袁阔成、单田芳、刘兰芳、田连元四人并称评书四大家。
袁阔成：泰斗级的人物
从年龄和辈分来说，袁阔成是另外三人的长辈，另三人要称袁先生为师叔。
袁阔成是评书艺术改革的带头人，他首先撤掉书桌，使评书由高台教化的半身艺术，变为讲究气、音、字、节、手、眼、身、法步的全身艺术。
他的表演说表并重，静动互存，神形兼备，绘声状形，以形传神。表演细腻感人，语言生动幽默，人物形象鲜明，具有“漂、俏、快、脆”的特色。
代表作品有《三国演义》《西楚霸王》《水泊梁山》《烈火金刚》。
其中，袁阔成先生的《三国演义》单本儿365回，很难见着哪一本能压倒的，说是近现代评书史上杠把子的存在，怕也不为过了。
所以论出道时间、业务能力，袁阔成领先其他三位成为泰斗级的人物。
单田芳：嗓音独特，剑走偏锋
单田芳的评书，得益于他独特的嗓音，剑走偏锋，常常收到奇效，机智幽默，诙谐，多抖包袱。既有平，也有爆，能够起到异峰突起的作用。
有位老书迷总结了一下单田芳先生的评书的风格特色，有两大特点：语速慢，音调变。
单田芳的评书，语速慢，吐字发音响亮深沉有力，并且音调高度均衡，听众容易捕捉理解句意而不至有遗漏或是没听懂，这种特点尤其适合于录音播放，听众松弛舒服，毫无紧张感。
然后再来说说音调变。此前归纳过单老常用的模拟几种人物的音调，经过不断品咂其中味道，发现远不止那几种，他的嗓音很像是可控硅调光台灯或者是无级变速器，可以随意变化，嗓音高一点，一个人物；嗓音低一点，又变了一个人物。粗一点一个人物，窄一点又是一个人物。从腼腆大姑娘，到阳刚小伙子；从诙谐嘎小子到浑浊愣头青；从邪恶骄横客到行将就木的龙钟老者，在他的口中运用自如毫不吃力。
听众用不着刻意区分书中人物谁是谁，一听就是那么回事。
田连元： 表演饶有情趣，不拘泥于传统程式
田连元的表演饶有情趣，动作潇洒，节奏准确，讲究力度，吐字清晰，形象鲜亮。语气凝炼，风格清爽，不拘泥于传统程式，人物刻画细腻深刻颇具新意，留神在新生涯中提炼新的表示方式，深受广大观众听众的欢迎。
他有意打破传统评书的表现模式和程式化语言，加强语言的生动性、形象性和生活化，丰富表现技巧，增强视觉效果。
他在评书中塑造的皇帝、将军、盗贼、平民等各种形象深入人心，幽默的表演风格被人称为“田氏风格”。
另外，他的评书还有一个最大特点，就是都有潜在的‘包袱’，很幽默。
刘兰芳：声音极具声韵美感
刘兰芳的评书说演，声音洪亮，神完气足，干练中透着豪迈，很适合说演英雄人物与征战故事。
又因为她早年习唱大鼓书，嗓音受到过良好训练，对音乐的感悟也被自然地带到了评书说演之中。因而其高亢嘹亮的声音造型在听觉上更有一种铿锵起伏的声韵美感。
相声里有“帅、卖、怪、坏”四种风格，各有特色。
帅，是说台风稳健大气，儒雅沉雄，不愠不火，潇洒自如；
卖，是指嘴皮子利索，气铆的足，多用贯口等丰富手法，真正掌握“卖”的风格的艺术家，既表现出神完气足，又注意留有余地；既追求火爆泼辣，又保持凝练含蓄；既给人以充分的艺术满足，又有回味。
怪，是指嗓音特殊，剑走偏锋，收到奇效；
坏，是指机智幽默，诙谐，多抖包袱，包袱”铺垫巧妙，抖落干脆，大出意料之外，有在情理之中，人们拍案叫绝，不禁慨叹：“真坏！”。
这四种风格用在评书上，袁阔成先生占“帅”，刘兰芳先生占“卖”，单田芳先生占“怪”，田连元先生占“坏”。
大家快来说说，你喜欢哪位评书大师，为什么？
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