“後九七”作為一種始終令香港人隱憂的文化狀態，或深或淺地影響著文藝創作，反映在動作片的劇情裡，那種絕望中透著希望的精神分裂症，成為這類影片的一致主題。《殺破狼》系列在香港動作片陷入低迷期之後令人振奮的反彈，抹不開的還是那種寒徹骨的宿命感。“盡皆過火，盡皆癲狂”描寫的不僅是香港動作片的風格和形式，也是這個高速運轉的城市的文化寫照。
葉偉信在《殺破狼》的最新續作《貪狼》中，繼續以這種“過火”“癲狂”的奇觀式動作設計滿足大眾審美的想象。雖然從第二部開始，故事的發生空間從香港轉移到了泰國，但人物精神壓抑的前史還是在這個“彈丸之地”。
《貪狼》以失去女兒的香港警察古天樂的泰國復仇，隱秘地表達了那種彌散在香港流行文化中的焦慮。不過片中古天樂的角色設定也反映了某種商業上的策略和類型上的變通。《貪狼》重新挖掘了古天樂在文戲之外的明星價值，洪金寶的武術指導，讓他化身成為動作硬漢。一個以文戲見長的演員，首度挑戰高強度的動作戲，不論對演員本身，還是電影來說，都是一種新的突破。
古天樂在劇中飾演一個失去妻子的香港警察，女兒意外走失泰國之後，他隻身一人異國尋女，在華裔泰國警察吳樾的幫助下，古天樂勇闖曼谷，撥開或明或暗的線索，意外發現女兒陷入了政府器官買賣的政治陰謀中。被命運捉弄的他，再也無法壓抑自己的憤怒，將暴力的拳頭砸向仇人的肋骨。
古天樂在《貪狼》中的表演風格可以形容為在”不在沉默中爆發，就在沉默中死亡“。影片前半部分，妻子的意外死亡造成了他長久的精神壓抑，嚴重缺乏安全感和歸屬感讓他和女兒始終處在緊張關係中。當愛的能力被外界所阻擋，往往會變成憤怒。除了詢問路人，他沉默著，眼神中透露著焦慮和不安。
影片後半部分，長久壓抑的情緒終於藉著風格化的動作場面而得以釋放，混亂中的古天樂一路對戰數十人，儘管傷痕累累，但還是在冷藏室找到了女兒的屍體。但是“天地不仁”，活下去的唯一的動力也被上帝收走了，從一開始，他的命裡就註定了要失去一切。他痛苦地呼喊，那是他情緒最激烈的瞬間。
觀眾跟隨古天樂的動作歷險隨著這聲槍響也安全地關上了閘門，那個情感熱烈但不善表達的香港警察永遠的留在了銀幕裡邊。觀眾重新回到生活，古天樂又重新變回了古仔，只不過我們對他的認知因為這次獨特的觀影體驗又多了一重的印象。“打星古仔”，一個帶有香港電影黃金時代風格的稱謂，或許是古天樂職業生涯新的收穫，或許也代表了了香港電影求新求變的商業策略。
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