看死君：第55屆金馬獎已於10月1日公佈入圍名單，張藝謀執導的新作《影》以12項提名領跑。這也是張藝謀首次提名金馬最佳影片和最佳導演。自影片上映以來，一直爭論不斷，有人讚歎老謀子迴歸初心，但也有人覺得這部新作並不那麼盡如人意。但不得不說，這無疑是張藝謀近年來最好的一部。
用虛空對抗世界的繁雜
作者| nothing納森
公號| 看電影看到死
人們在討論張藝謀的時候，總會在電影本身之外賦予更多的色彩。從電影《英雄》開始，張藝謀便進入一種多樣化的創作狀態之中，不論是文藝商業電影，還是大型活動演出，他都在以永不停步的積極心態，努力探究著一種快樂表達的可能性。
他每一次姿態的調整都伴隨著無限的解讀，或是招黑或是評判，抑或讚揚，在最終都變成單方論調的不解之謎。較於外界各種熱鬧與戲謔的評論，在漩渦之中的他則會以更平靜或沉默的姿態面對，樂呵一笑，一切都在不言中。
在好萊塢式的《長城》引發種種爭議之後，很多人便將他的新作《影》評價為是張藝謀的迴歸之作，重塑業界口碑，保住那份所謂的榮譽。
但若要仔細去探究張藝謀的創作心態，想必也不會再有什麼迴歸與否的結論所言，時而忽上忽下，忽高忽低的創造態度對他來講，更像是一種日常的探尋：“今天感興趣，你今天就幹，也可能明天你就變心了，就再說。所以，我的作品呈現出了各種可能性，有人覺得不值，也有人覺得草率，但我自己很愉快。”所以下一部張藝謀的電影會是怎樣，你猜來猜去也猜不明白。
影片《影》所講述的是，張藝謀一直以來就很想表達的有關“替身”的故事，在他的記憶中真正的“替身”是不會被歷史所記錄的，一直生活在自己的對身份認知焦慮中，在生死的邊緣找尋著生的可能，正因如此眾多具有戲劇張力的故事也能夠隨之展開。
在經歷了前後多次的思量與權衡之後，當張藝謀看到朱蘇進創作的《三國·荊州》劇本時，原先的那些構想就一一浮現了出來，但要想在三國那些帝王將相的故事中，把重點聚焦在一個老百姓的身上，總會有些不太合乎情理。
於是乎張藝謀便開始一場自己電影美學的減法之旅，架空歷史時間，去掉多餘的色彩，在平面的山水寫意與四維的映像舞臺之中，呈現出一個關乎個體意識覺醒的故事。
有人說張藝謀這是自廢武功的孤獨求敗，也有人講這是絕對的國師水準製作，相對於大多段子式的短評，他對自己認真的解刨或許更適合解釋。
張藝謀在之前的採訪中曾提到：“其實我們這一代在過去的環境中長大，已經很有規矩了，壓力和限制也很多了，我自己在創作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動一下自己的身體。我不是一個愛惜羽毛的人，所以我的作品體現四分五裂的局面。我當然也可以換一個思維，精心地打造自己的姿態，讓自己的作品呈現一種總體的流向，保持它的樣子，讓自己感覺很完整，但我不太願意這樣。”
也是因為“我不太願意”這五個字，才有了《影》這樣一部風雨連篇，水墨相依的具有中式美學風格的電影作品。電影始終保持低飽和度的色彩運用，服裝與造型方面更是在黑白之間，運用不同的潑墨變化形式，配合劇情延展，將人物之間的關係變化，人物性格的層次轉變展露無遺。
在影片的場景設置中，與以往古裝題材華麗的空間設置不同，這次採用了大量簡單的場景化設置：像是孫儷所飾演的角色小艾，最常出現的起居室，除了極其簡單的榻以外，可以說是家徒四壁。
然後在偌大的一個空間之中導演運用一百多個屏風，穿插其中，在虛實的光影與空間之中，講述子虞的故事，角色行走期間有種如畫的光景，再加上光影的變化，便將一種迷惑的懸疑感，展現在這虛虛實實的真實世界中。
紗幔屏風對於大多數中國人來講，都是再生活化不過的東西了，不論是家中的玄關還是餐廳中的隔斷，都是必備之物，但在張藝謀的眼中，這些傳統中司空見慣的事物，“當你用一種特殊的方式將其發揚出來作為一種造型語言的時候，它的那個傳統藝術的造型魅力就呈現出來了。”
這其實讓人會想到，日本設計師原研哉，在聊起再設計時所說的“我並不是想試著回到過去，也不是想說過去是精彩的，但是就像挖礦一樣，我只是試著從過去尋找可以激勵我們前進的資源。”將歷史的精髓當做一種空的容器，用現實的意義將其填充出來，這邊便是張藝謀在這部電影之中展現出的現代中式美學。
除去用屏障與紗幔構建出的虛實空間，電影中關於陰陽的對立統一隨處可見。先不說那些最顯眼的八卦圖，黑白造型的運用；最大的一場武打場面之中，不論是天氣風雨的設置，還是器具傘與刀的運用，外加上電影中的琴瑟和鳴，張藝謀運用自身對光影的敏感，最終將陰陽形成了某種概念貫穿影片之中。
而這一概念的運用也彷彿像是導演與觀眾通過影像的對話，點破不說破，在無形中透露著深意，而箇中含義最終還是要交由觀眾自行解讀。
個體生活的變化之餘，命運有時也會呈現出一種點破卻不說破的狀態。在這樣一部明顯大男主的戲份裡，鄧超分飾兩角，一面關於權利人生的陰謀陽謀明爭暗鬥，一面是對人性的拷問以及自己價值的追溯。
他們都有過光鮮照人的時刻，也在內心有著對黑暗無比的抗拒，電影中錯中複雜的人物關係，人複雜的內心和性格也由此展開。作為子虞的鄧超奉獻出他近來最佳的一次演技，但不可能否認的是沒有“影子”境州的對照，又何來這般難得的精彩？
而孫儷飾演的小艾的明與暗，則在於她與兩個鄧超，真假丈夫之間的情感比重，她更像是一杆秤，在不動聲色中推波助瀾，牽引著兩個主角將故事演完。
小艾兩次通過縫隙被微光照耀的場景，像是電影前後輪迴，呈現出的一種有意識地互文。當感情失衡被發覺的那道光斜斜灑向身在洞穴之中的孫儷時，下一道光的降臨後的結果則成為眾人猜忌的話題。
這也是導演張藝謀在結尾處留下的一個懸念，既然全片都以虛實論，結尾為何要圓滿？“天使和魔鬼有時只隔著一層紗，如果從魔鬼的這個結尾來講，境州完成的是一個身份的轉換。但是我自己認為最後的結尾是開放的，境州完成逆殺之後是一個定型的莎翁式的悲劇，這時候他又將自己的命運掌握在自己手裡，這時就會有多樣性的選擇。”
“當然他可以成為另外的一個子虞，成為一個有野心的陰謀家，成為一個另外意義上的王。那他同樣也可以把這一切交給小艾他們，之後拂袖而去，迴歸到自己的一個布衣身份。因此結尾我覺得是一個開放式的，在他第一次把命運握在手裡時。就如每個人看到光亮後的反應不同一樣，之後會發生什麼一切皆有可能。”
從某種意義上來講，對於六十多歲的張藝謀來說，也是這樣。在一次光影的成功探險之後，接下來還會有玩兒些什麼，只要自己愉快就夠了。
張藝謀《影》中的五大奇門兵器
作者| 鬧鬧球；首發| 鬧球腎
公號| 看電影看到死
對於張藝謀新片《影》的劇情、視聽語言、特效、藝術風格，各大V的評論和看點都已經很多了，本文則重點以影片中張藝謀設計的奇門兵器做一個粗略盤點。此次，張藝謀在兵器上也非常用心。
一、東吳傘
東吳傘是張藝謀完完全全創造出的一件新兵器，史料中均無記載和原型。即影片中提到的“沛傘”，需將女人的身形化於其中，方能充分利用連綿陰雨的天時，剋制楊蒼父子的至陽至剛的大刀。
東吳傘整體看與一把雨傘無異，在影片中初次亮相時本以為只具備防禦功能，直到影子都督與楊蒼一決高下時，東吳傘才正式亮相，才看到東吳傘全貌：傘面全是由刀刃組成，持傘者手握傘把，加上轉軸傘把，傘刃可以飛出去做遠程攻擊，不轉軸時可做近戰攻擊。
影子都督與楊蒼最後決戰生死時，楊蒼掐著影子脖子從腰間拔出飛出來的傘刃，眼看就要置影子於死地，沒成想傘刃不僅鋒利靈活，而且輕薄彈韌，影子都督輕輕一彈，就把快要逼近自己喉嚨的傘刃彈飛到了楊蒼頸間，置於死地而後生，該兵器的設計不可謂不精巧，可見老謀爺在這件兵器的設計上花了不少心思。
古代背景下，傘作為兵器出現大概只有神話中的多聞天王，右手持握著的法器慧傘：
今年來國漫著名作品《全職高手》的主人公，葉修手中的千機傘倒是與東吳傘有不少異曲同工之妙，千機傘可根據榮耀全部24職業20級以下全部120個轉職前的低階技能做出十三形態變化：
這麼看來，老謀子的東吳傘的潛能還可以繼續挖掘……
二、楊家刀
由於影片故事改編自“關羽大意失荊州”的歷史原型，所以楊家父子所用的至陽至剛的大刀就是關羽使用的青龍偃月刀，沒有添加更多設定上的改動，影片中對重量的描述也基本吻合，刀重八十二斤，又名“冷豔鋸”，與赤兔馬一起成為關羽的標配，無數武將死於刀下：
但無論在考古出土的三國時期文物，還是三國時期的史料的記載中，都沒有發現青龍偃月刀這類兵器的蹤跡。
偃月刀最早見於文獻記載是在北宋慶曆四年（公元1044年）官修的《武經總要》一書，《武經總要·器圖》“掩月刀”的形狀繪圖與後世傳說的關公青龍偃月刀幾乎一樣，只是刀身上沒有青龍紋飾罷了。偃月刀得到大規模運用已經是在明代了，且多為軍中儀仗或者武舉考生習武時的用刀，而並非實戰用刀。
老謀爺為這八十二斤的大刀還原了一個極具觀賞性的戰鬥場景：楊家父子使出必殺技之前一定會拖刀而行，既沒有違背兵器本身厚重沉穩的設定，又為大刀的殺傷力給了足夠的鏡頭支撐，也為與之抗衡的東吳傘留下了攻破的破綻，用心十分巧妙。
三、諸葛連弩
諸葛連弩本是三國時期蜀國的諸葛亮製作了一種連弩，又被稱作元戎弩，不知為何在影片中用在了出自孫吳人物設定的子虞麾下。
諸葛連弩本來的設計設定是一次只能發射十支箭，殺傷力力很強，但是體積、重量偏大，主要用來防守城池和營塞，無法作為單兵武器，但在影片中，老謀爺將諸葛連弩改造到了長臂袖套上，這樣就可成為單兵武器，連發十二支弩，成為田戰帶兵入關另一重要的攻城武器。
本來的諸葛連弩長這樣：
四、壕橋+轒轀車
在《影》中，影子都督乘坐的運輸工具其實是一個攻城器械，上部是一座壕橋，下部則是轒轀車，即木牛流馬用於護送軍隊的升級版。
根據《武經總要》所載，壕橋的作用就是通過城外的壕溝和護城河修的機動便橋，也稱“飛江”或“飛橋”，壕橋的橋座下有兩個大輪子，以便攻城軍可以出其不意的部署壕橋，使部隊迅速通過橋面，進行攻堅作業。
影片中，為了運送百人敢死隊，在橋座和輪子之間加了轒轀車的構造：
轒轀車兩側和頂部都用木板做防護，外蒙堅硬的皮革；車內原本可容十多人。作業時，人在車內將車推到城下，然後人在城下作業。可避城上的箭，石。以外型的不同形成了不同的轒轀車，平定的叫“木牛車”，兩壁內傾成夾角的稱“尖頭轤”。
五、水下拒馬
有水上攻城器械，必然要有對應的應對辦法，影片中此處出現的守城器械屬於普通的障礙守城器械，改造於陸上作戰的拒馬。
拒馬本是一種可移動的木製障礙物。它用直徑為二尺的大圓木為橫杆，長短視需要而定。大圓木上作十字鑿孔，安上數根一丈長的木杆，上端削尖，作為橫杆的支架，設在城門、巷口和要道，阻止敵軍人馬的行動。
不過在影片中面對影子都督機動靈活的作戰方式，拒馬並沒有阻擋住敢死隊們偷襲的步伐。除去上述提到的幾件奇門兵器之外，張藝謀導演在影片中結合古代軍事，還創造性地演繹了很多精巧的打鬥和戰略攻防。
閱讀更多 看電影看到死 的文章
