如果把中國明星的童年全部理一遍,我們會發現周星馳的童年遭遇幾乎是最慘的一個，因為周星馳的外公曾經是民國時期的一個法官，後面舉家遷往香港時,就成了黑戶。而為了能夠在香港立腳，其母親嫁給了香港的一個窮小夥，後面母親生了三個小孩，一男兩女，男的就是周星馳，女的一個是姐姐一個是妹妹，在周星馳7歲那年，父親因忍受不了窮苦毅然離開了他們四人，後面的生活可想而知了。
母親並沒有拋棄三個小孩，而是憑藉著個人努力工作養活3個小孩。為了養活3個小孩，其母親整天除了睡覺的時間基本都在工作，一天起碼工作14小時以上，收營員、裁縫、清潔工、護士、臨時工基本上都做遍了，也只能勉強養活3個小孩。
所以從小到大，周星馳身邊只有姐姐、妹妹以及媽媽，在至親中沒有男的，都是女的。現在娛樂圈中經常有人提到星爺性格越來越怪，我想這不排除和其小時候生活環境的影響。對於一個只能靠單親媽媽養活的孩子，而且還是三個孩子，其居住條件可想而知了，而且是在地少人多的香港。
由於童年悲慘的生活及惡劣的生活環境的影響，這種特殊的童年經歷對周星馳成為演藝明星後的作品有著深遠的影響，而其作品中不光給觀眾帶來快樂更深層次的是反映其內心的一些想法或者其自身的經歷。比如在《功夫》中，我們可以看到包租婆以及那個破破爛爛的大樓。而這些恰恰反映出周星馳童年生活的真實寫照，70年代的香港居住環境相當的惡劣，自己的生活在豬籠城寨，身邊的人全部是香港社會底層的人，這點和電影《功夫》中豬籠城寨非常的類似。
而在面對包租婆這類強勢人群時，低收入人群在這類人群前面毫無地位可言，在強勢人群面前，斷水、斷電、收房等是經常的事情，弱勢群體毫無辦法。滿街都是錢，遍地是女人”，對應的興許就是赤貧與暴富同居一隅之地的香港。當年，媽媽凌寶兒獨立撫養三個子女，生活拮据，在敏感時期的周星馳心底，留下鮮明的痕跡。
而“如來神掌”能夠懲惡揚善，也恰似少年周星馳之於世界最原初的信任。而後的欺辱與謊言，又是成長中難逃的慘淡現實。阿星說，“從此以後我明白好人沒好報，我要做壞人”，也是混跡娛樂圈、歷經挫折甚至與黑道關聯的周星馳走過的路。
周星馳的電影作品除了給予觀眾帶來快樂外，還反映著星爺的個人內心想法和個人真實經歷。
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