用户68590185
古风圈和二次元圈其实是两个概念，所以说将无论将古风歌放到二次元的概念中去还是用二次元形容古风歌曲都是有点问题的表达哦。
好那接着我们来看题主的问题，题主注意到现在古风歌曲圈子里的一种创作现象就是，古风歌曲中存在一些无意义的歌曲，确实，现在古风歌曲中存在一些其实只是堆砌古风字眼儿的歌词，乍一看煞有介事再一看七零八碎不知所云，但是其实不放到古风圈来看，无论是什么流行门类创作中都有存在不知所云的歌曲，应该来说正是因为音乐创作并非没有门槛但也没有绝对的门槛，导致摆在我们眼前能听到的音乐质量高低不齐也是正常而无法避免的。
另外，如果是从古风歌曲无意义的这个层面上去认知，那就肯定是无道理的了，因为创作得好的古风歌曲绝对是相当惊艳的，也不会言之无物，如果说因为古风的形式不接地气而否认其意义，那么就相当于同时否认我们的诗词文化了，且形式本身也必然带有意义，如果一首歌的歌词直接给人美的享受，那么这也能够构成意义的一部分。而且歌曲本身尽管歌词是一个大头，但是我们听外文歌的时候难道都试图明白每句话的意义吗，可见歌词说重要，对于音乐而言却不是至关重要的。事实上，我们有理由相信，对于音乐的理解是双向性的，听众还有一轮“含义加工”的权限，这意味着，即便在一个观众看来无意义的歌词“樱花，落叶，街道”，在另一个有相关体验的观众眼中，也可能变得具有意义，所以，倒不必过早地否认某些歌曲的意义，因为对于每个人而言，意义本就不是遵循同一个机制生成的。
但是，这并非鼓励随意堆砌似是而非的古风歌曲，如果是身为创作者，还是需要扎扎实实去了解我们的语言文化，不要打着糊弄人的想法东拼西凑为好哦。
文：JOJO
橙心社
之前在B站看过一个视频，名字叫"不要相信歌词，他们为了押韵什么都干得出来"，建议大家可以去看看。
贴一段视频的截图来看下，歌手是如何写歌的：
到这里，两句既表达了自己感情，又有押韵感的歌词产生了（英文读音押韵）。
同理，回到这个问题，二次元古风歌的产生多半也是这么回事，所以也就有了大量词藻看起来很华丽，但没有实际意义的歌曲。
弹个车济宁万达店
这种歌曲确实太多，为了那几句歌词，为了能押韵，啥都敢写。咱不说那些不好的，毕竟听一遍就再也不想听了，我也记不得那些歌词，我们来说一些好的。
比如说许嵩的南山忆，讲的是追忆过世的爱人，庐州月说的是功成名就的书生回到故乡庐州，思念少年时代的意中人。许嵩的作词水平其实很高，能看得出来他有一定的文学修养。《半城烟沙》写出了征战天下的将军而内心又柔情万种，歌词里引经据典都很合适，有一将功成万骨枯的悲壮，也有可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人的凄凉，因为最后这个主人公很可能是死了，结尾引用的典故“结草衔环”可以看出来。
最近流行的《盗将行》其实也不错，应该是两个小故事结合起来的。至于很多人说那句你的笑像一条恶犬是土味情话，我觉得应该行，做为一名大盗，行事的时候怕遇到恶犬也是正常，所以说扰乱心弦。
河图的很多歌词也不错，《倾尽天下》讲的是一个完整的故事，有兴趣的自己百度。还有一句歌词写的真好：这一生自画何用费笔墨，光阴都记得我。
醉卧荒村梦不成
首先，我觉得标题是一个伪命题
古风≠“词藻华丽”
当我看到这个标题，很气愤，对于一个骨灰级古风爱好者，“词藻华丽”暗含着对古风的批判，即歌词华美但无实质。
单纯讲歌词的话，不见得现在的流行歌曲的作词有多么高尚和值得推崇。相反，大家可以去听一下Winky诗的《山鬼》，我有发过关于它的文章，在这里我想强调的是它的作词是屈原，没错，就是让我们清明节纪念的那位中国古代先人。古人的语言晦涩难懂，通过古风创作者编曲更能帮助我们理解一些名作。
当然这个是个例，但是反观众多古风歌曲，还没有一个概念或者定——说点听不懂的话就是古风了吗？首先我们要界定古风的边界，什么事古风歌曲，在听了这么多，了解了这么多古风歌曲之后，那些具有故事背景、作词能表达一定中心思想的可以算作古风。特别注意的是，当今很多流行歌手在唱腔和作词作曲上偏向古风，说点文绉绉的话，但这不是古风，真正的古风创作首先来源于一个对古风极其热爱的作者。
古风≠“二次元”
二次元是动漫相关的词汇，不知道为什么会被放到这里。古风与二次元是两个概念。二次元，来自于日语的"二次元(にじげん)"，意思是"二维"，在日本的动画爱好者中指动画、游戏等作品中的角色， 相对地，"三次元(さんじげん)"被用来指代现实中的人物。
而古风，是古风创作者多传统文化加工、使其更加符合现代人的审美而出现的一种形式或者载体。
古风真的没有“实际含义”吗
不知道问题中的实际含义具体指什么？现的歌曲的实际含义你能说清楚吗？
“歌以传情”，古风可以传达美好羞涩的爱情（《桃花劫》——东篱）；
娓娓叙述爱而不得的痛苦（《诺言老》Winky诗）；
豪迈的讲述浪子情怀（《日暮归途》——安九）；
又或是谱一曲对人生的思考（《生如逆旅》——贰婶、吾恩：“似蜉蝣逆旅，朝生而暮尽，此一尽，一生痴无从计”）。
我觉得古风传达的情感比现代歌曲更加深刻，字里行间积淀着中华千年来的气质与华宇。
在当代的快餐文化占主流的当下，与古风歌曲相比较的流行歌曲是一种急湍式的洪流，反应当下紧促、不能喘息的生活；而古风歌曲恰恰相反，它是一种慢，它让我们在字里行间和华章中真的能够去体会乐曲的美妙，体会生活的酸甜苦辣，体会爱情的美好，体会人生的意义。
作为一个古风爱好者，希望有越来越多的创作者为我们带来更多的视觉盛宴！希望喜欢古风的小伙伴们和我一起分享古风歌曲！
古风霓裳
怎样才能算是辞藻华丽的二次元流行古风歌呢？小宅其实自己也不大明白，或许题主也能也不是很明白。但是，在如今确实有很多靡靡之音，他们不同于传统的流行音乐，也有别于所谓的古风曲。
他们偶尔主流，偶尔又有些“非主流”。比如说10年前的许多古风歌，在今天看来也有很多是堆砌词藻。
但是，小宅始终觉得，音乐是没有高低贵贱，也没有边界的。雅俗共赏是我们梦寐以求的境界，这样的境界却是很难达到的。作为一个偶尔做做MAD的剪刀手，小宅在寻找音乐的过程中，有些以前觉得不好听的、堆砌词藻的音乐如今却能够体会到其中的韵味。
对于这样的歌曲，或许我们应该更多地包容，不做鼓励不做批评。时间会告诉我们什么才是历久弥新的，或许抱着这样的态度，也能发现很多好的歌曲也说不定呢！
二次元宅姬送
就是听着闹心，无比嫌弃。
比如最近抖音很火的《XX愁》，本来听调子觉得还行，直到我看了歌词，妈呀！连“白了华发”都写得出来，而且这么豪放的唱腔，歌词内容却是“啊我见不到女朋友我好想她”，无比别扭，听着简直是浑身难受！同样是古风很火的《悟空》就好得多。
我一直认为歌词是一首曲子的重要组成部分，好的歌词可以升华歌曲，甚至发人深省（比如《浮夸》的歌词就很有水平），无病呻吟的烂歌词可以毁了一首歌………
sherrygranger
只能说现在的二次元圈子能量太大了…很多大公司都把目光放在二次元领域了，看准了这个市场是爆发出来惊人的力量。
都说二次元会大有作为呢！！
然后自然是有钱能使鬼推磨了，想要什么样的歌曲、歌手还能找不来？不给这些名不见经传的小公司面子，也是要给钱面子的哦！！
国漫现在很流行古风歌曲？是地
因为现在的国漫题材，多是以玄幻、修真为主地…（一人之下、小狐仙等等）所以片头、片尾的歌曲肯定也要弄很古风范。不过他们的内容制作通常都是粗糙、很糊弄人。动画片的内容简短的可怕，，几乎就是糊弄钱来地
内容制造都是这种水平，你还指望他们的片头曲、片尾曲是什么精心制造出来的东西么？？无非是就随便东拼西凑出来的东西。我估计昂，他们的理解之中，多加一点古筝、竖琴一类的器材，然后找一位类似腾格尔这种嗓音浑厚的老牌实力唱将出来，就是古风歌曲了…
词藻华丽却无实际含义这种形象可以说相当准确了。
也就不具体点名说都是什么作品了…反正腾格尔配音的某动画片头曲就挺遭心地…一听歌就是腾格尔+大草原的味道，呵呵哒。
感觉国漫需要降降温了…沉淀一波。
好了，感谢大家的阅读，记得文末点赞关注。
漫控村
有些漂亮姑娘却没什么脑子，你觉得她们的意义是啥？赏心悦目也是一种意义吧，又没要你娶回家，存在皆有理，这个理不存在于客观事物上，而存在于你的层次，你的层次越高，狗屎都能有意义，况华丽词藻乎，几个经典的例子就是，我家门前有两棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树。谢谢
Jiang_小琰
但随着这类歌曲的走红，随着听众的圈子扩大，随着听众欣赏水平的提高，新的问题出现了——有人说古风歌泛滥而且有种无病呻吟的味道。
我们生活的这个时代大的文化环境是：旧体诗是欣赏着寥寥无几，而且旧体诗的文化圈门槛高，专业性强，能创作者更是少之又少。
近来，不断有人批评古风歌词，说只有空洞的华丽辞藻，丝毫没有内容，整首歌曲不知所云。但马上就会有古风歌曲爱好者发帖反驳：那是因为老一辈人并不懂创作背景，这首歌曲是为一款游戏而作，你以为“狗屁不通”的字词，往往在游戏中有特殊指代。
复旦大学《诗铎》丛刊执行主编胡中行教授，也是个有名的旧体诗创作者。他说：“我既欣喜于现在的小朋友那么喜欢文言文，又担心他们似懂非懂，会走歪。”
其实据我所知，很多专家们觉得别扭的地方，有时候是因为他们不懂歌曲的创作背景。 但无论如何，玩古风的年轻人文言文平均水平不够，是事实。
首先，创作这样的歌曲你的文言文需要很深的积淀。不客气地说，一代不如一代。
其次，全民普及文言文不太现实。
第三，我们的应试教育不允许我们在文言文上花太多的功夫，很多文言功底扎实的人，全是个人爱好所习得。
所以，我姑且认为，我们不能苛求这些年轻人的平均文言文水平有多高，也不可能指望他们能写出令人拍案的古风歌词。仅在年少轻狂时，对我们的古典文化、文学有一腔热爱，足矣。
再简单对二次元音乐说两句。
因为很多的古风音乐人，本来就是网友，他们本身就属于二次元文化的一部分，现在的网络传播手段又这么迅捷、便捷，让这些创作人也更加“亲民”。
据网易云音乐的数据表明，古风音乐的听众主要是95后、00后，女生听众更集中。他们忠诚度极高，不仅会花较多时间听歌、评论，还有很强烈的分享意愿和消费意愿。
所以不妨这么认为：凡事都有两面性，至少年轻人对古典的文言文的热情值得我们表扬。
文言也好玩
首先，二次元不等于古风，毫无干系，二次元指的是动漫二维，而古风是以古代传统文化为基底的现代风格，并且并不是简单复古，一首古风歌曲的背景既可以是古代文化（以古代诗词作词填曲），也可以是网络小说（葬仙山脉等），古风游戏（剑三），两者之间毫无关系。
歌词华而不实，为押韵而押韵，凭感觉而感觉着写，基本上有一个共同点，前后歌词是可以摘出的，可以替换的，并不是一个完整的整体，从听众感受上来看，也许不懂得会觉得惊艳，但不会引起共鸣，也不会让人印象深刻。
一首真正的古风歌曲，里面一定是有东西的，如果不是一个故事，那也会让听众听出故事。
歌词是一首歌的灵魂，对古风歌曲来说尤其是。
ʘᴗʘ下面重点来了，让我们一起欣赏一下中年已婚老男人河兔兔的部分歌曲的完歌词↓
（声明河兔兔不是一个会作词的人，除了作词他什么都会，下面的歌词都不是他写的）
《第三十八年夏至》
作曲 : 河图，作词 : 狐离
衰草连横向晚晴
半城柳色半声笛
枉将绿蜡作红玉
满座衣冠无相忆
/时光 来复去/
斜屏半倚 拉长了光影
重彩朱漆 斑驳了画意
一出纸醉金迷闹剧
一袭染尽红尘的衣
唱罢西厢谁盼得此生相许
灯下的影 粉饰着回忆
老旧唱机 轮回了思绪
一封泛黄褶皱的信
一支勾勒眉脚的笔
花腔宛转着应和陈年的曲
衣香鬓影演过了几声叹息
冷眼看过了霓虹几场别离
他还演着那场郎骑竹马来的戏
他还穿着那件花影重叠的衣
他还陷在那段隔世经年的梦
静静和衣睡去 不理朝夕
灯下的影 粉饰着回忆
老旧唱机 轮回了思绪
一封泛黄褶皱的信
一支勾勒眉脚的笔
花腔宛转着应和陈年的曲
衣香鬓影演过了几声叹息
冷眼看过了霓虹几场别离
他还演着那场郎骑竹马来的戏
他还穿着那件花影重叠的衣
他还陷在那段隔世经年的梦
静静和衣睡去 不理朝夕
他演尽了悲欢也无人相和的戏
那烛火未明摇曳满地的冷清
他摇落了繁华空等谁记起
为梦送行的人 仍未散去
还有谁陪我痴迷看这场旧戏
还有谁为我而停谁伴我如衣
——我是分割线——
《不见有情》
作曲 : 河图
作词 : 结风
编曲：河图
混编：河图
你执目光远游照经荒江野丘
音信偶入我耳前辗转几人口
你以熟稔指尖抚平陌生眉头
闲时可记有故人眼尾添了皱
我将灯花挑落正是黎明时候
昏昏两眼望不穿廊外胭脂垢
各一方续温柔你惹乱红满袖
几日前东风吹我好花欲燃手
/谁家少年不风流 谁人长情常如酒
谁相安布衣蔬食若曾逢锦绣
谁家老者怕登楼 谁人故旧不如旧
谁揽着风花雪月只合心尖走
谁家少年不风流 谁人长情常如酒
谁无个见字如面斗转二十秋
谁家老者怕登楼 谁人故旧不如旧
谁渐忘岁月忽晚梨花卧满头/
当时爱赋强愁而今怕听更漏
你不是六朝粉黛我非万户侯
趁他红尘未朽再进一醉方休
免俗我老生常谈更折无根柳
/谁家少年不风流 谁人长情常如酒
谁相安布衣蔬食若曾逢锦绣
谁家老者怕登楼 谁人故旧不如旧
谁揽着风花雪月只合心尖走
谁家少年不风流 谁人长情常如酒
谁无个见字如面斗转二十秋
谁家老者怕登楼 谁人故旧不如旧
谁渐忘岁月忽晚梨花卧满头/
/惯抬眉 /懒回眸 /满院空光月初瘦/
/不归子 /不系舟 /芳菲不向人间留/
……略
——又是一条分割线——下面这首歌是不才女神的填词翻唱↓
《化身孤岛的鲸》
作曲 : 徐浩，作词 : 沃特艾文儿
我是只化身孤岛的蓝鲸，有着最巨大的身影，鱼虾在身侧穿行，也有飞鸟在背上停，我路过太多太美的奇景，如同伊甸般的仙境，而大海太平太静，多少故事无人倾听
我爱地中海的天晴，爱西伯利亚的雪景，爱万丈高空的鹰，爱肚皮下的藻荇，我在尽心尽力地多情，直到那一天
那一天，你来了(念白)
你的衣衫破旧，而歌声却温柔，陪我漫无目的四处漂流，我的背脊如荒丘，而你却微笑摆首，把它当成整个宇宙，你与太阳挥手，也同海鸥问候，陪我爱天爱地的四处风流，只是遗憾你终究，无法躺在我胸口，欣赏夜空最辽阔的不朽，把星子放入眸
我是只化身孤岛的蓝鲸，有着最巨大的身影，鱼虾在身侧穿行，也有飞鸟在背上停，我有着太冷太清的天性，对天上的她动过情，而云朵太远太轻，辗转之后各安天命，我未入过繁华之境，未听过喧嚣的声音，未见过太多生灵，未有过滚烫心情，所以也未觉大洋正中，有多么安静
直到，遇见你（念白)
你的衣衫破旧，而歌声却温柔，陪我漫无目的四处漂流，我的背脊如荒丘，而你却微笑摆首，把它当成整个宇宙，你与太阳挥手，也同海鸥问候，陪我爱天爱地得四处风流，只是遗憾你终究，无法躺在我胸口，欣赏夜空最辽阔的不朽，把星子放入眸
你的指尖轻柔，抚摸过我所有，风浪冲撞出的丑陋疮口，你眼中有春与秋，胜过我见过爱过的一切山川与河流 ，曾以为我肩头，是那么的宽厚，足够撑起海底那座琼楼，而在你到来之后，它显得如此清瘦，我想给你能奔跑的岸头，让你如同王后
原曲：谢安琪《我们都被忘了》
——最后一条分割线——最后一首是小魂演唱的孤山不孤，词曲不是他，但他是原唱。
历书一笔尘封岁月轻推开，青史那页曾有惊鸿照影来，你凭栏而待，眉目自成诗三百，鬓如春风裁
那年长安柳下初登凤凰台，望眼天地万阙袖手尽入怀，一坛梨花白，共你倾杯笑冠盖，雪落江山外
多少生死擦肩只堪付一笑，今生红尘千丈只一人知交，你明黄衣袍，横剑跃马跨长霄，三万人中，慷慨唱年少
寒光一舞，白虹贯绝十九都，风急云阔三十步，长啸浴血好头颅，剑歌一别弦上清辉霜满弧，此身侠骨怎甘藏锋隐江湖，九重阙，玉皇巅，肝胆照归途，十里哀歌骤起，不见来时路
落拓旧事提笔无端忽已老，虎跑泉下华年一梦尽尘嚣，陌上花开早，今又共客长安道，何以故人渺
醉里不知几番梦回到今朝，最后穿云一剑月白飞雪皓，谁唱逍遥调，君子遗风多沉消，远入旧歌谣
剑上生死擦肩只堪醉一场，剑下红尘千丈只一霎黄粱，隔世一回望，恍惚又见江楼上，风月正好，轻衣少年郎
青冢如初，我却已白首迟暮，历尽六十年沉浮，愧对你似雪风骨，幸得掌中剑誓长存终不负，碑上残铭竟是一诺成殊途，来时路，远山孤，孑然再一顾，九溪归鹤入暮，伴我无声恸哭
而今我又打马看遍，这万里浩渺人间，剩一双倦眼，安能与君比肩，梦中风起，扬袂翩跹，应是你踏月而来，一身骄傲如当年，我有故人抱剑去，斩尽春风未肯归，唯将侠气倾天垒，逍遥共此醉。
（为何前两首歌的排版和后面不一样呢？毕竟我是个荼靡，而且人心总是偏的嘛ˎ₍•ʚ•₎ˏ）
