有多浪，我们就来看看。
这是他作的一首元曲《一枝花·不伏老》：
〔一枝花〕
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕
我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄;通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕
子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭镴枪头，不曾落人后。恰不道"人到中年万事休"，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!
他这“浪荡哥儿”的自白够透彻的吧？
如果还不够，再给大家奉上他的《双调•大德歌》。
春：“子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。”
夏：“俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马！困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。”
秋：“风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。”
冬：“雪纷纷，掩重门，不由人不断魂！瘦损江梅韵，那里是清江江上村！香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！”
春夏秋冬四季，满纸脂粉气。
说他浪得虚名，绝对没人同意。
在关汉卿的所有作品中，笔墨大多都献给了女人，并且也是其最出彩的戏，如民女窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等。
不妨我们来看看他当时所处的社会背景和生活环境。
元政权实行民族分化政策，把全国人分为四等，汉族被列在第三等汉人和第四等南人中，地位最低。同时又按职业把全国人分为十等，知识分子的地位只比乞丐高，故有“九儒十丐”之说。
在这种政治打击下，大批汉族知识分子已无去路。不向勾栏更向何处？！
同时，在艺术上向上不能，于是便专于市井艺术，如此便有了元杂剧的兴起。
女性，尤其是出身微贱的女人，作为弱者中的弱者，这种社会环境下，蒙受着封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿把她们写进作品里，描述了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为。
她们的境遇其实就是深处底层的广大劳苦百姓的代表和缩影，也是关汉卿本人的替身。
他的浪荡、狂放、高傲，何尝不是对那个黑暗、腐败、不平的社会的反叛和控诉？！
正如他在《一枝花•不伏老》中所言：
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”
“你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花儿路上走! ”
“烟花儿路”便是他的新世界，那里有自由、平等和快乐！
为此，他不忿、不服，生命不止便斗争不息！
这，才是他的真性情。
他绝不是一个依红傍翠的烟花客，而是一个铁骨柔情的大丈夫！
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