冷眼君連續做了四天的年終盤點，今天讓我們正式進入2019年的綜藝評論節奏。
本週五晚，隨著第13期《親愛的·客棧》播出，第二季節目正式收官，節目也奇蹟般的獲得了收視率連續十三週的冠軍。就像最後一期的標題“親愛的，皆為序章”一樣，所有的結束，都是為了新的開始。所以在結束的那一刻，就已經讓人有點開始期待第三季了。
總的來說，第二季《親愛的·客棧》的完成度還是很高的，也證明了冷眼君在年終盤點裡說到的，“綜N代”依然是衛視平臺的“保命”項目。
相比於第一季節目，《親愛的·客棧》做到第二季，確實做了諸多的改變，無論是製作層面，還是單季的主題搭建，有太多值得在收官之際拿出來進行總結的地方。冷眼君也希望通過本篇，能夠讓大家對這一類節目有更多的思考。
客棧2.0:實現了綜藝的另外一種可能
綜藝到底是什麼，或者說製作綜藝的目的究竟是什麼？冷眼君相信答案有很多，但是這一季《親愛的·客棧》，讓我們看到了綜藝的另外一種可能。
第一季時，節目在美麗的瀘沽湖畔建造了一棟客棧，但是貫穿整季節目的線索並沒有放在客棧上，而是在經營客棧的“人”上。以至於從開始到結束，對於這座客棧的命運，並沒有作詳細交代。當然，對於觀眾而言，應該也不會那麼關心這一點。所以我們會發現，第一季節目雖然好看且溫暖，但是作為一檔綜藝，《親愛的·客棧》並沒有跳出基本的功能範圍。
但是到了第二季，經營客棧的這件事背後具有了更加明確的意義和功能，那就是幫助白狼鎮進行旅遊產業的規劃，通過這間客棧，手把手的教會當地村民。最終，在節目結束之後，把整個客棧的經營模式、運營標準和服務流程交還給白狼鎮鎮府，希望他們接手之後，能夠真正把當地的經濟發展搞上去。
在最後一期的結尾處，客棧與阿爾山市領導以及白狼鎮鎮府領導進行了交接，把這座從無到有的客棧交還給了當地，讓他們藉助這座客棧，帶動整個阿爾山的旅遊經濟。
值得一提的是，經營客棧並交還給當地政府這件事，並不是節目最後的臨時決定，而是從第一期節目開始就定下來的計劃。也就是說，整季節目的大線索就是讓當地村民近距離接觸先進的客棧經營，當節目結束時，不僅留下了客棧，還留下了經營理念，讓當地政府得到了實實在在的幫助。
從另一個角度來說，一檔綜藝節目，不僅滿足了電視觀眾的觀看需求，同時也滿足了當地經濟發展的需求。這一點，恰恰就是《親愛的·客棧》作為一檔綜藝節目，而實現的另外一種可能。冷眼君認為，這種綜藝之外的功能實現，是第二季節目給行業留下的最大價值。
其實還有一檔節目也有類似的功能，那就是《漂亮的房子》。但是因為節目訴求的不同，《漂亮的房子》把所有的敘事重點都放在了建造民宿這件事上，節目之外的產業開發的部分並沒有在節目中展現。但據瞭解，旅遊產業開發的功能其實也是有的，只不過沒有放進節目成為大線索。而第二季《親愛的·客棧》的做法，就讓我們看到了綜藝節目的另外一種可能性，除了娛樂觀眾，還有極強的現實意義。
當然，這還只是其中的一種可能，冷眼君相信，綜藝的存在還會有更多有價值的可能性，綜藝的功能邊界也一定會再次得到拓寬。
慢綜藝續命法寶：“發起人+X”的組合方式
隨著“慢綜藝”這種形式的流行，不同題材的季播節目也就隨之而來。其中，單就湖南衛視來說，就有三檔，包括《嚮往的生活》、《中餐廳》和《親愛的·客棧》，而且都在今年完成了第二季的製作。
毫無疑問，對於這類節目，嘉賓的組合顯得尤為重要，也是節目成敗的關鍵點。以這三檔節目為例，冷眼君發現了一個重要的共同點，那就是節目的嘉賓組合方式都是“發起人+X”。
“發起人”就是該節目的常駐固定嘉賓，更準確的說，他們是節目故事的發起人，是推動節目的原發動力。比如《嚮往的生活》的“發起人”就是黃磊和何炅；《中餐廳》的“發起人”就是趙薇；《親愛的·客棧》的“發起人”就是王珂劉濤夫婦。
“X”就是每一季固定嘉賓組合裡的變量，這個變量的存在不會影響整個節目的故事結構，只是在合理範圍內調整節目的氣質。比如《嚮往的生活》第二季增加的彭昱暢；第二季《中餐廳》調整的蘇有朋、舒淇、王俊凱和白舉綱；第二季《親愛的·客棧》調整的武藝、王鶴棣、馬思超和沈月。
冷眼君認為，這種具有固定發起人的慢綜藝，讓節目有了無限可能，讓每一季的故事都有了標準的講述方式，同時也會因為發起人自身不斷變化的想法，讓節目不斷產生新的故事線索。
我們重點回到《親愛的·客棧》。第一季的時候，王珂劉濤因為一年裡能夠連續在一起的時間非常少，當有一個20天的連續時間給到他們的時候，這無疑是一個巨大的獎勵，於是他們決定參與這個節目。所以第一季的大線索也就由此展開，全季節目都會貫穿這對發起人的愛情故事，經營客棧只是一個載體。
有人說，節目到第二季的時候，王珂劉濤的愛情就沒有什麼可以再消費的地方了。可是在冷眼君看來，正是因為發起人不變，他們可以持續將客棧的故事講下去，而且他們還可以不斷有新的想法。所以到了第二季，就變成了“綜藝+公益”的故事。儘管其間也不乏兩人的愛情細節，但因為大線索的變化，整季節目也變得不太一樣。
所以，按照這個思路，第三季的《親愛的·客棧》一定會開啟全新的故事線，不管是哪種，一定都是從王珂劉濤夫婦的視角出發，員工可能又會大面積更換，但這都不影響這檔節目成熟的故事講述方式。只要王珂劉濤夫婦在，客棧的故事就始終成立。
讓明星在真實邏輯下完成故事推進
我們都知道，節目的solgan由第一季的“慢下來，去生活”變成了第二季的“創造美好生活”。而對“創造”的詮釋，應該說，處理得還是很不錯的，也讓我們看到了這檔節目在故事推進上的一種方式。
第二季節目展現了客棧從無到有的全過程，而且王珂劉濤以及所有員工都全程參與，節目也通過三期的體量展現了這個過程。一開始，冷眼君並不是很理解這個設計，為什麼要自己建客棧，是時間不夠，還是刻意為之？後來冷眼君才慢慢理解，讓明星們充分的參與客棧的搭建，其實是一種很好的情感導入，當客棧傾注了足夠多的情感之後，明星們也就會具有極強的主人意識。
有一個細節，第一季的時候，因為客棧在錄製前就已經基本搭建完成，但是為了讓明星們也有情感注入，節目組就把客棧所有內部裝飾和客棧用品等工作交給了明星。還記得節目第一期，客棧門口堆滿了客棧用品嗎，那些其實都是劉濤列的清單要求購買的。所以當大家一點點的把客棧佈置起來之後，情感的注入也就隨之完成。這還是內部裝飾部分，第二季是整個客棧的搭建，這種“創造感”和情感注入的濃度，可想而知。
這其實是一個有關如何發揮嘉賓主觀能動性的問題，《親愛的·客棧》的處理方法就是，讓嘉賓們始終處於一個具有一定開放度的真實邏輯之下去完成故事的推進。
真實的經營客棧、親自完成客棧的內部裝飾、全程參與客棧的搭建等等，這些其實都是基於一個真實邏輯，讓明星們有極強的參與感。同時，開放度又很高，明星們有決策權，每一次決策都影響著後續故事的走向。所以解決了這個主觀能動性問題，《親愛的·客棧》的故事自然也就合理了起來。
關於製作層面的幾處建議
最後，我們回到這一季的製作層面。應該說，節目整體的包裝、以及動畫，給節目加分不少。
除此之外，還要肯定一個細節，那就是這一季節目，增加了客棧的整體空間介紹，也就是標識性的長鏡頭。因為客棧有一個搭建的過程，所以當全部搭建完成後，觀眾一定想對客棧有一個整體空間結構的認識，而這一點，第一季時是缺失的。
但是，在剪輯上、單期的故事點以及人物關係的處理上，冷眼君認為還是有改進的地方。
1、人物過多，導致重點人物的“來和去”沒有完整交代
看過節目的人應該都有這樣的感受，那就是這一季的人真的是多。因為客棧固定人物就包括王珂、劉濤、武藝、王鶴棣、馬思超和沈月，還有村長和村長夫人，這就有了8個人。再加上飛行嘉賓和客人，客棧每期的常態都會在20人以上。
這是一個非常恐怖的人數，還不僅僅是人物塑造的問題，就是基本來和去的交代都出現了一些差錯。比如廖俊濤到達客棧的那段，前後的時間點其實是有偏差的，另外他的離開也完全沒有交代。但是有趣的是，下期預告裡還有毛不易與廖俊濤的互動，可當第二天毛不易來了之後，廖俊濤就不見了。還有王子文的離開，也沒有交代，第12期最後部分都還有她，到了第13期開頭，就直接進入為護林英雄準備晚餐的故事了。
可能是時長有限，也有可能是刻意為之，但是人數如此眾多，對於節目的敘事來說，實在不是什麼好事。所以，在下一季的時候，冷眼君建議可以減少固定嘉賓，同時控制好飛行嘉賓與住店客人的次序，不然顧此失彼，誰的故事都講不完整。
2、節目的連續性看點和單期的階段性看點
其實這是一個有關整季節目的敘事問題，每一期的故事從哪裡開始，最後究竟該結在哪裡，這是一個讓觀眾有連續觀看慾望的剪輯方式。所謂的劇情式，就是能夠給觀眾製造連續不斷的懸念，使他們能夠因為劇情而持續追看節目。
但實際情況是，《親愛的·客棧》這種慢綜藝的狀態，很難形成特別緊張激烈的懸念點，也就很難作為每期的結點。當然前三期因為要完成客棧搭建，以及王珂和老高之間的一些爭執，劇情感和看點還算明確。但是，隨著客棧進入正常的經營狀態之後，這種懸念點就幾乎沒有了，那麼，就應該在單期內製造足夠的階段性看點。
比如第11期“親愛的，小當家”，王珂劉濤不在，四名員工當家。結果突遇夜晚停電，四名小當家實施了轉移客人到村長家的策略，這一過程的看點還是很豐富的。停電了怎麼辦，要不要叫醒客人，怎麼叫，去哪兒住，房費怎麼算，等等。所有的連鎖問題，都讓這一期的看點很緊湊。還有第8期“親愛的，雪”，完成冰雕成了這一期後半部分的重點，大家齊心協力完成了最後的冰雕，這個故事也還算完整。
但是很多期的故事看點都比較散，按照時間軸的自然流狀態略多。所以建議下一季，在階段性看點的分配上可以再清楚一些。
3、客人的動機過於直接
入住客棧，當然是為了旅遊放鬆，尤其是來到第二季的客棧，相信大家都是為了感受白狼鎮的風景與鹿園而來。但是從這一季入住的大部分客人來看，似乎都是帶著明確的任務來的。
還說那幾位做冰雕的客人，原本是來旅遊的，愣是把這一趟弄成要完成冰雕的任務。還有那位堅持要冬泳的大姐，非要拉著員工去體驗，也是有點搞不太懂她來客棧的目的。
其實從製作角度，冷眼君很理解導演組在挖掘素人的故事上，確實下了功夫。但是如何使用這些故事素材，如何巧妙的引出這些素人的故事，才是節目整體敘事變得流暢的重要因素。
我們繼續以冬泳大姐為例，如果一開始並不把她塑造成一個非常強悍的形象，而是通過接觸慢慢展現出她的這一面，由此再說到冬泳，會不會讓素人的故事引出得更自然一點。而不是從電話預訂房間開始，就一以貫之的呈現她強悍的形象。
總之說了這麼多，對於第二季《親愛的·客棧》，冷眼君認為還是不錯的，有著一如既往的感動與溫暖。尤其是中間幾期，面對年輕人的困惑時，王珂對他們進行了各種各樣的開導，親愛的客棧也一度有了解憂客棧的感覺，特別好。而對於製作上的幾點建議，也希望能夠在第三季中有所改進吧。
冷眼君繼續期待全新的客棧故事。
閱讀更多 冷眼看電視 的文章
