北海道的晚霞，有著粗獷的美豔；北海道的夏花，飽含熱烈之奔放。一個普通人的故事，在北國發生，似脈脈流水，細膩且清澈，潤物而無聲；又似山野牧歌，婉轉低迴……而故事，卻擁有者餘韻悠長的結尾。
於中午休息之時，重溫了一遍由東洋硬漢高倉健主演的影片《遠山的呼喚》，這部80年的東瀛作品比我歲數還大，但它平實中見厚重的魅力卻再次撼動我心。
《遠山的呼喚》劇情並不複雜。田島之妻因無法償還高利貸而自殺，而債主卻在葬禮上的對亡者冷嘲熱諷，這使得田島激憤殺人後而亡命天涯；年輕美貌農婦民子在兩年前丈夫意外身亡，她一個人經營著丈夫留下的農場並辛苦的養育兒子，守候丈夫生前所留下的回憶。在一個大雨的冬夜，殺人逃亡的田島為了避雨，來到民子在北海道經營的農場小屋，從此便闖進民子看似堅強卻清冷孤寂的生活…..一段美好且悽美的故事就這樣開始了……
這部由日本大導演山田洋次導演的影片不但抓住了島國人的心，同樣也感染了鄰居中國人的心，無數老一輩的國人為之感動，高倉健和倍賞千惠子的形象讓人們留存心底。值得一提的是山田洋次的多部影片在內地大火特火，在東南亞南陽一帶也大賣，這其中便包括我們熟悉的系列電影《寅次郎的故事》以及高倉健的另一部大作《幸福的黃手帕》。
在這部《遠山的呼喚》中，山田洋次在人物的塑性方面，將對男性陽剛崇拜傾向，創作成為一種“男強女弱”畫面。影片中，兩人初遇的雨夜，民子正巧撞見更衣時的田島，高倉健飾演的田島一身壯碩粗獷的肌肉展示在民子面前，也展示在無數觀眾面前，在80年代，高倉健成為中華大地女性們心目中的男人。迅速颳起一陣硬漢風，導致唐國強的奶油小生形象受到一定的排擠。
唐國強和高倉健
山田洋次的這段拍攝並非作為兩人情慾萌生的暗示，而是對男子漢陽剛氣概的著重強調。正是這種男子漢氣概讓田島在農場期間，對料理店老闆（虻田）騷擾民子的適時解圍，與他拯救民子受傷時的抱在一起的一幕，完全就是人們心目中英雄救美的典範。強和弱，男與女，保護和被保護形成一幅浪漫畫面。
當田島以一人之力對決虻田三兄弟時，那種勝利者的形象，一如影片以慢動作鏡頭刻意呈現他馭馬英姿，都是作為劇中人所崇拜的陽剛形象的再次刻畫：不論是對決失敗的虻田三兄弟，或是欠缺父親認同形象的武志(民子的兒子)，以及一個需要男人作為依靠的女人。
但這種英雄氣概反倒讓民子意識到自己身為寡婦應與男人保持的距離，這種欲求又不敢求的感覺始終抓著觀眾的心。當田島再次造訪農場之時，兩人始終謹守分寸，彼此間的互動也僅止於工作上的需求，曖昧未曾萌生，不論是問名字、送飯還是添被褥，民子總是透過兒子代為傳達。
這一敘事安排，一方面展現了民子複雜的內心狀態，同時也詮釋了武志對父親形象認同的契機。正是那份隱藏在堅毅表面下的隱隱孤寂，使得民子住院返家後的看見兒子對田島的那份親暱互動，頓時瞭解一個兒子對父親的渴望；間接地，她才透過這份感受第一次意識到，她除了是一位母親，同時也是一位女人。她同時需要一個男子漢在保護自己，來關心自己，來愛自己……
本片最成功之處，正是藉由這份含蓄而壓抑的情感表達，反覆積累情緒，直達結尾令人動容一瞬。
影片結尾的告白戲碼將本片擠壓的情感推向高潮，民子透過虻田的配合演出，在火車鄰座上，道出自己願意等候“丈夫”歸來的心聲。在這個告白之中，民子一方面要讓田島明白自己願意等候他出獄的心聲，同時也暗示田島自己願意成為妻子的決心。
那條為田島拭去淚水的黃手帕，作為民子臨別前的贈物，除了是一種表達思念的象徵外，在某種程度上，也是山田洋次對自己上一部作品《幸福的黃手帕》的一種對照延伸。這一刻，不知道多少人為之落淚，人們都在祝福這兩個人，每個人都期望田島能夠早點出獄回到民子的身邊，來完成一段王子與公主的故事。
一條象徵思念的黃手帕，在此串連了兩部動人的作品，山田洋次的通俗劇看似煽情催淚，卻是以細膩而堅實的人物情感為基礎，所謂的雅俗共賞，約莫如斯。
故事太美，可惜高倉健卻在前些年離開人世，而倍賞千惠子也已經老去，但美好的故事卻依舊繼續演繹著…..
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