如何評價腳本家瀨古浩司?

宋吉福

在日本動畫的製作過程中,需要大量的人員的參與,他們各司其職,在自己專職的崗位為心愛的動畫貢獻者自己的力量,而在他們其中,監督和系列構成無疑是整個STAFF中最重要的兩個人,一個把握作品全劇,一個決定劇情的發展和劇本的完成度。

但是動畫製作的週期通常較短,在有限的時間內,監督和系列構成不可能在每集都親力親為,這時就需要負責單集導演的演出,以及單集劇本的腳本。

瀨古浩司就是這樣一位活躍於業界的腳本家。

我相信最近大家對其的瞭解,應該都是源於大熱番劇國家隊劇情極其狗血的幾集——11、14、15集。這幾集鍋個人認為並不應該全部由他一個人背,因為劇情的大致安排和分配,在動畫開始之前就基本確定了,單集腳本家只是起到了一個豐富和完善劇情的作用。

但這份鍋的大頭還得由瀨古來背,因為即使劇情需要這樣的狗血的展開,但是由其設計的臺詞質量之低下,含義之幼稚,還是令人大跌眼鏡,甚至不足三流韓劇的水平。

參考其過去的履歷,瀨古早年是以製作進行出道的,在2005年至2008年間,分別擔任了《天元突破 紅蓮螺巖》、《十字架與吸血鬼》等作品的製作進行,在2010年正式轉行,首次以腳本家出道,參與了《吊帶襪天使》的腳本。

之後的幾年,瀨古進入事業黃金期,先後擔任了《巨人》《東京殘響》《甲鐵城的卡巴內利》等多部知名作品的腳本,以及《終結的熾天使》《亞人》《靈能百分百》等多部知名作品的系列構成。

縱觀瀨古的履歷,你可能會發現他是一個在能力上飄忽不定的腳本家,既有《巨人》《靈能百分百》這種超神的發揮,也有《終結的熾天使》《甲鐵城的卡巴內利》這種超鬼的發揮。

但其實仔細琢磨就會發現,這些都是有規律的,瀨古做得好的,基本都是有強大的原作支持的,他做的僅僅是將原作合理的改編成適合動畫的劇本。


動漫N次番

瀨古浩司2010年出道當編劇,之前一直沒有在意過,直到今年的《Darling in the FranXX》開播,才讓我記住了這個名字,順便給他加了一個“發揮不穩定”的標籤。

他負責了國家隊11、14、15話的腳本編寫,這是口碑最慘的幾話

,11集把肥宅虐的很慘,14集是個人設崩盤的胃疼回,15集因為最後的結局太尬也沒少被吐槽。經常逛論壇的應該看過這幾集的評價,基本都是:這個編劇不行。

然而這評價有些太片面了。

瀬古浩司2005年進入業界,從“製作進行”開始做起,相當於一個負責協調與管理工期的人,當然主要任務還是東奔西走的收送原畫等類似的跑腿工作。2010年正式開始以創作者的身份出道,參與的第一部作品是《吊帶襪天使》,2014年就成為了《終結的熾天使》的系列構成(類似總編劇)。先不說作品水平,短短四年有著這樣的進展也算是很有才能了。

岡田麿裡的得意門生小柳啟伍也是從製作進行轉的腳本,還用了5年才當上的系列構成。

在對有原作基礎的作品的改編上,瀬古浩司表現出色。《亞人》《靈能百分百》《犬屋敷》這些作品文戲做得都沒問題。


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