被稱為“香港藝術電影巔峰之作”的《阿飛正傳》，最近在內地重映，引發不少關注，但同時票房卻似乎並不算太亮眼。
其實，類似《阿飛正傳》這樣的“經典香港電影”，在內地回爐放映的並非少數，但多數票房不佳。即便如此，有些影片的重映依然被質疑是在“圈錢”，甚至連影片的導演或主演也都成了眾矢之的。
然鵝，重映片的熱情，還是有增無減。
《阿飛正傳》內地重映票房有點慘
王家衛執導的《阿飛正傳》於1990年12月15日在香港上映，時隔28年，該片又於今年6月25日在內地院線公映。
《阿飛正傳》雲集了張國榮、張曼玉、劉嘉玲、劉德華、張學友等多位目前仍被追憶或仍活躍在熒幕上的一線影視大咖。除卻導演和演員，藝術指導張叔平、剪輯譚家明、攝影杜可風等人，也都是頗具代表性的香港電影人。
多重因素加持下，《阿飛正傳》成為一代人的集體觀影記憶，被視為香港經典藝術電影之一，有人甚至稱之為“香港藝術電影巔峰之作”。
在1991年第10屆香港電影金像獎上，《阿飛正傳》獲得9項提名，並最終斬獲最佳影片、最佳導演、最佳男主角等5項大獎。在同年第28屆臺灣電影金馬獎上，《阿飛正傳》再獲9項提名，並最終奪得最佳導演、最佳女配等6項大獎。
2005年，香港電影金像獎選出“100部最具代表性的中國電影”，《阿飛正傳》名列第三。2011年，臺灣電影金馬獎評其為“影史百大華語電影”，香港電影資料館也稱其是“百部不可不看的香港電影”。
如今該片的內地重映版由全國藝術電影放映聯盟專線放映，據稱會在加盟藝聯的全國1200多家影院的1500多塊銀幕上亮相。但從近幾天的票房表現來看，該片自6月25日重映以來，票房表現並不算亮眼，首日票房僅322萬，截至發稿時，其上映5天總票房約1020萬。
有人認為《阿飛正傳》作為“老片重映”，如此票房已算合格。但也有人表示，在幾乎沒有任何大片衝擊的6月底，《阿飛正傳》此番票房表現堪稱“慘淡”。雖然口碑沒有出現大幅滑坡，但質疑影片重映是在“消費張國榮”的觀眾不在少數。
實際上，這已不是《阿飛正傳》第一次重映了。2008年4月1日，《阿飛正傳》曾以“張國榮逝世五週年”為由頭，在韓國進行過公映；2018年2月3日，該片數字修復版又以《慾望之翼》為名在日本公映。
無論哪次重映，從影片第一次在香港公映時的票房表現來看，票房不理想似乎早有先兆。據稱，《阿飛正傳》在投拍時，其製片人鄧光榮曾為影片投資了4000萬元，但影片在香港上映後只收獲了900多萬的票房。鄧光榮後來在接受媒體採訪時也曾表示，投資《阿飛正傳》犯了錯誤，“用非商業的角度來做生意”。
華語重映片票房表現不佳有先例
據不完全統計，從2017年至今，包括一些不知名的影片在內，國內重映影片已達近40部。其中有些影片是類似《阿飛正傳》這樣時隔十幾二十年重映的老影片，但也不乏間隔三四年就又開始再次公映的。
從重映影片的票房數據來看，在近40部影片中，僅有5部重映片票房超過了4000萬。
在近幾年經典影片的重映熱潮中，上世紀九十年代前後首映的香港影片成為重映片的首選，其中和張國榮、王家衛、周星馳、吳宇森等相關的影片，又是重映熱門中的熱門。除《阿飛正傳》外，王家衛的《東邪西毒》、《一代宗師》都曾進行過重映。
亦有不少人認為，正是《東邪西毒》的重映帶動了國內重映片的熱潮。2009年時，該片以“紀念張國榮”為由進行重映，最終拿下近4000萬的票房。有人據此認為，不少片方正是由此看到了重映片的有利可圖，紛紛加入了重映行列。2015年，《一代宗師》在首映僅僅兩年之後，便以3D轉製版進行了重映，在又一次引發討論熱潮的同時，收割票房6300萬。
“紀念張國榮”、“追憶哥哥”，大概是重映片屢試不爽的由頭。2016年，由張國榮、張曼玉、梅豔芳主演的《緣份》（1984年），被重新搬上大熒幕；2017年，由張國榮、陳百強、鍾保羅主演並於1981年在香港上映的《失業生》，再次被公映。但這兩部影片重映票房都不佳，《緣份》最終重映票房約1400萬，而《失業生》則僅有610萬。值得一提的是，張國榮參演過的吳宇森導演的電影《英雄本色》，也曾於2017年重映，票房為3262萬。
要說重映片中的最大熱門，莫過於周星馳的電影，光其主演的一部《大話西遊》就前後重映過兩次。該片曾以上下集形式在2014年進行過第一次重映，但只拿下了2500萬票房。2017年，該片下集《大話西遊之大聖娶親》又以“加長紀念版”重映，最終拿下1.78億票房，成功登頂華語片重映票房最高峰。
在此期間，周星馳自導自演的《功夫》也曾在2015年以3D版重映，但票房一般，只有2560萬。
此外，早年的《新龍門客棧》、《甜蜜蜜》、《倩女幽魂》等經典香港影片也都進行過重映，但票房同樣撲街，三部影片的重映票房加在一起也僅有2000萬+，《倩女幽魂》的重映票房更是低至295萬。
不難看出，除《大話西遊之大聖娶親》外，華語重映片票房普遍低迷，倒是一些近幾年重映的海外片在國內重映票房不菲。2012年，《泰坦尼克號》在泰坦尼克號沉船100週年之際，以3D版本重映，票房近10億；緊隨其後的《2012》、《侏羅紀公園》也同樣以3D版本重映，票房分別為1.3億和3.49億。
重映片看似易“圈錢”風險也不少
既然重映票房普遍不佳，為何還會有如此多的影片前仆後繼地進行重映呢？
有人指出，老片重映其實都是在為新片進行營銷造勢。如2017年重映《英雄本色》，實則是在為吳宇森的新片《追捕》以及丁晟的《英雄本色2018》等影片宣傳造勢；《新龍門客棧》重映，是為被視為其續集的《龍門飛甲》進行宣傳；張國榮王祖賢版《倩女幽魂》重映，則是在配合劉亦菲版《倩女幽魂》的上映。
但也有不少人認為，老片重映實際是在消費影迷的情懷來圈錢。尤其是作為重映熱門的經典影片，通常都會有經久不衰的口碑及龐大的粉絲基礎，而這無疑被認為是最可觀又最保險的票房保證。
事實上，重映片雖然收益有望，但也面臨著一定風險，並不一定就是一本萬利。除了能省下部分製作成本外，其修復轉製成本、拷貝成本及宣傳成本等，無不佔有相當大的比重。
有業內人士介紹，一部重映片的修復成本通常都控制在500萬元左右，最低也需200萬，如果有更高要求，修復成本或會超過上千萬。公開資料顯示，《功夫》3D版的轉制費用就達到了2000萬，宣發費用達1500萬，最終重映票房卻只有2560萬元。
類似《功夫》這樣花大價錢進行轉制修復重映的影片也不在少數，王家衛在《一代宗師》重映時曾透露，該片的轉制費用已足夠投拍一部新片。《泰坦尼克號》的轉制費用，據說也達到了上千萬美元。
如此真金白銀猛砸下去，重映風險也就可想而知了。此外，還有一個不得不考慮的因素，既然是“經典老片”，也就意味著片子在網上已經有了更多的免費資源，那到底還有多少人為真情懷去走進影院呢？如果真金換不回真心，重映很可能就會陷入“費大力氣為他人做嫁衣”的尷尬境地。
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