Sony 索尼 A7R2 A7RM3 微單相機視頻錄製全攻略

前言

Sony A7R2和A7R3全畫幅微單相機去除低通濾鏡，分辨率高，有“畫質先鋒”的稱號，除此之外還有著強大的視頻錄製功能，我周圍有很多朋友也都在用A7系列相機。但很多朋友都只拿A7r2拍照，很少去用錄像功能，其實用微單錄像也是有很有講究的，我特地寫下這篇攻略，儘量寫的通俗易懂一點，希望大家都把大法的優勢都發揮出來，有任何問題歡迎跟帖諮詢，本人會盡力回覆的。

必備的周邊配件

周邊器材和配件的選購不是本文的重點，我先簡單給大家介紹一下。由於本文主要面向一般消費者而非專業視頻拍攝，本著值得買的精神，我不會給大家推薦那些專業的周邊設備，儘量推薦簡單易用、性價比高的配件。

一、存儲卡

A7R2和R3有機內4K直錄的功能，不需要額外購買外接錄製設備就可以輸出4K視頻，所以對存儲卡的規格有一定的要求。要在A7R2上錄製4K視頻，必須購買Class 10 UHS-I U3標準以上規格的SD卡，否則相機會彈出提示，無法錄製：

支持Class 10 UHS-I U3標準的存儲卡上有個U3標誌，如圖(這張圖片來自SONY官網)

下圖上我這兩張PNY的SD卡是U1的就錄不了4K，另外兩張東芝的可以。關於容量，錄製4K視頻的話建議最少買64G的卡，容量太小不夠用。

東芝的這張64G U3卡性價比較高，我一直在用，價格在150元左右，保五年，經常缺貨。

二、電池和手柄

A7R2隨機附送兩塊原裝電池，足夠支撐一天拍片了，但如果要錄製視頻的話還得額外準備。錄製視頻要比拍片耗電的多，如果使用單塊電池的話可能會造成沒電錄製中斷，所以需要長時間錄像的朋友建議購買一隻手柄，因為手柄可以同時放入兩塊電池，其中一塊電池耗盡後另一塊會自動替補。原廠的手柄比較貴，我這裡推薦一下我買的美科副廠手柄，還有遙控等功能，用來拍延時也很不錯。關於手柄的詳細介紹請點擊這裡看我以前的原創。

一般我是不推薦使用副廠電池的，副廠電池質量良莠不齊，我一朋友有遇到過電池鼓包後取不出來的情況。但如果有了手柄之後，兩塊電池是裝在手柄裡的，不用擔心卡在相機電池槽裡，所以這時候放心多備幾塊便宜的副廠電池錄像吧：

三、補光設備

錄製現場光線不好的時候可能就需要補光燈了。但錄視頻用的補光燈種類和用途較多，這裡因為篇幅的原因就不一一介紹了，各位自行根據情況選購適合自己的即可。如果錄製範圍較小，可以考慮購買我圖上這種LED補光燈，裝在熱靴上，也可以放置在燈架上：

四、三腳架、穩定器和鏡頭

三腳架也是必備器材之一，錄製時可以將相機穩固的支起來使畫面保持穩定。如圖，儘量選購我這種可以伸縮的雲臺三腳架，方便攜帶，實用性強。我這支三腳架用了好幾年了，後來得知廠家將快裝板等配件替換成塑料的了，所以我就不推薦具體型號了，各位可以根據需求自行選購。關於這種伸縮雲臺三腳架的詳細介紹請點擊這裡看我以前的原創。穩定器適合有專業拍攝需求的用戶，這裡就不做推薦了，有空我會再寫一篇關於微單穩定器的原創。

關於錄像鏡頭的選購也可以寫滿一整篇了，我簡單介紹一下我常用的鏡頭吧，供參考。

1.如果不是進行專業攝影，那麼平時用於拍照的鏡頭也可以拿來錄像，比如幾乎人手一隻的FE55 1.8 ZA。這隻鏡頭擁有極高的分辨率，有手動對焦環方便錄製視頻時進行手動對焦(不是真正意義上的手動對焦)，沒有光圈環有點可惜：

2.買定焦頭的話儘量選購自己熟悉的焦段，比如SONY這隻FE28 F2性價比也很高，在DXO上評分居然與萬元級的鏡頭比肩。28 F2和55 1.8一樣鏡身上只有對焦環，沒有光圈環。除此之外還有85 1.4GM和70-200GM之類的就不一一介紹了：

3.有光圈環、甚至有無極光圈調節功能的鏡頭錄製視頻更方便，SONY FE 35 1.4ZA也是拍照、錄視頻走天下的萬能頭之一，唯一的缺點就是個頭大了點(當然也是優點)。除此之外我還有35 2.8和蔡司Batis 25 F2之類的鏡頭也不再一一介紹了。

4.變焦鏡頭除了可用全畫幅鏡頭外，用E卡口的C畫幅的鏡頭也是可以的，關於為什麼推薦用C畫幅鏡頭，在下面的超採樣裡再詳細和大家講。我的變焦鏡頭用得較少，目前只有16-50、55-210之類的。

5.轉接其他廠商的鏡頭。如果手上有現成的佳能鏡頭，可以考慮購買轉接環使用。比如佳能24-70 F2.8L、17-40、還有適馬ART 24 1.4我都是體驗過的。要注意的是轉接後拍照片尚可，但錄視頻的體驗比原廠鏡頭差，不建議一般用戶轉接使用。

經過測試除了適馬MC-11轉接環搭配部分佳能鏡頭可以拍視頻自動對焦外，大多數轉接環都是不支持拍視頻自動對焦的

五、ND濾鏡

為什麼ND濾鏡也是必備的請看之後的ISO值一節。

選購時注意濾鏡尺寸要與鏡頭濾鏡尺寸一致，這個濾鏡尺寸一般都印在鏡頭上。注意不要買太低端的ND濾鏡，否則會對畫質和色彩產生嚴重的影響。

六、錄音設備

A7R2內置立體聲麥克風，但收音距離和靈敏度都比較有限，僅僅用作記錄的話可以湊合用，如果錄製微視頻、演奏作品、採訪等用途就需要另外購買錄音設備了。A7R2搭配外置錄音設備目前有兩種方式，一種是將錄音機或者麥克風直接接在相機上，與視頻同時錄製，一次搞定不需要後期處理；還有一種是使用外置錄音機錄音，後期再將音頻和視頻進行合併處理，一般我推薦第二種方式。

如圖，我使用的是Zoom H1n外接錄音機，119刀買的，性價比很高，靈敏度也非常高。H1n內置兩個麥克風，還可外接麥克風，可以通過雲臺組件安裝在相機熱靴上，用線直接將捕捉到的聲音輸出到相機麥克風插孔。之前提到H1n靈敏度很高，安裝在熱靴上的話可能會捕捉到一些鏡頭變焦、對焦的聲音，但也可以獨立使用，將聲音錄製到存儲卡里後期再與視頻進行合併。

ZOOM H1n錄音機參考購買鏈接

要再簡單一點的話，可以直接購買外置麥克風連接到相機的麥克風插孔，這樣也比內置的麥克風效果好，錄人聲記得帶防風罩。如圖，我買的是澳大利亞產的RODE麥克風，也可以直接安裝在熱靴上：

視頻錄製攻略

我這裡以A7R2為例講解，A7R3的操作步驟和功能有一些地方存在不同，但大多數都是通用的，甚至本攻略同樣適合其他相機。

一.確定文件格式

文件格式決定相機採用哪種編碼記錄視頻。在相機的【文件格式】選項裡，有XAVC S 4K、XAVC S HD、AVCHD、MP4四種格式，那麼哪種才是自己需要的呢？

要錄製4K視頻的話，只能選擇XAVC S 4K格式，其他三種格式都最高只能錄製1080P視頻。XAVC S是畫質最好的編碼格式，支持高碼率、高幀率，佔用空間也比較大。目前4K播放設備早已普及，

二.確定幀率和碼率

在【記錄設置】裡確定幀率和碼率。視頻實際上是由一定數量的靜態圖片形成的動畫，幀率決定一秒鐘包含多少幀畫面(多少張)。如圖中50P就可以理解成一秒鐘的錄像包含50張靜態畫面，幀率越高畫面越流暢，但超過60幀後人眼可能無法再分辨差別，那麼高於50幀的幀率有什麼意義呢？電影一般是24幀的，我們覺得比較流暢，所以如果選100P的話，通過後期可以實現100/24=4倍慢動作，如果選120P的話，後期可以實現120/24=5倍慢動作。另外需要注意的是，在A7R2上選擇100P或者120P時分辨率將會被降到1280X720P。

再來說說碼率。碼率又叫採樣率，比如圖上的M碼率就表示每秒鐘記錄50Mbps的數據，理論上碼率越高，越接近原始畫質，視頻文件尺寸也越大。因為相機採用固定碼率，使用哪種碼率錄製一定時間會佔用多少空間，我們可以通過計算得出，注意

附上各種文件格式下的最高碼率幀率表：

三.選擇制式

目前的電視主要有兩大制式：PAL和NTSC，中國使用的是PAL制，日本使用NTSC制式，大陸地區銷售的SONY相機默認是PAL制。由於PAL制式的供電頻率是50Hz，NTSC的供電頻率是60Hz，所以PAL制式下的幀率選項有25、50和100，而NTSC制式對應的幀率是30、60和120。也就是說選擇PAL制的話最多隻能錄製100Fps的視頻，選擇NTSC制式的話可以錄製120FPS的視頻，其中120P可以實現5倍慢動作，100P只能4倍慢動作，所以我看到有些朋友將視頻制式設置成了NTSC。如圖，設置選項在【NTSC/PAL選擇器裡】，注意每次選擇都要將卡重新格式化，設置前請備份好照片和視頻！

然而我並不推薦使用NTSC制式，原因是除了可以錄製5倍慢動作的720P視頻外，在國內不適合使用該制式。原因之前我已經提到了，PAL制式的供電頻率是50Hz，NTSC的供電頻率是60Hz；如果我們錄製視頻時有光源是採用交流電的，那麼使用NTSC制式就會造成閃爍，這是由於幀率不同步造成的。通俗點來講就是設置NTSC制式的話，幀率不是50的整數倍，比如設置為60幀的話，電燈每秒閃爍50次，而相機卻每秒拍了60張...

四.拍攝模式

A7R2有個紅色的REC鍵，在所有模式下都可以直接按下錄製視頻，另外還有個專門錄製視頻的檔位，它們之間是有差別的。比如在A檔或者M檔下拍照默認是3:2比例，按下錄像鍵後構圖會變成16:9比例，但在錄像檔裡默認就是16:9的，構圖更方便；一般情況下我建議使用M檔錄像。

說到M手動擋大家不要懼怕，因為無反相機取景有著所見即所得的特性，使用M檔甚至可以不用去管那些參數，根據屏幕將曝光值調到你認為合適的亮度即可。並且使用相機錄像時要獲得好的錄像質量，幾個參數幾乎是固定的，也和M檔並無差別，之後會做詳細的介紹。

五.光圈值

在調整錄像參數時，一般最先要確定的就是光圈值，而光圈值的大小取決於你表達的意思。需要突出某個主體虛化背景的話(淺景深)可以使用大光圈(比如F2.8)，拍人文、風景、人景時建議使用小光圈(比如F9)。光圈值在拍攝時可以是固定的，也可以是變化的，比如電影裡常見的景深變化鏡頭(請搭配無極光圈鏡頭)。

需要注意的是錄像和擺拍不同，被攝物可能是隨時都會動的，建議初學者不要使用過大的光圈錄製視頻，比如拍人物採訪、特寫時光圈過大的話頭輕微的動一下就會失焦。

大量文字中間插一張圖有助於緩解眼睛的疲勞

六.快門值

錄像中的快門值與拍照片中的快門值概念是不同的，這是很多初學者朋友最容易忽視的問題。現實中有很多用微單拍視頻的朋友，在確定好光圈與ISO值之後，通過調整快門值獲得準確的曝光，這個做法其實是不對的，我在這裡簡單科普一下。

膠片電影的原理如圖，葉片轉動和膠片走動是聯動的。膠片每秒走24格(相當於現在的幀率是24fps)，如果沒有東西遮擋，那麼每一張膠片的曝光時間自然是1/24秒。但圖片上的膠片被葉片遮擋了，這個圓形葉片有一半是實體的(也就是180度快門開角)，也就說每張膠片的曝光時間有一半被遮擋住了，那麼每一張膠片的曝光速度實際上是1/48秒。這樣我們可以得知，在快門角度為180度時，曝光時間(快門速度)是固定的1/48秒，得出快門時間的計算公式是：1/快門速度=幀率/(快門角度/360)，進光量只有靠調整光圈和使用濾鏡解決(現在使用ND濾鏡)，有的朋友可能會說還可以控制ISO感光度，但遺憾的是膠片的感光度是固定的，除此之外還可以通過調整快門角度來控制曝光量。

再回到我們的sony微單數碼攝影。微單相機(其實應該叫無反相機)沒有傳統的電影機械快門，但為了讓拍出來的視頻有看電影的感覺，數碼攝影其實還是遵循著膠片電影的攝影法則。快門是通過CMOS電子快門來模擬的，快門角度是固定的180度，不可調整。那麼我們用A7R2錄像時，這個快門值也可以通過計算得出的，比如在PAL指示下錄製25P 100M格式的4K視頻，那麼快門值=25/（180/360）=1/50秒，由於快門角度是固定的緣故(180度，半圓)，我所以被除數的值是固定的也就是0.5，那麼

當然也不是非得將快門速度固定死，有時候還要根據我們的想法來設置快門速度：

1.當快門速度過低時，運動物體就會有嚴重的拖影，但有時候我們就需要拍出這樣的效果。

2.理論上來說快門速度越快，畫面越流暢，拍攝高速運動物體的時候需要提高快門速度，但平時如果將快門速度設置得過高的話在視覺上反而不流暢，就跟播放幻燈片似的。

3.我國的電壓頻率是50Hz，場景裡有交流電光源時為了降低閃爍就必須將快門值降到50Hz。

七.ISO感光度

大家都知道感光度越低，畫質越好，噪點越少。所以設置感光度的原則是保證正確曝光的前提下，ISO值儘量越低越好。注意SONY A7R2還有50、64和80的ISO值，但低於100的ISO值是擴展出來的，

之前我講過在微單上進行錄像時，快門值是固定的，決定光圈值後，就只有通過ISO感光度來正確曝光了。光線比較暗的時候可以提升ISO值，但ISO值越高產生的噪點也越多，噪點可以從屏幕上即時看到，當噪點超過你的忍受程度時就應該考慮通過改善光線或者其他方法來正確曝光了。A7R2的高感還是很強的，在3200以下我個人都可以接受，如果要錄製S-LOG2的話起步最低ISO就是800了。我還建議將設置裡的【高ISO降噪】選項關閉，相機的塗抹處理效果很不好，介意的話可後期使用降噪插件進行處理。

由於快門值和ISO值被固定在一個很低的數值上，光線太強、光圈很小了還是過曝了怎麼辦？所以錄製視頻還得準備一隻ND濾鏡以減少進光量，特別是之後要講的錄製S-LOG2時，ISO值最低從800起步，在室外錄製時就必須要準備ND濾鏡了。

還有一種情況，當環境光線是可變的又該怎麼辦？比如錄製落日延時攝影時，天會慢慢變黑。遇到這種情況可以將ISO設置為AUTO，也就是自動，這樣相機就會根據環境光線的變化自動調整ISO值。我不建議直接用錄製視頻的方式錄製延時視頻，用間隔拍攝照片的方法更佳，可以後期批量處理後再生成視頻，文章開篇提到的手柄就有這個功能。

八.白平衡

白平衡也是最容易被忽視的問題。我們知道絕對大多數電影都不是一鏡到底的，都是由無數個片段剪輯起來的~如果將白平衡設置為自動的話，每一段視頻的白平衡都不同，視頻不像RAW照片那樣可以隨意調節，無法將視頻的色調統一起來，這樣的拍攝結果肯定是失敗的。就算後期不剪輯，不正確的白平衡也會讓播放效果大打折扣。那麼要怎樣正確的設置白平衡呢？

1.因為微單有著所見即所得的特性，白平衡也不例外，我們可以直接可以在屏幕和取景器裡觀確定白平衡是否正確。具體設置方法是按【Fn鍵】後進入【白平衡模式】，往下翻找到任意一個自【定義白】平衡，按方向盤的【右鍵】：

然後一邊對比實物一邊對比屏幕，按方向鍵調整，直到屏幕上的物體與實物的顏色一致或者接近，按中鍵保存即可。如果下次還在同樣的燈光環境下拍攝，可以直接調出來再次使用：

2.如果覺得這種方法還是麻煩、調不準的話，還可以用灰卡校正法。如圖，先購買一套圖上的視頻灰卡，價格不貴：

進入白平衡模式，找到【自定義設置】：

將灰卡擺放在被攝物旁邊，將相機鏡頭對準灰卡，讓灰卡充滿整個屏幕，不用管是否能對上焦，按中鍵確定保存即可，以後外出拍攝帶著灰卡，拍攝前設置一下就可以了。

九、對焦方式

受限於自動對焦技術，目前手動對焦是最靠譜的錄像對焦方式。這是因為通常被攝物是隨機運動的，運動時焦點位置也在不斷變化，雖然相機有連續對焦，但目前對焦速度還跟不上焦點變化速度，再次對上焦的時候畫面有一種拉風箱收縮的感覺，過渡極不平滑，會嚴重影響觀看效果。真正要拍好視頻還得購買支持全時手動對焦的電影鏡頭，再配合穩定器、跟焦器等裝備，這些裝備的價格不菲，也需要長時間去適應，這裡就不多做介紹了，以後我會另外發原創討論，有興趣的朋友可以自行嘗試。

雖然說手動對焦才靠譜，但這不代表自動對焦就不能用了。現在我來講講如何用自動對焦錄製視頻。

1.我們平時會遇到很多種拍攝場景，其中有一種是屬於焦點不變的，比如錄製彈琴演奏視頻等等，只需要將焦點固定到琴上某個位置即可。但A7R2只有兩種對焦方式，分別是連續對焦和手動對焦，沒有單次對焦功能，也沒有焦點保持功能。這就讓人犯難了，比如你將焦點固定到琴上，如果手不小心經過那個位置，相機會自動再對焦到你手上，當手離開後相機會在次對焦到琴上，焦點變化引起的畫面變化讓人很難受。或者錄製延時視頻之類的也是同理。遇到這樣的情況，我們可以用自動+手動對焦解決。如圖，先在自定義鍵設置裡將【AF/MF按鈕】設置為【AF/MF控制切換】，

經過這樣的設置以後，拍攝前先半按快門進行對焦，對上焦之後按一下AM/MF拔杆中間的鍵即可保持對焦並且切換到手動對焦模式，之後相機就不會再進行自動對焦了，按下REC鍵開始錄製吧。

2.A7RM2有強大的人臉識別跟蹤能力，這是對初學者對最有用的功能之一，在視頻錄製時也可以使用這個功能。將【人臉檢測】功能開啟後錄製視頻時會自動跟蹤人臉並且進行連續自動對焦，有了這個功能後可以省去很多繁瑣的操作。

要注意的事使用這個功能時必須讓被攝者面部不被墨鏡、頭髮等物件遮擋，儘量讓人臉在屏幕中保持較大的比例，使用標準以上或者長焦鏡頭效果更佳。

3.其他場景需要根據情況合理設置對焦區域。不需要精確控制焦點的時候，比如拍攝風景時可以將對焦區域設置為【廣域】以保證始終能對上焦(光圈要小)；拍攝人景人文時可以預先對人物運動方向和範圍進行預判，將對焦範圍設置為【區】並且移動到該處即可；需要準確控制對焦點時將對焦範圍選擇為【自由點】。注意自由點有L、M、S三種，L焦點最大，S最小，其中S是最精確的，但可能對焦很慢或者對不上焦，需要根據情況和經驗選用。

4.最後還有個重要的設置【AF驅動速度】，這個驅動速度設置決定錄製視頻時的對焦速度，默認值是標準。拍攝運動速度較快的人物或者物體時需要設置會【高速】，用人臉識別拍攝人物特寫時建議設置為【低速】，在跟蹤人臉進行連續變焦時讓畫面過渡更平滑，其他情況保持默認就行。

十、其他需要注意的地方

1.外接錄音設備時注意錄音信號電平，注意觀看屏幕左下角的電平表，不要讓峰值接近紅色也就是0db處為宜，但音量太低也不好，可以進入【錄音音量】裡進行調整。單獨使用錄音機進行錄音的話，後期可以使用Audition等音頻處理軟件做一個【標準化】處理：

2.不想做後期的朋友，在某些場景下可以合理使用相機內置的【創意風格】、和【照片效果】，這兩種效果不能同時使用。創意風格里內置了標準、生動、風景、肖像、清淡、黑白、黃昏、夜景、紅葉等風格，比如拍攝紅葉的時候選擇紅葉創意風格的時候，紅色的飽和度會有所增加，使視頻看起來更鮮豔，在風格上按右鍵還可以增減對比度、飽和度和銳度。照片效果裡更是預置了水彩畫、微縮景觀、復古照片、玩具相機等效果：

3.關於錄像時間最長只有30分鐘，很多朋友覺得很可惜，雖然並不需要一鏡到底，但有可能會遇到特殊情況，比如架好三腳架錄製自拍視頻的時候，萬一被前戲耽誤太多時間超出了30分鐘，沒錄到精彩部分豈不是很可惜？其實A7R2的用戶可以安裝一個APP解除30分鐘的限制，解除後最長可以錄製13個小時...很多朋友覺得SONY是擔心發熱的問題才做了時間限制，其實不是這樣的。我解除限制一年多了，期間有過很多次連續錄1小時以上的記錄，最長一次是錄了兩小時的演唱會。關於發熱問題，根本不用擔心，CMOS過熱時相機會自動關機，並且關機前會保存錄制好的視頻，當然你非要連續錄兩三小時就沒辦法了，非要這麼做的話請準備好電風扇。A7R3由於無法安裝APP，貌似暫時沒有解除的方法。注意一般用戶還是不要解除限制的好~

4.還可以合理利用周邊設備增加一些創意玩法。比如可以在熱靴上再安裝一個小相機錄製一人多機位的視頻。有時候手上只有85 1.4GM之類的標準鏡頭，錄製特寫的時候又想再多一個機位錄製人文環境，到時可以將素材利用起來方便剪輯。詳細介紹請點擊這裡瀏覽我之前的原創。

5.我們會遇到各種拍攝場景，比如有時候需要使用S-LOG2，有時候因為鏡頭的原因不希望開啟超採樣，有時候又必須開啟超採樣，每次切換這幾個模式都需要調整一大堆參數。別忘了相機還有1、2、M1-M4一共6個存儲檔哦，其中1-2檔是保存在相機內存裡的，可以直接撥盤切換，M1-M4保存在存儲卡里，需要調出。將所有參數和選項調好後保存在存儲檔裡，下次一鍵調出即可，不用那麼麻煩做各種調整。比如我將1、2檔設置為拍片使用，其中1檔設置為擺拍，2檔設置為抓拍；M1-M4檔設置為錄像使用，其中M3檔設置為S-LOG2+超採樣攝像...

6.可能還有一些沒想到的注意事項，有任何問題歡迎回帖諮詢。

玩轉超採樣

先介紹一下什麼是超採樣。我們知道A7r2可以錄製4K視頻，這個4K視頻的分辨率是3840X2160，約800萬像素，也就是說錄製視頻的時候，即使是使用全畫幅鏡頭進行錄製，根本沒完全用到這塊4240萬像素的傳感器。超採樣是擴大采樣範圍，用全像素讀取的方式進行採樣，然後將多個像素點合併成一個，使畫質更清晰銳利。

Super 35畫幅是視頻標準的全畫幅，正好與APS-C畫幅相近，所以在超採樣模式下使用C畫幅鏡頭也是沒任何問題的，安裝C畫幅進行拍攝時焦段不變；但全畫幅鏡頭開啟Super 35mm模式後焦距就要乘以1.5了，也就說24mm的廣角鏡頭開啟Super 35mm模式後就變成了24X1.5=36mm焦距了，所以使用C畫幅鏡頭拍攝廣角超採樣視頻是最經濟實惠的選擇。

如圖，將【APS-C/Super 35mm】設置為開後錄製4K視頻時就會以超採樣的方式記錄。注意僅支持超採樣為4K分辨率，1080P和720P分辨率是不支持的。

說了這麼多，超採樣究竟好在哪裡呢？我分別錄製了兩端視頻，然後截取中間位置方便對比。如下圖是超採樣視頻，比普通模式下錄製的4K視頻要清晰、銳利很多：

超採樣模式4K視頻截圖

相比之下，普通模式錄製的4K視頻就要肉很多。

普通模式4K視頻截圖

繼續講鏡頭。之前說過要使用超採樣的話就必須開啟Super 35mm模式，開啟super 35mm模式後呢焦距就要乘以1.5倍了，C畫幅鏡頭焦距不變。以C畫幅的E 16-50鏡頭來說，它的焦距相當於35mm的24-75mm，開啟super 35mm後依然是24-75mm，而且正好避開了鏡頭成像較差的邊緣部分。如果手上有好的C畫幅鏡頭的話，用來配合A7R2錄製超採樣視頻是沒有任何問題的。唯一要注意的事就是視頻無法像RAW格式照片那樣有足夠的後期空間，也就是說我們無法通過加載鏡頭配置文件的方式對畫面進行矯正了，所以必須在前期就開啟【鏡頭補償】功能：

最後吐槽一下，新出的A7M3雖然畫質不如A7R2好，但錄製4K超採樣時不需要開啟Super 35模式了，也就是說全畫幅鏡頭焦距不用再乘以1.5倍了！！！！！

玩轉S-LOG2伽瑪

除了超採樣外，A7R2還擁有強大的S-LOG2伽瑪模式，當然還可以在超採樣的基礎上同時開啟S-LOG2伽瑪模式。還是先講一下什麼是S-LOG2伽瑪吧。

sony相機提到的S-LOG實際上指的是伽瑪曲線，是一種電影技術。如圖下圖，左邊的圖是灰色的，曲線是平直的，右邊的曲線是陡的。從圖片上可以看出，畫面的反差越小時，曲線越平直；畫面反差越大，曲線越陡。通俗點來說就是S-LOG模式將最大程度的保留相機傳感器捕捉到的信息交由用戶進行後期處理。

以S-LOG錄製的視頻色域更寬廣、寬容度更高，我用圖片進行舉例吧。如左圖，這是一張普通4k模式下的視頻截圖，遇到下面這種場景還真的不好拍，對天空進行曝光的話，植物會變成一片漆黑，對植物進行曝光就像圖中那樣天空變成了一片死白，幾乎沒有保留到任何雲彩信息，後期進行降曝光、降高光也沒有任何變化了。右圖使用S-LOG2進行拍攝，使用達芬奇軟件將高光拉下後可以看到天空雲彩的細節得到了極大的保留，當然這個調色只是為了展示視頻寬容度，不太好看，並不是最終調色結果：

要開啟S-LOG2模式也很簡單，在【圖片配置文件】裡設置為PP7就是SLOG2了。建議將其中一個自定義鍵設置為圖片配置文件，拍攝時按一下就可以進入選擇菜單了，比如我就將右下角的C4鍵在自定義按鍵裡設置為“圖片配置文件”：

設置為PP7後按照常規的拍攝方法拍攝視頻即可。需要注意的是使用S-LOG2錄製視頻時實時畫面也會變成灰色，此時可能無法正確判斷曝光情況，建議先調整曝光值後再打開PP7配置文件；開啟S-Log2後ISO最小值將變成800起步(這還算好的了，A7M2是1600起步)，如果環境光線太強建議搭配ND濾鏡使用；開啟S-LOG2後錄製的視頻文件必須經過後期調色才能使用。

後期基本調色教程

通過之前的介紹相信大家大致對S-LOG2有個大致的瞭解了，是不是躍躍欲試的同時又擔心後期調色很複雜？好吧，最後我再講解一下基本調色流程，非常簡單哦~注意，沒有使用S-LOG2錄製的視頻就沒必要調整了。

1.以達芬奇14調色軟件為例。先安裝好davinci resolve studio 14中文版軟件，將從SONY官網下載的LUT文件拷貝到C:ProgramDataBlackmagic DesignDaVinci ResolveSupportLUT目錄下。

2.運行軟件，點擊【新建項目】：

2.將錄製好的視頻拷貝到電腦硬盤裡，達芬奇的界面如圖，點擊屏幕底部的【剪輯】，將要調色的視頻文件拖到時間線上：

3.點擊屏幕底部的【調色】，可以看到沒調色前視頻是灰濛濛的：

4.用鼠標右鍵點擊節點，選擇【3D LUT】，找到並且點擊SONY官方提供的SLOG2-REC709 LUT。LUT相當於是一個預設:

套用LUT後可以看到已經恢復一些色彩了：

5.用右鍵點擊預覽畫面，點擊【顯示示波器】方便進行分析：

示波器界面如圖，從左邊的分量圖裡可以直觀的看到視頻的色彩的情況。如圖所示圖片明顯存在欠曝：

6.分析後開始進行一級調色。如圖我給【一級調色輪】標記上了中文註釋。經過剛才的分析得知照片存在欠曝，那就先調整高光。如圖用鼠標拖動高光Gain色輪下的齒輪即可調節，往右拖是增加，往左是減少：

如圖，調整Gain後曝光正常了，分量圖中顏色幅度已經接近極限了。

一級校色輪裡只能所有顏色整體調整，進入一級校色條後可以獨立調整，比如要調節高光裡的紅色，直接拖動Gain裡的紅色條即可，在校色輪下方還可以進行整體對比度和飽和度調整，可以直接輸入數值，也可以拖動鼠標改變數值：

校色輪和校色條裡的調節都會對畫面整體造成影響，而LOG裡的調整就隻影響對應的範圍。如圖我將陰影裡的藍色調到最高，畫面中只有那個鏡頭屬於陰影部分，只有鏡頭變成了偏藍色，其他部分顏色未受影響：

注：這個視頻是現拍的，沒有考慮打光等情況，拍的很不好，僅用於演示調色過程。調色時請根據視頻情況分析調整，切勿生搬硬套。

7.基本調整就這樣了，當然達芬奇能做的不僅僅這些，還有蒙版給人像磨皮、視頻剪輯等強大的功能，剩餘部分就有待大家自行去學習了。調色過程中想重新來過的話用右鍵點擊節點，選擇【重置節點顏色】後就會恢復成調色前的狀態，隨時點擊播放圖標可以進行預覽。

8.調色完畢後點擊底部的【交付】導出視頻：

在渲染設置裡點擊【瀏覽】選擇一個輸出位置，如果在達芬奇上完成了所有剪輯、添加字幕等工序無須再處理了的話可以選擇MP4格式H.264編碼輸出以節省空間，如果還需要導入視頻編輯軟件進一步處理建議選擇高規格進行輸出，設置完成後點擊【添加到渲染隊列】：

在渲染隊列裡點擊【開始渲染】，等渲染完成後播放看看成果吧！

由於其他相機被家人帶出去玩了，因為交稿期限將至，文中的照片均由手機臨時拍攝，還望理解。

以上是個人的一些拍攝經驗，文中如有錯誤和紕漏還請批評指正，有任何問題歡迎回帖諮詢，祝大家天天開心。

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