提起古希腊，相信不少小伙伴的第一反应是傻傻分不清关系的奥林匹斯众神，但其实，古希腊还有一样能令很多人迷茫的“大杀器”——
古希腊柱式。
阿塔罗斯柱廊：你知道我左边是什么柱，右边又是什么柱吗？
当然，不止你搞不清。文艺复兴时候，建筑师们想要复兴古希腊古典建筑，奈何却也搞不清楚古希腊柱子的规制。
直到1415年，波焦·布拉乔利尼（Poggio Bracciolini）在瑞士的圣加仑修道院中，发现了生活于古罗马建筑师维特鲁威（约公元前85年至公元前20年）的著作——
《建筑十书》手抄本
通过这本书，建筑师们终于搞明白了古希腊的圆柱到底是怎么一回事，古典建筑风风火火搞起来，并把这些圆柱的类型（Genus）称为“柱式（Order）”。
所以说，虽然早在古希腊就出现了不同种类的柱子，但古典柱式的概念和体系直到一千多年以后的文艺复兴时期才正式形成。
总结来说，古希腊的圆柱基本可以分为三种柱式：
多立克柱式
Doric Order
爱奥尼柱式
Ionic Order
科林斯柱式
Corinthian Order
同时，建筑师们在实地测绘古代建筑时，意识到维特鲁特之后的古罗马人在后来的建筑中吸收了古希腊三种柱式的元素，在此基础上又发展出了两种新的柱式：
塔斯干柱式（托斯卡纳柱式）
Tuscan Order
混合柱式
Composite Order
分不清？看外形！
那么，这五种柱式应该如何区分呢？最简便的办法：
看 柱 头
柱头光秃秃的什么也没有，一根柱子顶着一个扁扁的倒圆锥台，就是多立克柱式了。
爱奥尼柱式加了一点装饰，柱头两边各有一个优雅的涡卷。
科林斯柱式的柱头装饰稍复杂了一点，在涡卷之下又雕刻了许多茛苕叶（Acanthus）。
但加上塔斯干柱式、混合式柱式，光看柱头就不够了。
塔斯干柱式的柱头与多立克柱式一样，都是倒圆锥台，二者的区别在于柱身。
塔斯干柱式的柱身是光滑的，而多立克柱式的柱身刻有20道竖直的凹槽。
混合式柱式，光听名字就能猜到，是最最华丽的柱式，可以说是爱奥尼柱式和科林斯柱式的结合体。但光从柱头上，并不容易与也很华丽的科林斯柱式区分。二者最明显的区别在柱身直径与柱高的比例上。
混合式柱式最为高挑纤细，柱身直径与柱高之比为1∶11，而科林斯柱式虽然也很纤高，但也比不过最华丽的混合式，柱身直径与柱高的比例为1∶10。
记不住？看内涵！
话说回来，中国人通常对记忆这些好几个字的外国名字有障碍，上面这些柱式名字一圈看下来，估计已经看晕了好几个。
其实，只要了解这些柱式的文化背景就很好记了。
古希腊人认为，给建筑带来美感的比例规则是基于人体比例的。
古希腊哲学家普罗泰戈拉曾经说过，人是万物的尺度。
根据维特鲁威的记载，古希腊人在为阿波罗神庙布置柱子时，为了保证柱子能够承受荷载的同时，保持公认美观的外貌，于是试着测量人体的脚长与身长。
他们发现，男子的脚长是身长的六分之一，所以就把同样的情形搬用到柱子上来——以柱身下部粗细尺寸的六倍举起作为包括柱头在内的柱子的高度（后来古希腊人更偏好精细，愈益喜好细小的尺寸，便确定了柱身直径七倍大小为多立克柱式的高度）。
达·芬奇的素描《维特鲁特人》便是严格按照维特鲁特《建筑十书》中提到的男子身体比例作成的。
这样，粗壮的多立克式柱子就在建筑物上开始显出男子身体比例的刚劲和优美，在希腊文化中被认为是男性美的象征。
所以多立克柱式是个“顶天立地的汉子”。
雅典卫城帕特农神庙的多立克柱
后来，希腊人又用同样的方法建造狄安娜神庙的柱子。按照女人的比例，为了显得更高一些，首先把柱子的粗细做成高度的八分之一（同多立克柱式，爱奥尼柱子的粗细后来被做成高度的九分之一），两个涡卷据说来自于女子秀丽的卷发，柱身的纵向沟槽是衣裙上垂坠的褶纹，柱身底部设计成靴状的突出线脚。
雅典卫城厄瑞克忒翁神庙南壁女像柱
所以爱奥尼柱式象征着“爱美而窈窕的女神”。
雅典卫城厄瑞克忒翁神庙的爱奥尼柱
而科林斯柱式不愧为华丽的诞生，有着一个浪漫的故事。
相传古希腊的科林斯市有一名少女婚前早逝，她的乳母将少女的心爱之物收在篮子里，用一片石瓦盖住，放在了墓碑上。篮子碰巧压在了茛苕草根上。到了春天，茛苕的茎叶沿着篮子边缘向上蔓伸，又被石瓦压成涡卷的曲线。
宙斯神殿的科林斯柱
塔斯干柱式比较尴尬。罗马人刚建国的时候，虽然征服了希腊人，但自己反而被希腊文化彻底俘虏了，但又比较穷。据说修柱子时，连最朴素的多立克柱式都修不出来，只好光秃秃的一整根一整根地杵在那里。
后来，古罗马帝国终于财大气粗了。为了一雪前耻，怎么华丽怎么复杂怎么来，搞出了混合式柱式。
当然，每种柱式的规范远远不止上文这般简单，在古典柱式体系的基础上针对实际应用情况也有许多变体，出几本博士论文绰绰有余。但就分辨基本的五种柱式而言，看懂这一篇，应该也能对你有所帮助。
下面进入实战环节！你能认出来以下柱式分别是多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、塔斯干柱式和混合柱式中的哪一种吗？
法国卢浮宫
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英国大英博物馆
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天津老银行（原浙江兴业银行旧址）
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参考文献
[1][古罗马]维特鲁威著.高履泰译.建筑十书[M].北京:知识产权出版社.2001.
[2]马月兰.希腊神殿三种柱式设计风格的由来[J].世界文化,2004(05):17-18.
[3]孙国强. 试论维特鲁威乌斯及其《建筑十书》[D].东北师范大学,2010.
[4]朱亚红,王育亮.浅析希腊古典建筑柱式语言[J].山西建筑,2011,37(29):6-7.
[5]赵晶. 全球视野下西方古典柱式的形成与影响[D].南京工业大学,2012.
[6]田怡.从古埃及建筑到哥特式建筑的发展及特点[J].山西建筑,2013,39(22):14-15.
[7]陈平.论柱式体系的形成——从阿尔伯蒂到帕拉第奥的建筑理论[J].文艺研究,2015(08):137-148.
[8][法]克洛德·佩罗著.包志禹译.古典建筑的柱式规制[M].北京:中国建筑工业出版社.2016.
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