京劇中經常提到二黃慢板、反二黃、西皮流水、搖板是什麼意思?

武當山駐少林寺牧師


說說我的理解。😁

京劇是融合了徽調、漢調加以完善形成的。其中徽調以西皮唱腔為主,漢調以二黃唱腔為主,京戲以前被稱為“皮黃戲”即由此而來。

京劇唱腔採用的是“板腔體”結構,如西皮原板、二黃慢板等。即:

用“腔”決定唱段的音樂旋律,或西皮,或二黃。

用“板”控制唱段的音樂節奏,或慢板,或快板。

京劇的腔調大類有四種:

1: 西皮。京劇唱腔的主要腔調之一。主要用來表現較為歡快、輕鬆或急促、緊張的劇情,其基本旋律是上揚的。比如《失空斬》、《四郎探母》等戲,全劇只使用西皮一種腔調。

京胡伴奏定弦為63弦。

2: 反西皮。對應西皮唱腔的一種腔調。即為西皮唱腔的反調,反西皮較多用於悲傷、哀怨的劇情意境。一般戲中較少使用,最為著名的是《白帝城·哭靈牌》中劉備哭祭關張的兩個反西皮二六唱段,以及《伍子胥·魚腸劍》中伍員所唱“子胥閥閱門楣第”一段反西皮散板。

京胡伴奏同於西皮定弦。

西皮、反西皮腔調是源自徽調演變而來的。

3: 二黃。與西皮一樣,也是京劇唱腔中最為常用的腔調。多用於表現舒緩、平靜、穩重的人物情感。其音樂旋律基本是平滑且略向下的。適合表達蒼涼、孤寂的人物心情。如《洪洋洞》之“洪三段”、三大“一輪明月”等,《二進宮》、《釣金龜》等戲則是二黃旋律一用到底。

京胡伴奏定弦為52弦。

4: 反二黃。作為二黃的反調,運用明顯多於反西皮。反二黃腔調更突出悲愴悽慘、走投無路、傷感已極的人物感情。一般都是大段、成套運用。有兩個基本運用形式:直起;或由二黃轉入。前者如《碰碑》的“嘆楊家”,《烏盆計》的“未曾開言”等,後者如《蘇武牧羊》之“登層臺”、以及《哭祖廟》、《朱痕記》、《釣金龜·哭靈》等。

京胡伴奏不同於正反西皮使用一種定弦,反二黃定弦已成體系,定弦為15弦。

二黃體系的腔調基本源自漢調並加以發展形成的。

5: 高撥子。相對於西皮、二黃不太常用。最具代表性的是《徐策跑城》,整齣戲均是高撥子旋律,另有《野豬林》發配的“一路上”、《楊門女將》“探谷”等。

京劇的板式非常豐富,不同的板式主要是用來界定唱腔節奏快慢的。

其中以西皮唱腔板式最為全面。既有用來敘事的大段板式,也有二、四句的穿插性板式。主要有:

慢板(三眼)、原板、流水板、快板、導板、散板、搖板、跺板、二六等。

反西皮 由於使用較少,常用的只有二六和散板。

二黃腔調的板式基本等同於西皮。主要有:

慢板、原板、導板、回龍、散板、搖板、跺板等。

反二黃一般只有慢板、原板、散板、。

高撥子基本等同於二黃。

另有一些板腔體以外的特例,最為常用的是旦角的“南梆子”,不論《望江亭》裡的“只說是”還是《霸王別姬》裡的“看大王”,基本是固定、獨立的一個唱腔結構。另有新創的漢調二黃“我魏絳”、徽調“親兒的臉”等。

海派戲《掃松下書》中還有一種僅此一見的唱腔結構------“清江引”。極少運用,一般都是以反西皮收尾。

另外說明一點,樣板戲新創了很多全新板式,如“吟板”、“滾板”等。最經典的當屬《奇襲白虎團》中王團長的“二黃流水”,也就是膾炙人口的“趁夜晚出奇兵”。

傳統戲原本沒有二黃流水板的。

掛一漏萬,拋磚引玉。😂😂



明揚51


回答這個問題之前,首先簡單介紹一下我國戲曲的聲腔體系。我國當代有三百個左右劇種,大部分劇種以四大聲腔為基準,分別是皮黃腔、崑腔、梆子腔、高腔。

其中京劇最主要的聲腔就是皮黃腔,京劇中共有39種板式,而題中提問的二黃慢板、反二黃、西皮流水、搖板(西皮)就是這些板式中的四種。


二黃慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板擴展放慢1倍的板式。二黃慢板唱腔的結構和原板大致相同,是板上開口,最後一字落在板上,即板起板落。二黃慢板也稱三眼或正板,長於表現比較複雜的感情,抒情性比較強。

反二黃基本上是把正二黃的曲調,降低4度來唱的腔調。反二黃擅長表現慷慨悲壯、蒼涼悽楚的情緒。由於反二黃的調門比正二黃低,故其上下句常有提高5度來唱的時候。

西皮流水的板式是四分之一拍,是由二六板進一步緊縮而成。其結構是第一句從板上開口,最後一處亦落板上,隨後的句子無論上下句均從板後開始,最後一字落板上。

西皮流水的唱句節奏比較緊,故在每個分句之間的停頓不太明顯,各分句的落音變化亦較多。西皮流水是敘述性較強的一種板式,適合表現輕快的或是慷慨激昂的情緒。

西皮搖板的節奏比較自由,可以根據唱詞的情緒自由發揮的板式。搖板唱腔是散板的節拍形式,但胡琴過門很緊,比唱腔緊一倍,故搖板也稱為緊拉慢唱(或緊打慢唱)。

搖板歌唱起來,演員可以根據內容的需要和自己的理解,自由處理各個分句和某字腔的長短高下。搖板適合表達的感情很廣泛,可以用在一般的敘述對話,也可以用在感情異常激動的時候。


魏青衣


外行回答問話: “二黃慢板”又稱慢三眼,一板三眼拍節,開唱後板起板落,也就是在板上開唱並在板上落唱句的最後一字,(而西皮則多為眼起眼落),多用於大段敘事與回憶的唱段,“反二黃”是相對於二黃的旋律,其主旋律與二黃相反並降低一調,多用於悲傷敘事與回憶的唱段,如“碰碑”中揚繼葉的唱段; 嘆揚家大宋扶保……,“西皮流水”有板無眼,只用板量,多用於輕快表述的唱段,“搖板”似乎應為“遙板”,大多用於劇中人在上場前於幕後的唱句,如楊子榮打虎上山,先在幕後唱完穿林海跨雪原……之後再挑簾上場,另外,還有“導板”與“搖板”,功能各不同,導板的功能,大致意思可理解為; 嘿!我要開唱了,而"散板"的板式,雖稱“板"卻無拍節,實為自由體,多為三言兩句,大多表述劇中人的心情或對話或是給觀眾的一個情節交待……。



滏水漁家


京劇的唱腔都是板腔體,更注重節奏感,觀眾更加容易感受。固定的板式,被演員們賦予千變萬化的唱腔,刻畫出一個又一個生動真實的人物,這背後體現的是中國人“變”與“不變”的哲學思想。根據您的問題,方寸君可以為您簡單介紹一下這幾種板式。

【二黃慢板】:[二黃]是京劇的主要聲腔之一,在胡琴上裡外弦分別是5和2,具有穩重、抒情、深沉、較平和的特點。多用於表現人物的悲苦、傷感、思考、感嘆的狀態。其中【二黃慢板】也稱【三眼】或【正板】,4/4的板式,一板三眼,板起板落。傳統戲中,淨角沒有二黃慢板。

【名段欣賞】老生:《伍子胥》“一輪明月照窗前”

青衣:《鎖麟囊》“一霎時把七情俱已昧盡”








方寸之上


這個問題我是這樣認為的,京劇的板式是這樣的分四種,二黃,反二黃,西皮,反西皮(反西皮一般唱腔不會設計,很少用上反西皮)。二黃(5-2弦),二黃慢板(一板三眼),二黃原板(一板一眼),二黃四平調(一板一眼),二黃導板(節拍自由),二黃快板二黃搖板(節拍全在板上,緊拉慢唱),二黃散板(節拍自由),反二黃(1-5弦)反二黃慢板(一板三眼),反二黃原板(一板一眼),反二黃導板(節拍自由),反二黃散板(節拍自由),西皮(6-3弦),西皮慢板(一板三眼),西皮原板(一板一眼),西皮導板(節拍自由),西皮散板(節拍自由),西皮搖板西皮快板(節拍全在板上,緊拉慢唱),京劇的傳統戲唱腔設計都是程式化不可以違背這個定律。二黃唱腔設計表達人物思想感情,想念,回憶,報恩。反二黃唱腔設計表達人物思想感情,淒涼,悲傷,悲憤。西皮唱腔設計表達人物思想感情,高亢,昂揚,鬥志。國粹京劇藝術是祖國的瑰寶博大精神我們一定要繼承傳承發揚廣大。


戲迷阿德1


京劇在徽班進京後吸收薈集了多種地方戲和精華,結合京韻而形成其唱腔豐富的特點。

京劇的二黃、反二黃(反弦二黃)、西皮、反西皮(反弦西皮)類似現代樂理中的調式,它們各自的曲式風格和伴奏弦法不同。二黃定弦5-2,反二黃定弦1-5,西皮定弦6-3,反西皮的曲式極不穩定,很難獨立存在,往往一出現就返歸西皮,所以沒有反西皮的定弦。

一般的說,二黃顯穩,反二黃顯悲,西皮顯得明快,反西皮的唱腔最熟悉的是《沙家浜》智鬥中刁德一唱的"這個女人"開頭的那一點,隨後轉入西皮。

京劇的板式,也就是基本節奏型,分為:有板有眼,有板無眼,無板無眼三類。板指強拍,眼是弱拍,節奏平穩了曲調自然流暢,平時說某人做事有板有眼或是不上板,就是說這個人辦事的節奏和能力。

所有板式中原板一個"原"字就說明了它是所有板式的基礎,他是一板一眼,也就是我們唱歌時說的二拍子。一板一眼的還有二六。

有板有眼的還有三眼和慢板。三眼顧名思義他是一板三眼,與慢板相同。

一板兩眼在中國漢族的旋律中不多見,京劇《春香傳》移植於朝鮮,出現了一板兩眼,算是和特例。

有板有眼的板式都有快慢之分,所以有時看曲譜會見到"快二六"、"慢三眼"等不同的標註,區別在於速度和曲式的結構,有的過門長,有的過門短。

有板無眼的有流水、快板等,只有強拍沒有弱拍。無板無眼的有導板、搖板、散板等,屬於沒有節奏標註的自由節奏。但是,京劇的有板無眼講究快而不緊,無板無眼雖是自由節奏卻要求散而不亂,章法還是很嚴的。

導板關鍵在"導",一個唱段的開頭由導板起,繼而把旋律引導向主體。搖板與其它無板無眼不同之處在於它是緊拉慢唱(緊打慢唱),唱的慢而伴奏快。

在一個完整的大唱段中又有回龍、垛板等板式,起到一個板式間的轉換銜接。在傳統京劇裡,二黃沒有二六,西皮沒有回龍,或者說很少見,在現代京劇裡有所突破。

另外,京劇裡會見到四平調、南梆子、娃娃調等,它們分屬二黃和西皮,都有比較規整的板式節奏和曲式風格。

我也是業餘,所知寥寥,和大家一起切磋參詳吧。


馬齒莧


二黃慢板即樂曲的四分之三拍,一板三眼,重拍在板上。多為抒情敘事和悲涼婉轉的曲調。常用於青衣老生老旦的大段悲腔。

反二黃指定弦的關係。二黃裡外弦為52,反二黃為15。常用於老生老旦小生(娃娃調)。

流水板只出現於西皮板式,為一板一眼,樂曲為四分之一拍。曲調激揚歡快流暢。

二黃散板是由唱者根據劇情和人物悲喜的情緒所掌握的自由拍,但也有由鼓師控制。在整段唱腔中做導引過度部分,散板後接回龍轉原板或三眼,也作為唱腔的結尾。其實散板也吃功夫,也是有板控制的,唱不好真的唱散了。

揺板在二黃西皮板式中都有,揺板也是四分之一拍,有板無眼。常用於劇中人物行進中的自述。


手機用戶張和新


徽漢河流,五腔雜處才形成京劇,在唱腔上都有一定的板式,無論哪出戏,無論誰唱,都要遵守這個板式的規則即法則,但在這個法則內你可以任意發揮,這就是同樣一段戲,同樣的唱詞,無論西皮或者二黃,梅派這樣唱,而尚派可以那樣唱,所謂西皮和二黃即是京劇唱腔的兩大主要板式,西皮激昂,二黃深沉大致如此,要想真正瞭解,只有學唱一段就大題知道了。


珠玉隨風


略知一點,二黃來自漢劇,唱腔低沉,婉轉、悠揚。典型唱段比如言派的讓徐州。也可以說是基本的老生唱腔;西皮,來自山西梆子。唱腔高亢,但不失優雅。比如武家坡中薛仁貴的一馬離了西梁界等……也有流水板的比如簘何月下追韓信等!京劇欣賞的是"角"看的不是劇情,因為劇情大家都知道!一知半解,供大家欣賞京劇參考!


分享到:


相關文章: