12月26日上午，當代題材電視劇《大江大河》在北京舉行了研評會。
《大江大河》講述了以宋運輝（王凱 飾）、雷東寶（楊爍 飾）、楊巡（董子健 飾）為代表的改革先行者在改革開放前十年的奮進與沉浮。
自12月10日播出以來，《大江大河》收視一路領跑，連續佔據衛視黃金檔收視第一名，豆瓣評分8.9，是2018年播出的國產電視劇中評分最高的一部。這部年末重磅推出的作品，將對改革開放40年的紀念推向了高潮。
為什麼好幾代人都喜歡看《大江大河》？本次研評會很全面地回答了這個問題。
“態度很重要，態度決定一切”
導演孔笙說：“怎麼表現你對它的重視？怎麼表現波瀾壯闊的時代？態度很重要，態度決定一切。”
阿耐的原著小說《大江東去》的時間跨度是20年，而《大江大河》選取了1978到1988年改革開放第一個十年的故事為藍本。在動輒跨度三四十年的獻禮劇中，這種做法獨樹一幟，可見，製作團隊是從一開始就帶著長遠的眼光和魄力來對待這部作品的。
不僅如此，《大江大河》還是中國首部全程使用MA變形寬銀幕鏡頭拍攝的電視劇，為觀眾帶來了全新的視覺體驗。
十年，47集，2.66:1的超寬畫幅，這種做法給了本劇充足的時間和空間，為最大程度地實現對當時社會的全景式還原創造了條件，這樣做的結果是，觀眾能夠深入細緻地體味人物的命運與心河，人物和故事穿越時代屏障而來，洶湧澎湃。
“1977年10月21日，《人民日報》發表社論：各級領導幹部要支持青年人報考大學，在政治審查中，要重在本人表現，為建設四個現代化選拔人才，這是關係到我國千秋萬代的大事。”
這是《大江大河》第一集中宋運輝執著背誦的話，因為其反覆出現，觀眾表示自己都能脫口而出了。編劇唐堯認為：“年輕人都有孤獨和脆弱的時刻，這是不分時代的，它可以打穿所有年齡層的圍牆。”
作為《人民日報》海外版副總編，參加本次研評會的李舫覺得這段話很親切，她不無感慨地說：“《大江大河》的名字中有一種國家立場，中國人向來國是家，家是國，這部劇表現了每個人的命運都是國家的命運，是家國的命運。”
開篇鄧小平講話中的“實事求是”，彷彿喚醒了很多從那個年代走過來的人，奠定了《大江大河》的宏大格局；而改變宋運輝命運的《人民日報》，成了一個信物，塑造了主人公宋運輝的信仰和性格。
“實事求是”，短短四個字，改變了那一代人的命運，1978也是本劇主創人員的集體記憶。
《大江大河》的導演孔笙、黃偉，編劇袁克平、唐堯，製片人侯鴻亮參加了本次會議，孔笙導演的發言很簡短，他說：“我想還是聽聽大家的意見，因為我們要做下一部，真的非常需要有一些建設性的意見。”
中國人的家國命運，“改開”時代的一面三稜鏡
本次的參會人，幾乎都以既是忠實觀眾又是理性評論人的“雙重身份”來參加的，在會上，眾多文藝專家和播出平臺方代表，暢聊了對劇中人物和情節的想法，總結了該劇的藝術特色，並對第二部的創作提出了系列建議。
上海文化廣播影視集團有限公司副總裁陳雨人說：“這部劇非常細膩地關注著我們這個時代，抓住了我們幾代人命運的最大公約數。”
在村裡，隨處可見大標語，人物的衣服要麼是洗褪色的，要麼就不合身還有補丁。宋運萍用裝著熱水的茶缸熨衣服，而宋運輝的室友是比他年長十幾歲的“叔叔”，這是那個時代特有的印記。
北京大學藝術學院院長王一川評價《大江大河》是中國改革開放時代的一面三稜鏡——立體、變革、冷峻。
他認為：“該劇體現出了一種開闊的立體史觀。大江大河之大，在這部劇裡具體通過宋運輝、雷東寶、楊巡不同的人生軌跡來體現，三位男主人公是全方位中國社會改革史中的象徵性形象。
其次它展示出一種積極的變革史觀。通過金州化工、小雷家和楊巡一家各自的變革歷程，生動地說明，中國現代社會進展到文革結束之時發生變革的歷史必然性，只有變革才能給這些人物的貧苦人生帶來奇蹟。
當然，本劇也表現了一種冷峻的浪濤史觀。中國社會的改革宛如一條興衰交替的長河，它的浪潮能夠將所有的人事無情篩選，誰也無法逃脫浪濤史觀的冷峻淘洗。”
本次研評會上，幾乎發言的所有人都提到了宋運萍的死，並揭示了這個人物的象徵意義。
作為一個嚮往知識的女性，宋運萍（童瑤 飾）一直盼望上大學，當她去大學看望宋運輝的時候，鏡頭裡的她特別美，這個頗具意識流效果的鏡頭，會讓觀眾產生出神感，宋運萍為宋運輝犧牲和付出的一切都歷歷在目，宋運萍的失落和悲情一下子就落在了觀眾的心上。
王一川認為：“宋運萍是改革初心和純美意味的象徵，雖然結局被無情安排，隕落在了改革開放初期的80年代，但她凝聚了那個時代特有的理想和樂觀等一切屬於未來的純美信念。”
中國文藝評論家協會主席仲呈祥說：“我非常贊成本劇對宋運萍形象的塑造，因為宋運萍的命運跟遲到的高考制度分不開，她的逝去增加了這個戲的悲情意味。改革開放不是大鬧劇，也不是單純的一帆風順的喜劇，改革開放蘊含著這個民族的歷史，其中有些人要付出巨大的犧牲和代價的，宋運萍就是這個進程充滿悲情的證據。”
歷史泥沙俱下，小人物繪像中的優缺點
《大江大河》真正貫徹了現實主義創作手法，以小人物視角展現改革歷程，以全景式敘事刻畫時代群像，以有慾望、有缺點和閃光點的真實人性表現人生百態。
中國作協副主席閻晶明認為：“《大江大河》寫了農村和城市的雙重改革進程，人物關係互相勾連，它直面了生活的複雜和改革的艱難，表現了改革進程中的泥沙俱下，人性的善惡和優缺點都囊括其中。”
《大江大河》唯一完美的人物是宋運萍，但是她死了。除此以外，這部劇的所有人物都有閃光點和侷限性，可以說，本劇描繪了小人物的真實畫像，這正是現實主義創作手法的重要體現。
中國文藝評論家協會名譽主席李準說：“《大江大河》名字非常大氣，富有詩意，充溢著改革開放40年的一種自豪和激情。本劇格局宏大、勻稱而堅實。一開篇就是真理標準討論最關鍵的時候，‘實事求是’一下把這個片子的魂拎起來了。所謂無商不活、無工不富、無農不穩，三個人的個體生命體驗帶出了經濟改革的三條線。”
不論是宋運輝、雷東寶、楊巡這三位主角還是工廠裡的、小雷家的各類人等等，他們身上都存在或多或少的缺點，比如雷東寶雖然豪爽、敢闖敢幹，是時代的英雄人物，但他身上也暴露了農民的侷限性，最終導致了宋運萍的悲劇。
中國傳媒大學教授盧蓉這樣解釋《大江大河》中的“現實主義”，她說：“《大江大河》的對話對象是整個時代和社會，這是文藝工作者必須要回答的‘人如何成為社會關係的總和’的問題。
本劇建立了觀眾對時代氛圍的信任感，所有的人物幾乎都是從歷史的深處走來的，這是感動我的一個原因，他們有清晰的生長軌跡，絕不是人設的配方。劇中有一大批活靈活現，不可或缺的配角人物，將整部劇編織映襯得宏大而勻稱。”
國家廣播電視總局電視劇司司長毛羽總結時，一口氣說了七個“好”——檔期好，主題好，故事好，人物好，演員好，質感好，合作好。
他說：“長期以來，中國電視劇形成了聚焦現實，紮根人民，紮根生活，與時代同呼吸，與人物共命運的現實主義創作傳統。不論是過去的經典佳作還是未來幾年的創作規劃，中國電視劇從不缺席歷史鉅變下時代精神的傳達，從不缺席普通百姓追求美好生活過程中喜怒哀樂的書寫。
《大江大河》表現的是覺醒的過程和覺醒後的力量，劇組的全體創作人員都知道這部劇的分量，都知道這部劇要表達的是改革的先行者們不斷地探索、改變家國命運的主題，而這部劇能取得這麼好的反響，是天時地利人和的結果。”
閱讀更多 稻農阿峰 的文章
