一線導讀：經過2018一年的調整之後，影視劇市場才有“名利雙收”的《大江大河》出現。即將到來的2019將延續今年現實題材當家的趨勢，與此同時，“老戲骨”也將大範圍迴歸熒屏，“好演員的春天”似乎真的到來了。
文 | 于帥
隨著《知否知否應是紅肥綠瘦》開播，2018年的所有頭部電視劇均與觀眾見了面。在即將過去的一年中，現實題材徹底代替古裝劇成為了衛視的中堅力量，但一方面“懸浮病”肆虐，另一方面現實題材還未能完全找到觀眾的節奏，所以衛視在收視成績上下滑明顯。
不過在經過了一年的調整後，近期《大江大河》《外灘鐘聲》等獻禮劇的熱播，似乎再度給予了衛視對於現實題材的信心，加之限古令的限制與恰逢“改革開放40週年”與“新中國成立70週年”等外部因素，之後的2019年，現實題材仍將在衛視“高唱主旋律”。
這樣的趨勢在五大衛視Q1的排播中有所體現，可能播出的12部作品中，僅有1部為古裝題材作品，比例失衡明顯。而在所有的近現代劇中，“勵志”、“傳奇”也成為了兩大重要標籤。
與此同時，“老戲骨”在更為考驗演技的現實題材中也獲得了更多機會，“好演員的春天”似乎真的到來了。
現實題材持續霸屏，獻禮劇能否保持強勢？
正在播出古裝家庭劇《知否》的湖南衛視在Q1將再度回到現實題材的“懷抱”，由佟大為、劉詩詩主演的《如果可以這樣愛》改編自千尋千尋的同名小說。作為又一部跨國拍攝的都市情感劇，作品能否打破之前同類IP改編劇懸浮風的頑疾是重中之重。
因《河神》等作品被觀眾熟知的新小生張銘恩，也將攜主演的都市情感劇《只為遇見你》登陸湖南衛視。然而雖然作品中具有珠寶行業的職場元素，但如何權衡較為俗套、懸浮的設置與珠寶行業實際發展的關係是作品能否取得佳績的關鍵所在。
大IP改編劇《悲傷逆流成河》也可能在明年Q1與觀眾見面，一方面作品由馬天宇、鄭爽主演，流量有保障；另一方面原著作為郭敬明現實主義的轉型之作，較為契合目前電視劇市場的發展方向。
不過雖然被稱為現實主義作品，但《悲傷逆流成河》依舊是以情感元素為核心，且結局悲劇色彩過於濃厚。因此在劇改後，能否取得預期的成績，還要看作品如何權衡現實主義與原著、電影版本之間情感元素比重的關係。
將中華優秀傳統文化精髓運用到建築設計和建造領域的年代劇《巨匠》是湖南衛視又一部待播劇目。從目前透露出的劇情看，作品的情懷夠大、故事也較為貼合現實，應當是一部合格的獻禮劇。
同時，由霍建華、楊冪主演可以為作品獲得更大的關注度，如果操作得當，成為第二個《大江大河》也不是沒有可能。
目前共同播出《大江大河》的北京與東方衛視在第一季度也將繼續展開合作，從Q1的排播上，可以看到兩家衛視將再度同播兩部現實題材作品。
由周冬雨、羅晉主演的職場劇《幕後之王》將視角鎖定電視節目製作人，雖然“職場新人”與“霸道總裁”最終相愛的故事稍顯老套，但製作人作為影視行業的重要組成部分，對於編劇而言熟悉程度更高，因此在“偽職場劇”盛行的市場中，《幕後之王》呈現出的故事有可能更加真實。
入選了廣電總局2019重點片單的《芝麻胡同》以醬菜鋪為主場景，講述了三位主角在時代變遷下的複雜命運與情感鏈接。作品一方面主打小人物的悲歡離合，一方面由何冰、王鷗、劉蓓等演技派主演，十分有爆款潛質。
同樣由王鷗主演的都市情感劇《推手》即將登陸浙江衛視，作品的故事結構與大男主網文打怪升級的套路類似。但在職場的劇情當中，《推手》創新的加入了太極推手的理念。劇作如何將傳統文化與現代職場的結合值得期待。
主打家庭的情感劇《都挺好》將在浙江、江蘇衛視同步播出，作品改編自阿耐的的同名小說，而在原著作者《歡樂頌》《大江大河》等改編劇成績斐然之後，由姚晨、倪大紅、郭京飛等老戲骨主演、正午陽光製作的新作有可能延續《大江大河》的強勢。
除了與浙江同播《都挺好》，江蘇衛視在Q1還將播出由李易峰、江疏影主演的都市情感劇《我在北京等你》。這部講述了兩位主角在異鄉為夢想奮鬥的故事涉及了律師與設計師兩個職業，相比一般的職場劇更加難拍，因此如何在加強奮鬥戲碼，增強觀眾參與感的同時，對職場有較為深刻的展示，是作品最終成敗的關鍵。
除了上述的現實題材作品外，衛視Q1的排播還有其他三部作品，以清末民初為時代背景的熱血劇《豔勢番之新青年》匯聚了黃子韜、易烊千璽等頂級流量，雖然劇中的組織“豔勢番”為原漫畫虛構，但擁有新思想的貴族青年，和平民少年共同護衛家國的故事依舊很有現實主義色彩。
抗戰懸疑劇《國寶奇旅》講述“九一八”事變後，為保護故宮文物，國民黨軍官護送國寶南遷的故事。一方面是章劍華紀實文學原著的品質保障，另一方面劉燁在《北平無戰事》後再度主演抗戰題材也值得期待。
《九州縹緲錄》作為Q1衛視唯一的古裝題材作品也被寄予厚望，但在之前“九州”系列接連不如預期、大男主劇成績也持續走低的情況下，作品最終能否對得起5億的成本與諸多實力派演員的加盟仍要持觀望態度。
“戲骨”迴歸、製作升級，精品化成為趨勢
從Q1電視劇的演員陣容看，流量明星的數量下降明顯，眾多國民度高、演技過硬的“戲骨”迴歸。而兼備人氣和實力的演技派也開啟了全新的霸屏之旅。
之前提到的《九州縹緲錄》由流量不錯的小生當中演技較高的劉昊然主演，同時，張豐毅、張嘉譯、許晴、李光潔等大量演技派的加盟，無疑讓觀眾對於作品在人物的詮釋上吃了定心丸兒。
倪大紅、姚晨、郭京飛等人主演的《都挺好》更是全員“老戲骨”，如果加上不錯的劇本加持，想必幾人同臺飆戲便十分精彩。
在話劇舞臺上打磨多年的何冰將與王鷗主演《芝麻胡同》，在《白鹿原》《大宋提刑官》等作品中已經征服了觀眾的何冰自然不會讓人失望，憑藉《琅琊榜》等作品被觀眾熟知的王鷗在演技方面也不逞多讓。
而縱觀全年，劉濤、靳東、孫紅雷、黃磊、海清、閆妮、陳寶國、於震、陳道明等實力派之後也會逐一出現在電視劇中，說是“好演員的春天”也不為過。
尤其是在明年現實題材作品分類逐漸增多的情況下，《帶著爸爸去留學》《小歡喜》《少年派》等以高考、留學、陪讀、親子視角展開的家庭教育劇，這類小製作、低成本的作品在保持了過往關注時下社會焦點，展現不同階級家庭社會矛盾優勢的同時，加入了更多“老戲骨”，也註定會為劇集增添更多魅力。
除了在演員的挑選上更加註重演技外，之後電視劇的製作也越發頭部。
先從衛視依舊會佈局的的頭部古裝劇看，剛剛提到的《九州縹緲錄》自不必說，在2019年呈迴歸之勢的“大女主戲”不但在選角上看重實力，章子怡、湯唯、劉濤、陳喬恩等主演更是話題滿滿。同時，在頭部古裝劇製作費用不斷提高、演員片酬開始下降之後，隨著用於提升劇集本身品質資金的增多，製作上也註定會有明顯提升。
而參考明年影視劇的製作公司，這一趨勢也有所體現：剛剛在《大江大河》《知否》等作品中備受好評的正午陽光將帶來《都挺好》《尉官正年輕》等作品；去年曾製造過爆款黑馬《我的前半生》的新麗傳媒，也將攜《芝麻胡同》《慶餘年》《渴望生活》再戰熒屏。
此外，《好先生》《小別離》等劇目的製作方檸萌影業；《不要和陌生人說話》《潛伏》等經典作品的製作方東陽青雨；《烈火如歌》《一千零一夜》等爆款劇的製作方曼荼羅影視等，均有作品與觀眾見面。
檸萌影業《九州縹緲錄》
在網劇精品化發展，觀眾的喜好逐漸從IP、卡司轉移為劇情、品質之後，電視劇在選角、製作方的選擇上都更加偏向內容至上，這不但是影視劇發展的規律，也是現實題材所需要的市場環境。
但在製作、選角趨於合理之後，電視劇作品仍需要在劇情本身下文章，如果可以徹底杜絕懸浮現象，那麼劇集的質量才能真正更上一層樓。
結語
相比於明年Q1網劇的排播，臺網雙方題材分流的現象越發明顯，但在類型徹底向現實題材傾斜後，衛視應當儘快解決目前現實題材懸浮等問題，以現實題材本身破局。畢竟從直觀的播放成績看，古裝題材依舊是爆款劇的主要來源。
好在隨著今年現實題材的嘗試與進步，年底《大江大河》等作品的出現與熱播證明目前製作方起碼已經具備了製作精品的能力。同時當高質量的作品出現時，觀眾也能夠第一時間予以反饋。
所以雖然在視頻網站崛起後，這注定不再是衛視最好的時代，但如果衛視能夠在現實題材中找到新方向，這也絕不是最壞的時代。
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