古堡王子
《春江花月夜》被喻为“孤篇压全唐”，又被闻一多喻为“诗中的诗，顶峰上的顶峰“。我认为，这绝对不是什么吹捧之大话，如果我们认真朗读品味这首空前绝后的极品之诗，或许就有如此之感叹，人生得一此诗足矣！
有人可能会问，这首诗到底特别在哪里，为什么竟获如此高的评价和如此多的追捧？
首先，《春江花月夜》音乐感特强，读起来很爽。
在中国古代，唐诗宋词不是拿来读的，而是拿来唱的，只不过我们现代很多人不会唱了而已。既然唐诗是拿来唱的，那就必须讲音乐感了。而这首诗的首要特点就是押韵，让千年以后的今天我们读来，仍然朗朗上口。
《春江花月夜》押韵的字有“生和明”，“霰和见”，“愁和楼”，“台和来”，“家和斜”这个“斜”古字读“xia”；“路和树”等等。
有人可能会反驳了，几乎所有的唐诗都讲究押韵，《春江花月夜》这点押韵算什么特别呢？
人无我有，这才叫特别嘛。说的也对，那我们再往下面看。
其次，《春江花月夜》结构设计极为巧妙，简直到了出神入化之地步。
春、江、花、月、夜，这五个意象犹如五个人物出场，到底谁才是主角呢？
月！月！月！
整首诗都是围绕着“月”来写的，诗由月而起，又由月而结束。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”写了“月生”；然后一句“月照花林皆似霰”写了“月升”；转而“皎皎空中孤月轮”写了“月至中天”；所谓物盛则衰，月至中天了自然要西落，于是“江潭落月复西斜”，然后又 “斜月沉沉藏海雾”，都写到了明月西斜过程，最后一句结尾“落月摇情满江树”，写到了月落。
总结起来就是：月生——月升——月中——月斜——月落。
诗因月而生，诗因月落而收，多么完美的结构设计。
再次，《春江花月夜》丰富的内容超越唐代所有诗歌，成就了一代杰作。
熟悉唐诗，我们感受最鲜明的就是情景结合。几乎唐诗在表达情感方面，都是借景抒情，然而《春江花月夜》这道唐诗的好菜里，不仅有世间最美的景，世间最动人的情，还有世间最玄妙的哲理。
那么，在唐诗里最美的景，最动人的情，最玄妙的哲理又是什么呢？
有人用大数据的方法统计出，唐诗里关于季节出现概率最高的竟然不是秋天，而是春天。
春暖花开，自然春天景色是最美的了。
同样是大数据统计，唐诗里关于情感出现概率最高的不是喜，而是“悲”和“愁”。
悲愁之情，无非就是游子与思妇之间的相思之情。
所谓玄妙的哲理，无非两个：宇宙之理及人生道理。
请问，在所有的唐诗里面，哪一首诗将春天美景，游子思妇之情，宇宙之道及人生道理全部融合为一体？
唯有《春江花月夜》
诗中开笔就写“春江潮水连海平，海上明月共潮生”一直到“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”都是写景。这个景由江上的月和月下的江两者融合，让人产生一种梦幻之感。
当梦幻感产生以后，就是对宇宙人生的追问了。“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。”
江畔上什么人开始看见月亮，江上的明月哪一年第一次照着人？这明显就是对人类本源的一种追问。而“人生代代无穷已，江月年年只相似”却是对生命短暂及宇宙永恒的一种对比及感叹了。
唐诗多是触景生情，张若虚一反常态，触景问理，然后再转而追情。
“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”谁家的游子今夜浪迹天涯，有家不得归？谁有的思妇站在西楼之上，望月思念着远方的游子？
游子思妇，一种相思，两处闲愁。尽管愁思满满，然而格调却如此和谐。
试问，世间还有什么情是比得上彼此相思的呢？
总之，整首诗中，由情入理生情，景理情三者融而为一，创造了一个中国古代诗歌史上空前优美动人意境，留下了千古难忘的回眸。这就是为什么张若虚仅凭《春江花月夜》一首诗，犹如练得了世间最厉害的招式，将整个唐朝诗坛江湖高手通通打趴，赢得了这句“孤篇横绝，竟为大家”的美誉！
月望看历史
说起这首诗，便是这句极高评语，闻一多先生誉为“孤篇压倒全唐”，也一样出名了，然放眼整个盛唐，这句评语显然过高，但这首诗优秀得还是无人可及。
特别在哪里？
我没有那个学识去评判，依我所学，浅斟拙见。
1 以“月”为主写相思，篇幅之长，意境之美，文采华章，难也！
纵观唐诗篇幅长且有名的，
白居易《长恨歌》《琵琶行》，然叙事诗，言之有物，而《春江》抒情兼说理，抽象虚化，实属不易。
李白《蜀道难》《将进酒》抒情诗，大气豪放，却没有唯美的意境。
再看唐诗以月写情怀且有名的，
李白《静夜思》，张九龄《望月怀远》，杜甫《月夜》等等，绝句或律诗，情怀有余，篇幅不及。
《春江》全诗共36句，每句七字，四句一组，四句一换韵，共九韵，高低音节相间，层出翻新，优美得无与伦比。
以“月”直接入诗的有14句，剩下22句，是月下清辉中的江，花，人，几乎句句有月，却角度不同，时空转换，景致迷人，宛如淡雅水墨画。
篇长，句整，音雅，境美，乃形式上之巧妙！
2 相思之题材传统，于传统中感悟自然生命之理，寓新奇，愈深刻。唐诗中写相思且有名的诗有很多，
温庭筠《杨柳枝》“入骨相思知不知”，
王维《相思》“愿君多采撷， 此物最相思”，
李白《长相思》“孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹”，
等等等等，缠绵悱恻得眼花缭乱，
然《春江》可贵之处，由景生情且入理，
“江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。”
自然永恒，个体渺微，生命无穷延续，说理已形而上，在唐代文人的世界观中，绝无仅有，难得可贵。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，
春江，月夜，花，气象万千，声光色影，斑斓炫目，游子，离妇，两地相思，哀婉缠绵，明月，江水，澄澈明净，永恒亘古，景中有情，情中融理，理由景生，乃内容上之精深。
“若虚”二字，深藏不露，虚怀若谷，谦虚内敛，容纳万千。
初唐诗人，生活在李杜白还没存在的时代，资料更是少之又少，《旧唐书·贺知章传》中稍带，一生仅存诗两首，一首《春江》，一首《代答闺梦还》，一首出名得众人皆知，千古传诵，一首冷清得连诗名都陌生。
两个极端集于一人，不得不说，张若虚侥幸至极，神奇得可以。
“孤篇横绝，竟成大家。”
此名不虚传！
对张若虚的好奇，无疑使《春江》更加神秘。
是唐诗中最像流行歌的，语意浅显流畅，音律婉转悠扬，空灵邈远，像小提琴上演奏的小夜曲或者梦幻曲，乐府诗中的顶峰。
相对于诗的短小精悍与意味深远，《春江》有所不足。
无论如何赞誉，任凭时光流转，历史变迁，只要有诗的存在，就有《春江》艺术魁力的传承和不可动摇的地位，就有人们不可救要的喜欢。
一绿浮芳
作为“吴中四士”之一的张若虚，远远不及贺知章出名，一生都郁郁不得志，惶惶然有遁世之幽。
神龙二年的上元节，明月桥边，面容憔悴的张若虚正借酒消愁，一队热热闹闹的人马簇拥着欢笑着，要打桥而过。即便隔着面具，张若虚还是感觉到了为首的那名女子浑然天成的俊美，气质超然，丰姿超群。张若虚起身，想厚着脸皮搭话，这时，她身边的侍女一不小心，弄翻了那个面具，那女子千呼万唤始出来，发如清风之逸，面若桃花带笑开，目若清波逐水流。这名女子叫辛夷，出自名门望族。张若虚对她一见钟情。随口一句“可怜西风无垠恨，隔山望月睹尊颜”，辛夷看了他一眼，形容憔悴，衣衫褴褛，以为是叫花子，没有怎么理他。这时，一批鬼卒正巧经过，它们几天没有开张了，于是就把他拘了回去交差。由于是冤判，张若虚成了阎王殿上的钉子户，久久不肯投胎转世。阎罗王没办法，就问他，你怎么才肯愿意投胎啊？阳间的才子不够用了啊！！！张若虚说，除非要我再见辛夷一面。然后，阎罗王就找到得道成仙的曹娥，要她帮忙遂了张若虚的心愿。于是，27岁的张若虚死而复生。还是在明月桥，还是在上元节，他终于如愿见到了辛夷。这时的辛夷，已经满目沧桑，白发苍苍，面容憔悴。然而，张若虚最初的那份情感还在，甚至比初见时更加浓烈，对着那灯火辉煌，对着那熙攘的人群，对着那欢声笑语，对着那明月高楼，对着那春江淡影，吟唱出了千古名诗《春江花月夜》。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。（春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。）
滟滟随波千万里，何处春江无月明！ （月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光！ ）
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； （江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。）
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 （月色如霜，所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。）
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 （江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。）
江畔何人初见月？江月何年初照人？ （江边上什么人最初看见月亮？江上的月亮哪一年最初照耀着人？ ）
人生代代无穷已，江月年年只相似。 （人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。）
不知江月待何人，但见长江送流水。 （不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。）
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 （游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 ）
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ （哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ ）
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 （可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。 ）
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 （月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。）
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 （这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。）
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 （鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光，月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。）
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 （昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。 ）
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 （江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。）
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 （斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 ）
不知乘月几人归，落月摇情满江树。 （不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。）
全诗紧扣标题，春，江，花，月，夜，环环相扣，一景一图一绘情，细腻生动，温润典雅。人生期待所有美好，然好景不常在，终将化为尘埃。这与“人世有代谢，往来成古今”的意蕴是像吻合的，有“大江东去”的质感，也有“情到深处方恨短”的婉转。
坔氼上尉
张若虚是初唐诗人，其作品留存至今只有两首，《春江花月夜》便是其中一首，在唐朝诗歌人才辈出的年代，上有“初唐四杰”，中有“李杜”，晚有“韩愈、白居易”，个个都是响当当的人物，这首诗何德何能被后人冠以“孤篇压全唐”，我先简要的说一下这首诗的特点。
一是章法变化多端，大量的排比、对偶和流水对，上下衔接，整个节奏的把握相当到位，难度之大位居唐诗之首。二是格律优美，词藻华丽。该诗明快而不拖沓，华丽而不艳丽，色彩清新而不入俗，对后来的唐诗风格起了指导作用。三是春、江、花、月、夜，尤其对月的描写，无论唐朝还是其它年代无出其左右，而且上升到了对宇宙、人生认知的高度，其深刻的哲理内涵冠绝唐诗之首。
下面奉上《春江花月夜》全篇，我们分段进行赏析
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
起篇春江、潮、海、明月交错叠加，神奇而又美妙，仿佛缓缓展开了一副画卷，开启
了整篇的序幕，同时最后落脚江月，点出主题。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
这部分我认为是全篇的核心思想部分，作者由缓缓升起的明月，开始深刻感悟人生哲理，“江畔何人初见月”江边是什么人最先看到的月亮，“江月何年初照人”江上的月亮是哪一年最初照耀着人，这个连我们现代人都无法弄清楚的道理，却出于一千多年的古人之口，何其雄哉？我已哽咽无语，只有深深的膜拜。然而作者话锋一转，“人生代代无穷已，江月年年望相似，不知江月待何人，但见长江送流水”人生一代代无穷无尽，而江月年年总是相像，不知道江月在等待何人，只是看到长江的滚滚流水，虽然人在月亮面前生命短暂，但是人一代又一代，与月亮相依相守，生命不息，代代相传，表达了对人生积极进取的态度，由宇宙感叹人生，道出天与人的和谐相处，该部分月的叠加、人的叠加以及江的叠加，清俊雄伟，丝丝入扣，无不令人拍案叫绝！
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
场景转换，作者开始转向白云，落到扁舟和明月楼台，开始带出妇人的相思之愁，回到了人的细微情感。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
明月楼台的妇人徘徊惆怅，连镜台都懒的用明月映在帘和砧上，卷帘不去、手拂不开，远行的人儿只能思念，多想像这月光一样和他一路跟随，即使鸿雁高飞、鱼儿潜跃也不能相见。我们可能不了解古人的相思之苦，古代的男人离家，不是去服兵役就是为生计奔波，可能一别就是两世相隔，怎能不愁，这里句句都说到了人的内心，同时以“雁”“鱼”不能相见，更加烘托了相思之愁，无不让人感同身受，潸然泪下。 
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这里又将思绪转到远方的游子，回家的日子遥遥无期，江水奔流不息，仿佛要把这春天带走，明月已经快要落下，不知多少人在家，而我只能独守，思念着远方的亲人，“落月摇情满江树”，人间的离情随着落月在树上摇曳、弥漫，在这充满情魂的意境里全篇结束……余音绕耳，令人回味悠长。
这首《春江花月夜》，反复的读，反复的悟，前期看到的是景，中间看到的是情，而最后看到的是宇宙苍生。
张若虚的这首诗他会不会想到，一千多年过去，无人再能把这一轮江月渲染的如此凄美动人，春江花月夜不愧是不朽之杰作，“孤篇压全唐”名不虚传！
落花流水而江月依旧！
这就是我对春江花月夜的浅薄认知，请指正！
平民对对话诗词
张若虚的《春江花月夜》是否真如闻一多所誉的“诗中的诗，顶峰上的顶峰”而“孤篇压全唐”？历来评说者很多，且不赘述了。就提问之“特别”之处，试着浅析浅析。本人认为主要有以下几方面：
一，哲人的思考，诗人的情怀。从开始“春江潮水连海平”至“但见长江送流水”，是诗人以哲人的思绪在与天地对话（以“月”为对象），“江月何年初照人”，是感叹时空的无穷，还是“人”的短暂和渺小？如屈原的《天问》，曹孟德的《短歌行》。而张若虚相较于二者，个人感觉更富有“诗人情怀”！也即给人的感受更美！作者选择的对话对象（孤月）和景，让人一种隐约中空旷的孤寂感在心中由然而生！理解到这一点，才能更好的融入后文。后文转到游子的思念、思归等等，二者（上下大段）均暗扣合着“孤寂”之意。
二，诗中形成几个特定的物象及其表达的意韵，让后人（世）形成了固定的“意象”，因其之美，影响着后人的诗词创作的运用。如：孤（残）月、斜月、月与楼、落花与流水、扁舟、捣衣等。这种不同于诗经“兴”的手法，也不同于此前汉魏南北朝那种很“实”的写法（如陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”）的运用，在这首诗里得到充分的体现。
三，这首诗基本上具备了近体诗的格律要求。张若虚是初唐诗人，可以说在为盛唐近体诗的格律最终完善上，起到了承前启后的作用。
具体诗句就略过了。以上所言有总结前人观点也有自己的思考，较粗略，欢迎大家指正。
普穑斋
这个问题我回答过一遍，也写过一篇文章，“孤篇压全唐”的说法好像是现代人杜撰的，闻一多没有讲过，王闿运你也没有讲过。这都是现代人曲解了两个人的原话，以讹传讹。
闻一多的“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，评价仅限于初唐和宫体诗，闻一多从来没有认为，也没有说过“孤篇压全唐“
在《宫体诗的自赎》里，闻一多不仅没有说过，也从来没有认为这首诗“孤篇压全唐”，老街认为他对于这首诗的评价仅仅限于初唐和宫体诗两个圈子里。为什么这样说呢？这里有3个证据：
1、首先这篇文章从题目到内容都是说的宫体诗。
2、评价《代悲白头翁》时闻一多说“这时的刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了”，
3、文章结束处有一句：“向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，张若虚的功绩是无从估计的。”
闻一多清晰说出“清除了盛唐的路”，表明他说的是初唐。其次认为刘希夷离绝顶半步，陈子昂是另一个顶峰，没有一个评唐诗的人会同意陈子昂是全唐的顶峰吧。很明显闻一多是指的宫体诗和初唐，和“孤篇横绝压倒全唐”完全不是一回事，后人曲解了闻一多的意思。
另外我在网络上还看到一篇记录：《闻一多全集·6》（唐诗编上）P99《唐诗要略》（根据作者手稿照相复印件整理而成），在《春江花月夜》之下作者标注“宫体诗的顶峰”。这段话是真是假我不清楚，如果是真的，更无需争论了。
所以老街认为，“诗中的诗，顶峰上的顶峰”指的是“宫体诗的顶峰”绝不是“全唐”的顶峰。下面是闻一多《宫体诗的自赎》最后的一段话，大家可以自行判断：
有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。 至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。
二、王闿运说“孤篇横绝，竟为大家”，也是仅限于宫体诗
一说起横绝，自然就想起李白的《蜀道难》中“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”在司马迁的《史记·留侯世家》中也有：“鸿鵠高飞，一举千里。羽翮已就，横絶四海。”横绝在这两篇文章中是横越和横度的意思。
李商隐《代赠》有：“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。 ”横绝是断绝的意思。 曹雪芹的祖父曹寅《送亮生游闽》诗：“横絶文林世不知，谁供五木解嘲诗。” 横绝是超越的意思。但是王闿运真认为春江花月夜“横绝全唐”吗？
王闿（kǎi）运（1833—1916）与曾国藩为湖南同乡，年轻时曾在肃顺家里任教，慈禧太后搞政变时斩杀肃顺等顾命八大臣，王闿运幸而脱身。民国三年受袁世凯聘入国史馆任馆长，编修国史，兼任参议院参政。王闿运半生讲学，大画家齐白石、传奇人物杨度和"戊戌六君子"中的杨锐、刘光都曾经是王闿运的学生。
王闿运的“孤篇横绝，竟为大家”出自《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》：
张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。
何为西洲格调？西洲曲是是南朝乐府民歌中长篇抒情组诗：忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树..........
《春江花月夜》中除了“宇宙流”也有这种男女之情的内容：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来..........
为何成为”孤篇横绝，竟为大家“呢？王闿运认为这是：宫体之巨澜也。他认为这种改造后的宫体诗，对于后来李贺、李商隐以及宋元的爱情诗产生了深远的影响。用现在的话说，这是脱离了”低级趣味“的宫体诗，不再是齐梁时代简单描写肉欲的艳情诗。
三、程千帆先生说过 “孤篇压全唐”吗？
王闿运的“孤篇横绝，竟为大家“和闻一多的《宫体诗的自赎》中 “顶峰”之说异曲同工。 闻一多写《宫体诗的自赎》不知是否研究过王闿运这句话，但确实很像是把这句话展开了写成一篇文章。
程千帆先生在《张若虚 春江花月夜 的被理解和被误解》中做了详细的考证，张若虚《春江花月夜》在漫长的唐宋元明时代里，被众多文献所忽视，只是侥幸地因为它是一篇乐府而被《乐府诗集》所收录。编者郭茂倩是北宋人，他的这本书凡乐府诗无论好坏全都收录。
程千帆先生明确指出了《春江花月夜 》是宫体诗中的佳作，他也从来不认为这首诗是“孤篇压全唐”。
结语 “孤篇压全唐”是谣传吗？
“孤篇压全唐”这个说法是谁提出来的呢？老街真得不知道，如果有人知道的话，麻烦告知一声，先谢谢了。
@老街味道
老街味道
自己也很喜欢这首诗。
记得16年中央电视台推出了《中国诗词大会》这个节目，自己很是喜欢，断断续续看过一段时间。之后就开始了自己的诗词背诵。张若虚的这首《春江花月夜》也是在一次偶然间被我发现的，虽然作者“名气不大，著述甚少”，可这首诗还是深深地吸引了我，我很快就将它诵背熟练。
这首诗从题目《春江花月夜》可以看出，诗的内容主要集中于春、江、花、月、夜这五种人间美景，由这五种景色依次在景、情、理中展开。第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月作者而发的感慨。第三部分写了思妇游子的离别愁绪。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”这是一幅“江潮连海，月潮共生”的美景。一个“生”字赋予了明月和潮水活泼的生命，月光照耀着春江，波浪一泻千里，画面如此壮观！
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这是一幅月光下朦胧的美景图。江水曲曲折折绕过花草丛生的原野流淌着，月色似霜，使得周围的景物模糊不可辨，一种朦胧的美！
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”这是一幅明月高悬的图景。明月高悬，照亮了周围的一切，即使细小的纤尘也是一清二楚。
接着，作者发出了感慨:“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。”此时，作者由景入思，开始探索人生的哲理和宇宙的奥妙！
“不知江月待何人，但见长江送流水。”这句承接了上句“望相似”。人生代代相继，江月年年如此。此时，整个诗篇由大自然美景转入人生图景。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”这两句写了思妇与游子的两地思念之情。用物寓情，形象地牵出了两地的离别愁绪。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”这四句写的是思妇对游子的怀念。作者没有直说，却用景物来烘托。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”最后这八句写的是游子。作者用落花、流水、残月来烘托他的思乡之情。
这首诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，却以月贯通全篇，描写了月在一夜之间的升起、高悬、西斜、落下的全过程。在这一系列过程中作者很巧妙地叙述了月下景物的变化、对人生及宇宙的思考、思妇与游子的离别愁绪。作者这一高深的叙述技巧让这篇诗作“以孤篇压倒全唐”，也被闻一多评价为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。
作为一名古诗词爱好者，并不能从专业的角度对这首诗进行评价，只是大概诉说了一下这首诗的大致意思。还望大家多多赐教！
安妮家的小兔子
因为这首诗具有比其他诗更深远的意境。
囊括全了天、地、宇宙、时空、人、景等诸诗都在纳入的意境。
描述了春、江、潮、海、明月、花草、树林、雾、霜、云、岸、孤舟，楼、怨妇、闺房、鸿雁、鱼龙、离人、……，诸诗都以此为题的事物。
抒发了写景、言志、哲理、离愁别绪、惆怅等诸诗都以此为神的才情。
纵观全唐诗，没有一首能做到。关键是还写得那么好，那么有文采，那么律美。
仅是这几句：
“江畔何人初见月，
江月何年初照人。
人生代代无穷已，
江月年年只相似。
不知江月待何人，
但见长江送流水。”
后世都多少名家模仿都不可得也！
王勃模仿过，《滕王阁序》后诗曰：闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
苏轼模仿过，《赤壁赋》曰：客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将其自变者观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则无与我皆无尽也，而又何羡乎！
题主的问题是孤篇压全唐，其实还有一篇气势磅礴的诗，和这首《春江花月夜》齐名。
那就是陈子昂的《登幽州台歌》
前不见古人，
后不见来者。
望天地之悠悠，
独怆然而涕下。
有此二篇，唯有跪读。
文影图
当我还是读书郎的时候，在古文学史课上专门有一节讲张若虚的《春江花月夜》，只知道该诗读起来特别顺口，有味道。现在回望这首诗，还是觉得这么有味道，只是味道更觉醇厚。
古人对《春江花月夜》的评价是“孤篇盖全唐”，评价是重口味的评价，直接秒杀众多唐诗。 清末的王闿运评价是“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多先生则称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
还是先读一下诗作吧……
春江花月夜（唐·张若虚）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月? 江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
小编“子屠龙”简略的介绍一下：全诗一共36句，每4句讲1个层次，共9层意思。分别为：1、升明月；2、月下景；3、叙古今；4、讲八荒；5、话远行；6、写离人；7、思离人；8、人未还；9、月下山。
《蒋勋说唐诗》一书中，把这9个层次拔高到一个新的点，意义更加深刻：1、生命状态；2、空白状态；3、时空意识；4、宇宙意识；5、虚拟肯定；6、女性角度；7、女性角度的肯定；8、更大意义的归属；9、交响乐结尾。
9个层次是有些多，能不能少点，可以的。从大的方向看，其实只有2大角度，“望月”和“问月”，对应着“短暂”和“永恒”的大主题。
讲了“高大上”，小编“子屠龙”谈下自己“接地气”的感受，一是形式上该诗让人读的很通畅，文中对仗精准，让人有一种淋漓尽致的感觉；二是在内容上该诗从生命体验升华到宇宙意识层面，从朴素的景色到达高深的观念，让人有一种豁然开朗的体悟。
子屠龙
我真是想笑
孤篇盖全唐？你盖的是你家全唐？
其实我这话说的挺主观
但是客观来讲，他同样不配
张若虚在唐朝压根没名气，全唐下来《春》这首诗犹如糟糠
整个唐朝没有一部书中正式收录这首诗
最早的记载是一直到宋朝才第一次正式的在书中里收录《春》
（具体年代等我晚上用电脑查下可以补充一下）
而且评价非常非常一般
清末王闿运莫名其妙提了一次“孤篇横绝，赞为大家”
再到近代有几个知名人物大加赞赏了一番。某些yy高手说出什么“孤篇盖全唐”才彻底把这首诗炒起来！
更恐怖的是直接上升到哲学部分，宇宙洪荒，万物起源，人性感悟
原谅我忍不住笑出声
如果真这么优秀，为何在人才济济的唐朝默默无闻？
陆游苏轼李白杜甫那个大家不是在当代就大放异彩，震铄古今？
全唐诗都不收录的，还好意思盖全唐？
中国历史上最伟大成就最高的诗人 李白没有之一
中国历史上所有诗词大家可以分两个档
李白和李白之外的
如果对上述两句话有质疑，请把李白的诗再去读五百遍，抄一百遍
我之前说错了一个很重要的问题，我之前有说这首诗全唐没有收录，第一次收录是在宋朝。
是我考究不严谨
在我查阅之后，原来这首诗第一次收录是在明嘉庆年间李攀龙的《古龙诗删》
（我一直记得是在南宋，原来是我高估《春》了）
接下来聊一聊闻一多，这锅你们就丢给闻一多吧，反正闻一多没法反驳了不是？但是这孤篇盖全唐跟闻一多有半毛钱关系？
闻一多曾经在《宫体诗自赎》中这样评价春：诗中之诗，顶峰上的顶峰。第一，已经限定了宫体诗，第二这个评价跟孤篇X全唐差了十万八千里
另外闻一多总结后表示陈子昂的和《春》同属最出色的一批，这很能说明问题了，闻一多就压根没有说过这些话，全是某些人自己杜撰出来YY的
别什么锅都丢给闻一多！
在我看来这首诗是这样的
整个唐宋：“这谁写的？不咋地”“张若虚？没听过”“这种水平的诗，我们不收录，下一个”
明末清初：“这诗不错啊！”“还行还行，跟初唐四杰水平差不多了”
清末民国：“孤篇横绝！”
现代：“这尼玛天下第一诗”“孤篇盖全唐”“宇宙洪荒，万物起源，哲学意境”
这就是我对《春》的理解。其实这首诗我一开始说糟糠的确过分，但是的确非常非常非常非常一般，不一般早在唐朝就吹了···
在补充一点
我就是李白脑残粉，李白的诗就是天下第一，但是有个人写的一首诗，我还是佩服的五体投地的。（不过据说他人品不咋地）
如果说某天，你来跟我说这首诗孤篇盖全唐，我还能信五分，
这首诗李白是这样感叹的：
眼前有景道不得，崔颢题诗在上头
