張藝謀 頂開了表演天花板的鄧超,讓孫儷又愛又怨

張藝謀 頂開了表演天花板的鄧超,讓孫儷又愛又怨


夫妻檔上陣,結果,男人霸了屏,“謀女郎”光環卻不如往昔。

《影》上映,鄧超刷屏,他先在三個月內增肌20斤,拍攝境州的戲份;又在兩個月內減重40斤,完成形容枯槁的子虞的塑造。短時間內速增速減,全部真身上陣,在國產片裡值得一書。

相比之下,孫儷的“謀女郎”更像個被遺忘的功能性角色,如同《影》的開篇,小艾給長公主卜出的卦象——這卦至陽至剛。這一局裡,沒有女人的位置。

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小艾一角,張藝謀最開始沒想到邀請孫儷。

他一早便定下了鄧超,然後開始尋找“謀女郎”,卻終究找不到能適合《影》,更適合子虞和境州的那一個。

此時,張藝謀的眼光落到鄧超身旁:孫儷。一方面,孫儷早已是小熒屏裡當之無愧的大女主,從早年的《玉觀音》《甜蜜蜜》到此後的《甄嬛傳》《羋月傳》,她演繹過太多性格迥異的女性。另一方面,孫儷能不能駕馭大銀幕,始終是個謎題。

導演決定試試看:“我覺得這樣很有意思,真假鄧超跟孫儷,這到底是真夫妻還是假夫妻?”

於是,最特別或者說最不被討論的“謀女郎”誕生了。

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《影》裡的小艾,性格柔和隱忍,是《影》裡“克剛的柔”“調和陽的陰”。在敘事設計中,被張藝謀藏到了至深之處。

因此有人說,“鄧超的表演太霸道,奪了娘娘謀女郎的光環”。

但孫儷自己覺得:“我應該感謝《影》這部電影,它讓鄧超站到了演員職業生涯的全新起點。”

孫儷遇見鄧超的起點,是2005年高希希執導的《幸福像花兒一樣》。

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十多年過去,同一劇組朝夕相處,看著那個最熟悉的男人開了掛、發了狠一般虐待自己的身體,全程無犯規,不觸動、不心動,太難了。上海首映禮那天,孫儷瞧著鄧超的眼神,不言自明。

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《影》的口碑和市場都還在平穩發展中,對於鄧超的表演,從影評人到大眾都交口稱讚。

也許,這一回的鄧超太過出色,讓孫儷成了最不被聚焦的“謀女郎”。但能在相處10多年後生出新的感動,孫儷想來是甘之如飴的吧。

1、戲裡戲外,一人兩角

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一人分飾兩角,在影視作品裡並不少見,《龍門飛甲》《一觸即發》《白夜追兇》等,都留下關於男演員的傳說。

可《影》裡的鄧超不一樣,他與其說是在演兩個“自己”,不如看成他當真要把戲外的鄧超變成兩個不一樣的人。

影片裡,大都督子虞陰鷙、狠絕,官宦世家為他從小圈養了一個“影子”,必要時替他出擊、替他掩護、替他死。而那個被困在暗無天日斗室裡的替身,雖身形樣貌與子虞形同一人,但他本無名也無姓,全然是顆備用的棋子。在他的自我意識裡,回到夢中的家鄉、瞧一瞧母親,便是畢生夙願。其餘的,“影子”早已接受命運,成為“境州”——一個地名,大都督亟需收復的失地。因子虞傷重,形銷骨立,為免外人生疑,始終被秘密訓練的境州被召喚出來,代他行走朝堂。

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與旁人“分飾兩角”不同,子虞和境州儼然已是同一人的兩個生命狀態。一個是躲在暗處的主身,形容枯槁,瘦骨嶙峋。一個是活在明處的影子,高大健壯,白衣挺立。

作為替身的影子,能活在陽光下;真正運籌帷幄的那個人,只能被困在斗室之中。說到底,這兩個人物,都不是自己。

去年殺青時,鄧超在微博上形容他們“人不人,鬼不鬼”。

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而他為了演好他們,也把自己扔進了極端境地。

先演境州,他在開機前期健身增肌,三個月內增重20斤。再利用拍攝空隙,快速瘦身,兩個月時間,銳減40斤。

快速減肥到極致時,孫儷說鄧超,“因為身上缺少熱量,哪怕夏天也要穿秋衣秋褲、套襪子睡覺”“有時候低血糖,走路還得人扶著”。一名演員對自己瘋魔到底了,一個瘋魔狀態的角色也就成了。

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整部電影的拍攝順序也是如此:為了配合“兩個鄧超”,所有的戲都要拍兩遍。先境州,再子虞。當然有更省力的做法,直接用特效合成一遍,即可;甚至也不用這麼傷身體地增肥減肥,化妝應該能解決一些。但鄧超,能做100分的,他沒減料到50分。“演員的每一分努力,最後都會反映出來,被觀眾看見。”

事實上,比“一人分飾兩角”更令演員頭疼的,是評論界另一句讓人奉為圭臬的話:演員需要保持神秘感,他和大眾距離越遠,角色就越能立得住。因為觀眾不知演員,只能看到角色。

而鄧超和大眾之間的距離之近,他在綜藝節目裡的活躍表現,早把自己置於演員的對立面。

要“去綜藝”,著實又一大挑戰。

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2、演員就是角色的心理畫像

鄧超畢業自中戲98班,當年被同學們稱為“戲瘋子”。他傳統正劇能演,創新喜劇也能演,有足夠的顏值走偶像派的路線,也有相當的演技詮釋具有張力的角色。

大三那年,鄧超和同學們一起排演的話劇《翠花上酸菜》成了他學生時代的代表作。

我們還能找到當年的視頻,視頻裡,鄧超露著兩條大毛腿,走著妖嬈的步伐,眼神裡的嫵媚,比起很多美女演員也不遑多讓。

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因為《翠花上酸菜》這部學生習作,鄧超受到了前輩的稱讚,導演英達號召大家:“向鄧超學習!這以後是會在喜劇上開宗立派的人!”多少厚望,不言而喻。

但更有一種意涵:鄧超不是傳統意義上在沉默與拘謹中迸發爆發力的演員,他的戲,個人印記總是太過鮮明。於演員,是優勢也可能是限制。

畢業後,他憑《少年天子》一舉成名。

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他在少年順治受困的惘然中傳達出一種明確的堅定———狀態低沉,但眼神執著。

類似處變不驚的叛逆,在鄧超早期的作品裡普遍存在。但也是這種一往無前的“不規矩”,限定了他很大一部分作品的表演底色。

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《幸福像花兒一樣》讓鄧超結識了孫儷,但他飾演的白楊,集飛揚與純良於一身,在一個總體的“青春”基調下,款款吐露人情味道。

有一場他與孫儷在影院中的對手戲,那個瞬間,鄧超眼神明亮,微微昂頭,說出“在我眼睛裡女孩兒都一樣”的臺詞,話語背叛了表情,表情出賣了心情——這是與《少年天子》相似的路數,但也許那會兒的他和孫儷正處於戀愛前最美好的曖昧期,在這個充滿試探意味的“雙向暗戀”的場景裡,無論是鄧超或其飾演的白楊,都處於最美好的時刻。

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《幸福像花兒一樣》播出後,導演高希希許諾,要為鄧超和孫儷兩人量身定製一部劇。於是,有了《甜蜜蜜》。

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《甜蜜蜜》裡的雷雷和葉青甜到極致,也虐到極致。這就是陷入真實熱戀中的鄧超和孫儷。

鄧超飾演的雷雷,在當年的熒屏上屬於不多見的角色。他是個小混蛋小痞子,他玩世不恭又不著調,可他眼睛裡閃爍的深情能讓你一輩子魂牽夢繞。

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2014年《相愛十年》播出時,蹙著眉頭的鄧超、人淡如菊的董潔,直把當代都市人從愛情到婚姻的崎嶇路描摹得血淋淋真實。

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曾經單純不顧一切的愛,是否在人世間最終會染上塵埃?用青澀彼此陪伴的你們,是否終究抵不過物質的打量?當迷途的你找到來時路,是否還有人在原地等待?

鄧超演的肖然,戳中了太多人真實的嘆息。人們都渴望白頭偕老的愛情,但有時白頭偕老卻無關愛情……

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《相愛十年》裡,肖然死了,他給韓靈的信“我不知道你在哪裡,也不知道你在幹些什麼,我從來沒問過。我經常想到你,兩年之前每月想一次,一年之前每週想一次,現在每天都會想。我討厭過你,但直到你走後我才明白,原來我一直討厭的你,已經成了我不可割捨的一部分。"

那些年的電視劇裡,鄧超便是深情執拗卻又驕傲自我的代言人。這形象,直到《從你的全世界路過》裡,又由陳末重溫了一回。

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2014年之後,他的重心轉移到電影上。不僅演,還做製片人、投資人、執導筒。

深度介入的過程,給了他深度放飛的可能。

《分手大師》《惡棍天使》,接連兩部喧鬧之作,都給鄧超帶去了口碑上的災難。

但細想來,這兩部揹著惡俗罵名的喜劇,與演技多寡無關,鄧超呈現的其實與他的學生習作《翠花上酸菜》一樣,只是一種將符號化極端呈現的表演。

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同樣,《美人魚》裡的暴發戶劉軒,也是重複了這類遊走於慾望與荒誕的臉譜人物。在這些電影裡,沒有角色,只有癲狂的符號。

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眼看偏離軌道,幸有曹保平把他拉了回來。

三年前,《烈日灼心》先在上海國際電影節摘下影帝“三黃蛋”,隨後院線上映也獲得不俗的市場迴響。

片中,壓抑、憔悴、亡命天涯的辛小豐被鄧超評為“前無古人後無來者的複雜角色”:“我都不知道該用什麼形容詞,這是觸及我生命靈魂的一部電影。”

何為觸及靈魂?

鄧超說:“表演這個職業是世界上相對特殊的職業,你可以在幾個月當中去過一次別人的人生。演戲的時候就像住進那個人的房間,我在那個人的房間裡,要忘掉鄧超。”

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“忘掉鄧超”的每一天,都是考驗。扇耳光扇到短暫性耳聾已經不算什麼。讓他印象最深的有兩場戲,一場生理挑戰,一場心理挑戰。每天沉浸在辛小豐的狀態裡,不言不語,弄得劇組裡旁人老以為出事了。休息間隙他也不和同組演員交流,每天都自己待著。“劇組的人都是合作過三次的老熟人了,這次有人問我,你為什麼會不高興,不愛理人?”

從前的鄧超顯然並不是這樣,但演辛小豐,他和導演一樣,連玩笑都不敢開。“因為大家都太熟了,而這部戲讓我感覺像是個充滿氣的氣球,開一次玩笑就像是被針紮了一下,會洩氣。”

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戲是在廈門拍的,“從我走進廈門開始,我就是辛小豐。收工的時候,我有個特別好的朋友請我去最好的餐廳,但是我沒去,因為我無法想象辛小豐會呆在那樣的餐廳,因為他沒有錢。戲裡面他也是這樣的,經常三天四天不睡覺,多值幾個夜班好掙錢。我說我怎麼能去吃西餐呢?”

演到後來,他會覺得自己真的就是戲裡的逃犯。

套用他在《心理罪之城市之光》的創作談,“角色就是演員的心理畫像”。

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多少人在觀看《影》後,不自覺地想到《烈日灼心》。

辛小豐、子虞和境州,才是鄧超為他自己畫出的標準演員像。

辛小豐在死刑臺上的一分鐘,已在鄧超個人的表演功力序列里名列前茅。

《影》裡,子虞警惕、憤怒、又沾了醋意,目睹夫人小艾為境州包紮傷口,他突然一改歇斯底里的面貌,緩緩地說“有時候,我想啊,是不是小艾都難辨真假啊,啊?”

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境州則是極盡收斂、隱忍的表演者。在眾人面前扮演都督子虞,在子虞面前扮演順從的影子,只有面對小艾,他才敢洩露三分自我。聽到小艾搬出母親欺騙自己,境州說了這樣一段話——“我從小被秘密囚禁,你們這些高貴的人知道我最怕什麼嗎?是黑暗。沒有人,沒有光,沒有聲音,我一個人在黑暗裡,我到處摸,到處摸!我摸遍了牆上每一條縫,為了不讓我自己發瘋,為了證明我自己還活著。”

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這樣體驗派的鄧超,正在頂開他表演上的天花板。

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