傳媒大眼導讀
在三足鼎立之勢根深蒂固的當下，暑期檔作為三大視頻網站的“必爭之地”，各家的“排兵佈陣”也大不相同。因此，在暑期餘額行將耗盡的今天，回望網劇市場也顯得頗為必要。
“反套路”古裝劇更受觀眾喜愛
遙想當年，《甄嬛傳》一經播出就蟬聯各大播放榜、話題榜單；《羋月傳》和《武媚娘傳奇》更是連續兩年包攬收視冠軍；2017年收視率排名前十的電視劇中，古裝劇也是佔據兩席。
然而，受“限古令”所限，昔日風光無限的古裝劇在2018年卻顯得異常心酸。在沉寂了整整大半年後，率先在浙江衛視和騰訊視頻播出的《扶搖》總算是打開了局面，隨後在愛奇藝上線的《延禧攻略》和《芸汐傳》也成了這個夏天最大的驚喜。
雖然古裝題材成為暑期檔網劇內容的一大主力，但今夏的古裝劇卻與以往大有不同。《延禧攻略》與《芸汐傳》這兩部沒有一線流量的作品，卻憑藉“反套路人設”在“花團錦簇”的暑期檔中脫穎而出。
尤其是《延禧攻略》，在7月播出後口碑迅速發酵，整個8月更是全面爆發，連續多日始終佔據著網劇播放量的頭名位置。
受制作週期影響，
懸疑冒險題材劇目數量過少
從2015年《盜墓筆記》打開“懸疑冒險”的網劇市場，此後同題材網劇《鬼吹燈》、《老九門》、《河神》可以說個個都是爆款，可到了今年的暑期檔，卻只有《沙海》一部作品，從數量上與往年同期相比就明顯“單薄”了許多。
影視市場上曾一度流傳著 “自古盜墓多爆款，佔據網劇三分地”的說法，然而懸疑冒險類網劇在今年暑期檔的缺席，也讓整個網劇市場變得略顯冷清。
從表面上看，這一題材作品的缺失似乎與各個平臺的暑期排播有關，可實際上卻是此類題材對創作者和創作週期的特殊要求導致的結果。
眾所周知，“懸疑冒險”網劇在劇本創作方面需要非常龐大的故事體系，一切事件的起因結果都要有邏輯可尋。
首先體現在劇情節奏的把控方面。這類題材需要編劇在創作劇本前就搞清楚這類作品的特點與規則。比如《鬼吹燈》《盜墓筆記》兩部作品就需要非常龐大的故事架構和想象力。而一旦進入到拍攝和剪輯階段，則更需要在敘事過程中分清楚輕重緩急。因為劇情對觀眾的影響是最直接的，稍不注意就會讓觀眾把手中的進度條拖來拖去。
其次是在視覺效果方面。對於懸疑冒險類題材的網劇來說，什麼時候用遠景，什麼時候用特寫，攝像機從哪個角度拍，燈光如何打……這些細節都會對氣氛塑造產生至關重要的影響。此外這類題材還需要很多特效大場面作為支撐。一直以來，普通特效與高真特效本就不是差之毫釐的事情，二者間始終存在著天壤之別。而對於當下的網劇市場來說，觀眾們早已習慣了高品質的視覺效果，因此要想在特效脫穎而出，對金錢和時間的要求都非常高。
最後是在劇情節奏方面。這類題材在敘事時往往要分清楚輕重緩急，甚至在節奏上也與其他題材有著很大的區別。劇情對觀眾的影響是最直接的。而鏡頭語言的運用也很有講究。
劇 “青春+”形式，
成兵家必爭的新高地
隨著視頻網站的受眾從90後逐漸轉變為95後、00後，各個平臺的青春氣息也隨之濃郁了許多。雖然2018年暑期檔的劇集類型幾乎涵蓋了所有的熱門題材，但圍繞“青春”話題的劇集卻格外多，網劇市場上也出現了許多比傳統青春題材更加垂直細化的劇集，這也意味著“青春+”的形式正流行。
在今夏，似乎一切都“與青春有關”。比如融合了運動元素的《熱血高校》，漫改劇《快把我哥帶走》，奇幻仙俠劇《天乩之白蛇傳說》和《古劍奇譚2》。
大多數人認為，青春校園題材在內容上的差異不大，主題也沒有本質上的變化。不得不承認，在明確的價值導向和愈加激烈的競爭市場中，青春劇在未來將經歷更加嚴峻的考驗。尤其是對那些只會複製情懷套路、粘貼少女心的單薄的“青春”而言，就更是這樣。
值得欣慰的是，今夏的青春劇給人一種煥然一新的感覺，也為那些“如出一轍”的傳統校園青春劇注入了“新鮮血液”，很大程度上更有利於留住年輕觀眾的心。
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