《滿城盡帶黃金甲》:凝重悽婉的人性悲歌,父子互相殘殺!

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(一)光影與斜線條

《滿城盡帶黃金甲》是張藝謀第三部古裝商業大片,比起前兩部武俠片來說,這一部並不是存粹上的武俠電影,但是其中有很多武俠的元素是非常吸引人的。影片一開始宮中宮女起床洗漱和黑夜中騎兵奔跑的鏡頭交叉顯示,騎兵在草地上跑,光影反差特別明顯,他們的鎧甲反射著銀光,其餘地方都是黑暗的。

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而且騎兵隊在鏡頭中呈現斜線條構圖,光線突出了他們在黑夜中的形象,斜線構圖給人一種縱深感,然後他們的忙碌配合著音樂就是給人一種壓抑神秘的氣氛。

(二)用對稱表現皇權

在影片中還運用了大量的對稱,。在影片開頭皇宮迎接王上回來的場景,描寫宮的環境景象使用大量對稱。例如拍一群太監宮女時,畫面中間站七行衣服顏色一樣,左右兩邊各站兩行顏色不同的。還有就是道路兩旁提燈的拿儀仗的都特別整齊對稱。

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最具特點的就是那三扇皇宮大門打開的鏡頭,旁邊站著黑甲的士兵,給人皇宮非常大氣端莊,但是同樣也非常壓抑陰森,皇權的威嚴誰也不能觸犯,一入宮牆深似海的感覺。

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除此之外就是最後的鏡頭了,在菊花臺上,尊貴的王一個人坐在桌子前,看著遍地菊花和桌子上的奢華食物,他的兒子妻子全部死光了,然後一個從菊花開始拉鏡頭結束影片,拉鏡頭中畫面形成對稱構圖,圓的臺方的桌,構成天圓地方的構圖線條蘊含深厚的文化底蘊。

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天是王權的象徵,代表至高無上的權能,可以翻手為雲,覆手為雨。在圓中不管方桌的稜有多麼鋒利,都會被圓包圍著,無法掙脫。沒有規矩不成方圓,規矩就是乾為天,坤為地,君臣父子,順序不能亂,規矩不能打破。所以最後反叛皇后、皇子的結局只能是菊花凋謝般的人性悲歌。

(三)框中框構圖

全片中有黑衣女子(蔣太醫妻子,王的前妻)進宮的一場戲,運用了框中框的構圖非常巧妙。黑衣女子跟蹤太子的時候,兩人之間隔了一排門,鏡頭用了黑夜女的主觀視點鏡頭,透過門窗的框架看太子。

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拍黑衣女表情時也是透過木格窗框架的薄紗,形成框中框的構圖,狹小的空間突出了被攝主體的細節,門框的隔離就像黑衣女與太子之間的隔閡,一層薄紙雖為母子,卻不能告訴他,捅破著層紙,只能隔框而看。

(四)位置伴隨著權力的變化

每個影片中,人物在畫面中的位置是非常重要的,位置可以突出主題,可以揭示人物關係,隨著故事情節的變化人物位置也會發生變化。在影片開頭迎接王回宮的時候,皇后站在中間,兩皇子各站一邊。

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王回宮後,只要拍王的鏡頭畫面,王都會在畫面中心,其餘人在旁邊表現了王權的獨尊與至高無上。而三皇子和他哥哥包括父母在一個畫面時,一般離中心最遠,表現他在宮中不受重視,在後面他要奪王位時,變成了畫面中央,強調他想奪取王權的野心。

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