昨天，有網友問我關於寫作的問題。
然後，請我幫她改文章。作為初級寫作者，她的文筆已經很好，比我最初好。
老實說，我這人一直很悶，不愛說話，對文字交流的膽量，也是寫作後才有的。
同時，我對保持高質高產，也力有不逮，不過寫的時間長而已。
可，高質高產，才是王道。
但時間、精力都不夠。所以我寫的文字，質量忽高忽低。
從另一個方面說，這也是為什麼有人，一開始文章就很好，但不持久的原因。
對於寫作的力道，難度存在的地方，這些體驗和道理，是寫作的細節，寫久了自然有體悟。（體悟是感覺，不是文字表達出的道理）。
但和沒有體悟的人說，可能會給人一種“
這人怎麼這樣”的感覺。 一身稜角
好在中年人的好處，是願意耐心傾聽。
交流了半天，我明白了她的處境：久病臥床。
至於具體的寫作目的：是自己寫，還是想幫朋友寫，還是隻是因為想抒發心中的鬱悶？
我還不能確定。畢竟，這三種寫法是完全不一樣的。
如果只是幫朋友寫，可以到豆瓣上找。
如果只想抒發心中的鬱悶，那就直抒胸臆好了，寫完覺得爽就行。
如果是要自己成長的話，那別人可以給參考意見，她可以根據參考意見再改。
很明顯，我在就事論事。事後想起來，她可能在求認同。
如果真是這樣，幸虧我沒有給人負面觀感的修改意見。當然，也無須給，那只是我個人偏好。
畢竟，每個人都是獨特的，那麼其文字和文風，也應該是獨特的。
我們可以認同其文字的美，但很難模仿文字的獨特性。除非你本身就和她很相似。
開國領袖毛澤東的《沁園春·雪》怎麼樣？蔣介石手下那麼多筆桿子，誰寫得出？
心胸、氣度，都不再一個層面，僅僅依靠文字的模仿，沒有力量！
再比如寫小說，我們可以說某人文字很簡潔，但未必長句就一定不好看。
比如村上春樹的小說，幾乎都是長句和文藝風。即使沒有得諾貝爾，但至少讀者多，銷量不錯。
文字
這一點，和咪蒙短句文章，有異曲同工之妙。
同時，閱讀量大的文章，如果人脈夠廣錢夠多，直接請人原創就行。
這些新媒體的經營之術，可以只需你對文字有一定鑑別能力即可。
就像看人做菜，和自己做菜；看人下棋和自己下棋；看球和踢球。
看的人，可以把所有精力用在鑑賞，而不是創作上，鑑賞力甚至比創作者高。
這樣可以用更少的精力，獲得更多的收益。
這些都是寫作背後的東西，它決定寫作者能不能獲得世俗意義上的成功。
反過來說，這也是很多人不成功的原因：明明身在紅塵，卻一心仰望星空。
真正的大成者，必須兼顧苟且與遠方，紅塵和星空。
在我不太長的撰稿生涯中，就常遇見很多收稿人，給出非常模糊且不確定的要求。
但我漸漸明白，他們對自身的終極需要很清楚：滿足用戶的閱讀體驗。
作為總編或者甲方，他們對很多東西，能從全局上看，能把握住那個終極目標。
甲方或者收稿人
但究竟用哪種文風，哪種文字，其實見仁見智。畢竟，不同的讀者，有不同的調性，對不同的文字感興趣。
坦白講，新媒體寫作，不該只考慮文字，其他各方面都很重要。兼顧很重要。而我常常忽略。
比如人脈，比如對人性的深度理解。（後者是因為，我相信無機以消眾機，簡單戰勝複雜）。
我的兩個朋友，剛開始新媒體寫作：老婭妮人也很活躍，所以她的文章閱讀量也不低。另一個朋友，李小平文風新銳，屬於典型的新媒體風。都很好。
如果能夠堅持高質量高產出的話，我相信她出道會很快。只要她不像我一樣：佛系或道系。
同時，我希望小平君沒有聽我之前的創意。畢竟十個創意，有九個都失敗了。
最後，我想談談這個時代。
由於科技爆炸式發展，帶來了一系列社會生活深刻變化：以今日頭條為例，作為一個全國人民都用的手機應用。它連接了越來越多的人，產生了越來越大的影響。
這種影響，最初只是小眾，然後是大城市，現在已經深入到各種小地方。
在很多大城市唱衰微信和今日頭條時，我想信一定有人如我，以及這些朋友一樣，相信寫作的力量，相信人和人的自由連接。
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