2月21日，韓國JTBC推出了一檔旅行類真人秀《Traveler》，出演嘉賓是《請回答1988》中的“狗煥”柳俊烈和《信號》中的“樸海英”李帝勳。
節目由《認識的哥哥》崔昌秀執導，以兩名男人在古巴2周“沒有嚮導”的揹包旅行為敘事線索，展開了一段不可預測的窮遊故事。期間節目組不會進行任何干涉，由出演嘉賓自行決定全部流程，他們與當地人交流的情況都會如實地呈現在鏡頭裡。
應該說，這又是一次自由行之旅，節目究竟與主打“年輕男藝人結伴窮遊”的《花樣青春》有哪些差異化表達？又探索了旅行類真人秀的哪些創新細節？今天冷眼君就從人物配置、故事剪輯方面說說這檔節目。
人物配置：
兩名“文青”體質的人氣男演員
在一檔旅行類節目中，只有找到合適的人物配置才有支撐故事的空間和可能。
韓國《花樣青春》是tvN的一檔揹包旅行節目，先後光臨過南美秘魯、東南亞老撾和北歐冰島。第四季找到《請回答1988》裡的“雙門洞”兄弟一同前往非洲納米比亞旅行。節目每一季的出演嘉賓都有豐富的情感關聯，都在影視作品中合作過或是生活中的至親好友。
應該說，這樣的人物關係足夠親近，簡化了旅行中從陌生到熟識的相處過程，彼此在節目中的交流話題更能深入，也更自然。
國內的旅遊類節目在人物配置上，除了有關“夫妻關係”、“親子關係”的旅行敘事，普遍採用了全新的人物重組和搭配。比如《花兒與少年》前兩季採用了年齡差距較大的5女2男設置，第三季採用了八零、九零後的4男4女設置。
當然也有部分節目採用了生活中的閨蜜、兄弟關係進行旅行編排，比如《時光的味道》、《閨蜜的完美旅行》等，但從內容架構、市場聲量來看都沒有爆款產生。
在《Traveler》中，節目組將故事發生地定在了浪漫國度古巴，在前不久的韓劇《男朋友》中，觀眾已經見識了古巴夕陽的唯美和當地人的閒適生活。在這樣一個氛圍下，找來了兩名具有“文青”體質的人氣男演員深度旅行非常合適。
韓劇《男朋友》
柳俊烈平日在生活中也經常揹包遊，在《花樣旅行-非洲篇》中已充分展現了自由行中自力更生的能力，不管租車、訂房、找路已是旅遊老手，同時拍照技術非常好，照片都很有質感。
柳俊烈社交軟件
李帝勳則沒有經歷過揹包旅行，在影視作品拍攝中普遍塑造了穩重、可靠的人物形象，但在現實旅行中卻秒變“白痴”，相比超會照顧人、十項全能的柳俊烈，李帝勳是個旅行菜鳥。
兩人都是目前韓國影視圈內頗具演技口碑的新聲代男演員，都謙遜，善於感受生活，有較成熟的人生感悟和價值選擇。雖然沒有在作品中合作過，但磁場較合且具有觀眾緣，兩人能夠在節目中產生不錯的化學反應。
冷眼君認為，其實國內的旅行類真人秀可以在出演嘉賓的人物關係上多做文章，在近期影視作品中有深入合作且贏得觀眾喜愛的明星嘉賓可延展至真人秀節目裡。同時也要細心發掘生活中真正具有旅遊目標的出演嘉賓，只有真實才會實現人物的加乘效果。
故事呈現：
代入個人視角和心理活動的伴隨式記錄
1.在內容結構上，節目展開了單人遊和雙人遊的雙線敘事。
其實這樣的敘事手段在《花兒與少年3》中已經嘗試過，陳柏霖因競選導遊失敗，開啟了一人一狗的旅途，另一邊則是青春男女搭配的集體遊玩模式。節目組用導遊競選劃分旅行模式，前期兩條故事線並行，採取了穿插剪輯。但在《Traveler》中，李帝勳是因為年末主持日程無法與柳俊烈同時抵達古巴，首期就變成了柳俊烈的單獨旅行故事。
節目沒有采用韓國“花樣系列”裡標誌性的“綁架”橋段，而是在5天的獨自旅行中真實記錄了他的遊走路線，比如落地哈瓦那後換匯，找出租車前往酒店，漫步老城等。後續順次鏈接的是李帝勳到來後的雙人旅行故事。
應該說，“花樣系列”是讓出演嘉賓在有限的時間和預算內完成有趣的旅行，而《Traveler》的旅行方式則是讓嘉賓自己決定行程，消費、路線等都不做約束，真正享受揹包遊的自由與樂趣才是目的，兩者創作理念不同。
2.在故事編排上，強調了旅行中的不可預測與意外感。
許多旅遊類真人秀極易陷入某種創作套路，普遍以集體性出遊作為活動主題，用經費壓迫貫穿行動障礙，通過觀點分歧和矛盾衝突編輯剪輯重點，然後硬性昇華節目主旨。這樣的真人秀內容已逐漸喪失對觀眾的吸引力，出遊意圖是單薄的，節目營造的擬態環境也很難讓觀眾產生代入感。
在《Traveler》中，柳俊烈在旁白中點明瞭主題，“偶然降臨的緣分與幸運或是失望全都是旅行”。因此在故事編排上，節目按照時間順序記錄了旅行者的真實一天。
比如在漫步遊中意外地迎來街頭藝人並遭遇強制消費，偶遇EXO粉絲團前古巴分部會長等。鏡頭放大了旅行中的意外故事，並真實記錄了嘉賓的吃驚神情，著重突出了旅行途中的不可預測性。
3.在剪輯方式上，節目帶入了出演嘉賓的個人講述視角和細膩的心理活動。
整個故事講述是由出演嘉賓親自擔任旁白的，鏡頭隨著行進腳步感受著周遭的環境變化並加入了主人公心理活動的表達。
比如出機場打車去酒店，鏡頭展示了周圍正在努力砍價的其他揹包客，並直接反映了柳俊烈和司機討價還價時“擔心被宰”的心理活動。再比如第一天出門時望著周圍陌生的環境，不知如何行進的迷茫感，透過非常口語化的畫外音進行了描述。
同時，節目隨著主人公的觀察路線及時補充了歷史和人文內容。比如當柳俊烈誤入槍支博物館時，隨著嘉賓自己由槍聯想到古巴革命史，畫面也穿插了相關背景資料，在哈瓦那滿街標誌性的老爺車中，也解讀出了美國經濟封鎖的歷史背景。
應該說，旅遊類真人秀未來的發展趨勢或許是小而美的精準垂直路線，剪輯中要恰當地嵌入相關文化背景和主題，賦能文化價值內涵和影響力。
冷眼君認為，旅行類真人秀其實一直是大眾需求的節目類型，只是在不同的階段和表達語境下，需要實現自身載體和創作形式的迭代，希望《Traveler》的幾點細節創新可以為從業者帶去啟發。
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