表吵理我
《電影手冊》是法國權威的電影分析雜誌，主要欄目是影片分析和導演訪談。
那麼我們來看看2018年被他們評選出來的十佳電影都有哪些！另外，我還配了豆瓣電影截圖供大家欣賞。
1、《野小子們》，這是一部十分犀利的奇幻電影。影片全程採用16MM膠片拍攝，擁有著瑰麗無窮的奇幻色彩，以及大膽迷人的顛覆影像，叫人在觀影過程中驚訝地完全合不攏嘴。故事講述的裡5個熱愛藝術的“野小子”們的罪惡之行，尺度非凡。
2、《庫安庫安，周遭的人》(Coincoin And The Extra-human），杜蒙這個及其知識分子化的導演不管是拍男女情愛還是難民問題或是荒誕境遇，都儘量杜絕知識分子式的憐憫和評判，他的作品都推薦各位看看。
3、《霓裳魅影》，故事講述的是一個有點“一物降一物”意思的虐戀故事，骨子裡是致死的浪漫，他一直在拓展人與人感情之間的疆界：到達某個臨界點之後，兩個人互不退讓，突破之後才互相變成一生的依賴。
4、《燃燒》，看了電影《燃燒》再回頭看村上春樹的小說《燒倉房》，經一比較，小說便黯然不少。電影雖由小說改編，但已然成了導演李滄東個人的電影。他在電影裡賦予了更多的內容和思考，也更加細膩地將主人公形象塑造得更立體，其行為也更加合理化，還帶有極強的批判現實意味。
5、《保羅·桑謝回來了！》，影片講述消失了15年的嫌疑犯重新回到人們視線。憲兵隊裡沒人相信他是無辜的，除了年輕的女警馬裡恩。
6、《華盛頓郵報》，影片講述了該報紙一干人冒著極大風險，報道美國陷入越戰泥潭不為人知的黑幕。
7、《獨立在夜晚的海邊》，這部影片是一次坦率的詢問，一是將其帶入洪尚秀私生活，從臺詞中追索出導演心中的蛛絲馬跡；二是由作品本身而非作者角度出發去思考。這兩種立場其實互相牴觸。瞭解八卦的人在觀影之初，很可能會截取其中的個人化片斷，猜想導演在借臺詞為自己發聲。
8、《此房是我造》，影片大尺度的畫面令不少戛納觀眾中途退場。但實際看罷，影片並未有太過出格的情節，血腥畫面出現的次數寥若晨星，在多數人的可接受範圍之內。正如拉斯以前的作品那樣，雖然在看之前總有著非常吸引眼球的獵奇元素（性癮、反宗教、倫理、實驗性），正片卻遠不止於這些噱頭。他總是通過勾引觀眾的厭惡或憐憫，來滿足自己的某種反動心理——這也像極了老頑童的心境。然而客觀來說，其作品中犀利的話題性與藝術性也著實不低。
9、《盛夏》，影片把我們帶到了並不太熟悉的勃列日涅夫年代，卻意外找到似曾相識的細節，就像完全聽不懂的俄語歌詞裡，夾雜著幾句帶著口音的英語和法語，在掃鉉和吟唱中，捕捉著真實的情感軌跡。不僅僅是那些純淨到質樸的音樂，精緻而溫柔的黑白色調，還有坦蕩到毫無保留的人格境界，都永遠定格在青春的面龐裡，奔向大海，不復重來。
10、《美好夏日》，這是一部記錄片，有非常濃郁經典的法國電影味道，有在大部分法國影片裡彌足珍貴並且幾個絕跡的氣息，非常值得一看。
我是一名自媒體創作者，喜歡就關注我！
300個月的風少少
2018年的法國權威電影雜誌，電影，手冊，公佈了，2018年度十佳電影。
第一名，《野小子們》。導演貝特蘭曼迪科。第二名，《酷安酷安》，周遭的人。導演布魯諾杜蒙。
第三名，《尼桑魅影》，導演保羅托馬斯安德森。
第四名，《燃燒》，導演，李滄東。
第五名，《保羅上線回來》，導演帕特里西婭，馬卓。
第六名，《華盛頓郵報》，導演斯蒂文斯皮爾伯格。
第七名，《獨自在夜晚的海邊》，導演紅長袖。
第八名，《此房是我照》，導演：拉斯，馮提爾。
第九名，《盛夏》。導演：吉利爾，謝列布連尼科夫
第十名，《美好夏日》。導演：吉約姆.布哈克
大玉說說
以後不看電影，等風氣好了，馮褲子華姨之流得到懲罰了再看也不遲！
順其自然1478010
這個就真的不知道了...
