導演說電影——張藝謀


導演說電影——張藝謀


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電影是一門形式多樣的藝術,它隨著時代和社會環境的發展形成不同的電影文化,這種電影文化會因為導演個人的創作特點呈現出另一種藝術表現。

王家衛導演的色調和獨白、諾蘭的懸疑、英格瑪伯格曼的哲學、埃裡克侯麥的簡約和散淡、庫布里克的荒誕直白、羅曼波蘭斯基的人性關係、宮崎駿的動畫....等優秀的導演都有不一樣的風格特點。導演說電影 是ColdMe推出的主題欄目,通過了解導演個人的電影創作特點帶你感受電影的藝術和魅力。


“導演說電影” 第一期 張藝謀

張導出生在西安,84年憑藉電影《一個和八個》電影獲得中國電影優秀攝影獎,86年主演電影《老井》獲得影帝進入觀眾視野,88年執導第一步電影《紅高粱》獲得國際電影節金熊獎開始了導演生涯。


作為國內第五代導演,張導在電影方面有自己深刻的思想和理解。他的電影裡有一種浪漫主義,又帶有強烈的戲劇衝突。從88年執導第一部的《紅高粱》就能感受到,他把農民階級的鄉土浪漫主義情懷和電影抗戰情節的戲劇性充分體現,而張導個人表述他拍攝電影都是以某個畫面來開始電影創作,電影《紅高粱》色調以大紅色為主,張導也是以此色調畫面來創作這部具有革命抗爭意義的紅色電影。電影雖以悲劇式結尾,卻加重了整個愛國主義情懷。

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《紅高粱》劇照


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《紅高粱》劇照

之後張導開始聚焦底層小人物的關係來諷刺當時社會的一些階層現狀。電影《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》都是分別圍繞一個底層階級小人物的情感關係、階層環境、社會關係、生存環境的特點來塑造一個鮮明的人物形象。而整個電影畫面色調都還是以大紅色或是土黃色。這種接地氣的土黃色代表小人物悲劇命運,大紅色則表現了小人物對生活這種抗爭。充分表達了人物在當時大的社會背景下夾縫生存的現狀,這是張導電影裡戲劇衝突的鮮明體現。


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《菊豆》劇照

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《菊豆》劇照

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《大紅燈籠高高掛》劇照

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《大紅燈籠高高掛》劇照



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《活著》劇照

到了97年開始拍攝電影《有話好好說》《一個都不能少》《幸福時光》,社會環境沒有了階級之間的抗爭,整個社會環境都在變好,張導的電影裡開始出現了一些喜劇和溫情的元素。張導還是那個張導,

電影裡依然是戲劇性,不過是抗爭變成了幽默。電影常用的色調大紅色也慢慢的淡了。


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電影《幸福時光》劇照



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《有話好好說》劇照

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《有話好好說》劇照


2002年,也許是張導年少時對於小說武俠的情懷和夢,開始拍攝一系列具有武俠特色的電影《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》。尤其《英雄》電影美學發揮到了極致。

武俠電影中濃烈的情感關係,都帶有悲劇式的戲劇性。這種武俠式的浪漫主義激發了中國觀眾對於武俠電影萌芽。


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《英雄》劇照


不過在豆瓣的評分都沒有之前的高,我想這很大一部分原因和中國的影評人有關係。他們把電影的故事性作為評價電影好壞的重要甚至是唯一標準,以至於忘記電影這種藝術形式的多樣性。電影的美和好不一定要依賴於它故事的完整的,也許表達的是一種情懷,一種關係,一幅畫面,一種哲學思想。張導這樣來表達:“電影的核心是戲劇性,而不是故事性。”


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《英雄》劇照

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《英雄》劇照

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《英雄》劇照

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《十面埋伏》劇照



張導30號即將上映的《影》也是對於武俠的一種延續。

相比較於電影的故事性和邏輯性,張導更傾向於呈現了一種儀式感的畫面,電影的創作根源也從這幅水墨畫延展成一種武俠精神,通過這個武俠精神延展成一部有故事的戲劇。這部戲劇的張力並非用色彩感呈現 ,更多的是畫以水墨畫的方式。通過劇情的力度和伸縮來完成這幅武俠感的畫。


張導有談到這個故事具有非常濃烈的戲劇性,之所以選擇水墨畫是因為這種靜止而有張力的藝術形式能夠平衡這種電影濃烈的戲劇性,也能體現整個武俠電影的文武之道。

-----角色/演員

張導在選擇演員的時都比較慎重,很多電影的女主都選擇了鞏俐,是因為她很強的角色塑造能力。而這次選擇演員鄧超來塑造重要角色,是因為能夠感受到他對錶演的熱愛,痴迷和瘋狂。張導覺得以前演員演戲的機會少,唯一渠道就是電影。現在有綜藝 、網劇、綜藝、電視劇、等平臺特別多,所以都有機會出來。演員真正能在演戲上面肯花心思就很難得。


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《影》劇照

從《紅高粱》《活著》《有話好好說》到《英雄》 再到《影》。隨著中國社會的發展和進步,張導電影創作的題材和形式也隨之變化,而獨特的電影風格依然在延續。

END



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