《芳華》據說是嚴歌苓的一部告慰平生之作，也是馮小剛最用心的一部作品。馮小剛拍這部片子不知暗裡哭了多少回——根據許多人的創作的經驗，一部片子如果拍的這麼有情義情義，如果一個好人為主線而又結局那麼蒼涼，導演主創不哭才怪呢。
平民子弟，如果想幹成一些事，不哭才怪呢。馮小剛這個人是個多面體，既能拍《甲方乙方》、《非誠勿擾》這種嘻嘻哈哈的東西，又能拍嚴肅和抒情的不得了的東西，是多產而又高質的導演，也是一個不可多得的實實在在做些東西的導演。
他不像其他一些人，要不然拍一些古代的傳說或者穿躍，要不然拍一些虛與委蛇離現實很遠的武打和妖傳，或是浮光掠影的愛情，或是一邊倒的戰爭神劇等……而馮小剛一直走的是一條比較難的路。
前一段時間自媒體流傳一篇文章，說馮小剛怎麼以衚衕孩子身份，在出道之初討好王朔等大院的子弟，怎麼為了上位甘願放低身價等……一時坊間沸沸揚揚的，好多人信了，覺得馮導做人是有點上不了檯面。現在想想，這些捕風捉影的說法很不靠譜，保不定是得罪了什麼人放的一箭，再說，十幾部良心電影作品擺在那兒，特別是拍了《芳華》這種擊中人柔軟之處的片子，人能壞到哪去。這些作品就是他最大的良心，一切傳言都可以休矣。
回想一下這十幾年來，馮小剛一直在拍那種良心片，反映民族百姓不平凡的經歷和苦難心靈史，像《天下無賊》、《集合號》、《1942》、《唐山大地震》、《老炮》等，每部都是水平之上的好故事、好製作。而這次的《芳華》，更可以說是這20年來中國正劇電影的傑出代表，或者說是嚴肅電影的傑出代表。
我們大家可以回想一下，如果沒有馮小剛那七八部電影撐著，我們的故事片中還有什麼能代表國家去跟佳片迭出的西方影視去爭一個短長？
其實別看馮小剛嘻嘻哈哈的，有時候口無遮攔，其實在所有中國導演中，他的心事最重，而且最總有一種悲劇感在他吼叫之後，留在了空空的舞臺上，也留在了人們的心味中。
有人說他是中國的斯皮爾伯格。但我覺得斯氏沒他那麼沉重，也沒有他外形那麼不羈，拍片子更沒他那種來自這片土地的悲劇感喟。
他跟一箇中國著名導演謝晉比較相像，謝晉看起來比她正行，但其實他們的心靈是相通的。都不想忘記中國人過去的苦難和不容易的生命生活。
馮小剛有一種理想主義，他又最會表現這種理想主義。不像有的中國導演，有時候為了理想和主旨，忘了血和肉，結果弄出的東西別人看不懂——還有的著名導演，比如張藝謀，太注重形式的美感了，結果故事相對較弱。香港的電影導演一般很會講故事，但他們好像沒有馮小剛那種內力的沉重？他們的情感有時基於他們的那種生活，即使想表現某種生命的無奈，也是南國特色的。而馮小剛是基於上個世紀整個風風雨雨進行創作的，而且他始終是一位現實主義的電影家，他繞不過苦難，所以馮小剛比香港影界更有一種得天獨厚的承接。
馮小剛的故事感很強，他不會為了主旨義理去拔高什麼，而是把其隱藏在生活的描述中，所以他的電影看起來都很自然。老百姓都能接受，也覺得好看。總之他的電影比較有血有肉。
他的這部《芳華》，的確可以看出他的用心，人物刻畫的都很細緻，演員選的也恰如“戲份”，很貼角色。最後那種悲涼的詩意，確實讓許多人淚眼漣漣。我們會發覺一個喜劇色彩的馮小剛，哭比笑多。
總之，可以期待，再過20年，馮小剛絕對是中國電影的巨擘。他的片子排排出來，也是中國的心靈史。在正劇性的故事片中，是沒有任何導演可以企及他的。
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