文 | 饼饼
最近北京天气让人抓狂，被网友们调侃气温「满 30 立减 15 」。然而，饼饼的朋友圈也如同北京的天气呈现出冰火两重天的局面。漫威粉丝奔走相庆迎来全球最早观影待遇，而业内人士则替“最难通过审查的贾大大”的新作疑似撤档忧心忡忡。终于一波三折之后片方官宣影片如期而至，给大家吃了定心丸。
饼饼吃完瓜决定看个喜剧压压惊，没想到……无独有偶，这部由艾伦主演的喜剧片《人间·喜剧》，最开始定档在2018年12月7日，因制作原因可改到了12月28日，最终在2019年3月29日终于上映。
饼饼觉得电影一直没上的真正原因可能是片方在等最近的一个热点，那就是2018年中国的结婚率和生育率又创下新低。
为什么这么说呢？来上图！
艾伦手里拿的就是装满精子的试管
因为电影核心讲的就是因“精子争夺大战”闹出的一系列连锁反应的故事。
是不是紧跟热点！
传宗接代的传统观念对于我们当下所处的时代来说依然根深蒂固。主创想以此为切入点以喜剧的形式进行讽刺和调侃来引起观众深思。这个思路是很好的，也是值得提倡的。
但最后的成片差强人意并不讨喜的原因有以下几点。
小人物加多线叙事不是万能公式
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我们通常把电影的叙事手法分为线形叙事和非线叙事两大类，而多线叙事属于电影非线叙事手法当中非常重要的一种手法。简单来说多线叙事就是多条线索分别叙述，最后汇聚到高潮，这非常考验导演的功力。
从国产多线叙事鼻祖《疯狂的石头》到去年爆款《无名之辈》的成功看似让小人物和多线叙事的搭配成了国产喜剧的万能公式。实则不然尤其在受众审美需求越来越高的今天，更需要主创用扎实的专业技能来讲好一个故事的同时有一些创意和突破。
《人间·喜剧》的成功之处在于很好的为我们提供了有力的反面教材。能明显的感受到它对《疯狂的石头》和《无名之辈》的借鉴，也想走典型的多线叙事荒诞喜剧模式。同样是小人物意外卷入案件，同样是多线叙事，然而只注重戏剧性的巧合，却忘记了支撑这一切的应该是故事的逻辑性。
《人间·喜剧》的思路是用“假绑架案”牵扯出“精子争夺战”结果两条线索衔接生硬。首先，人物动机牵强不合逻辑，濮通没有一定要入局来绑架杨小伟的必要，巴爷自己就是黑帮老大借濮通之手绑架这一招实在没有必要。
其次情节冲突和人物转变生硬缺少铺垫，杨爸怎么就突然爱子心切了，保姆为什么在听到杨爸要给自己名分之前就放弃偷盗杨爸精子试管，巴爷与手下的突然反目，都让观众摸不清头脑。
最后在影片中不时还出现一些小bug，例如濮通喝多闹事上了电视被误会成绑架犯，街上群众避之而不及，没看见警察抓他，更搞笑的是他去拿赎金在杨爸家与警察打了照面也能安然无事，还去了捐款现场合了影。
如何正确保存精子完全没有考究（竟然放在可乐冰块里，藏进冷藏猪肉里）。双子神偷的那条线索无疾而终，没有多条线索汇聚在一起的高潮，匆匆一大团圆仓促收尾。
搞笑桥段过于生硬
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两次同样的梗来制造笑点显得黔驴技穷。濮通绑架拷打杨小伟时米粒突然开门误以为他们俩在男男接吻，让双子神偷组合，在男厕装正亲热来逃避黑帮盘查以前后采取两次同样的梗来制造笑点显得黔驴技穷。
两次用美色吸引观众，让观众大跌眼镜。为了让杨小伟的爸爸拿出赎金，米粒直接推倒杨小伟，脱衣威胁要直播造人然后分家产。还有一幕，濮通、米粒和杨小伟三人被黑帮老大巴爷绑架，绳结好巧不巧在米粒的胸部，三人为了自救杨小伟用嘴去解开在米粒胸部的绳结惹得濮通吃醋的桥段也很无聊。
当看到有网友“艾伦如果你被绑架了，请眨眨眼。”的评论时，我这手机屏幕这头露出了慈母般的微笑。因为我们的网友在看待一部影视作品时可以如此客观的把作品和演员本身区别开来。
说到艾伦大家一点也不陌生，他是《夏洛特烦恼》里的傻春，他虽然不是绝对的主角，但艾伦的表演，绝对为影片增加了喜剧感。他把傻春演出了多种层次，傻中带着真诚，真诚中又带着可爱，可以说是相当出彩了。
再把《夏洛特烦恼》里的傻春和《羞羞的铁拳》里的艾迪生放在一起又是完全不一样的感觉。男女灵魂互换的桥段，艾伦表现的男人外壳下的女性灵魂拿捏得很到位，在一米八身高如此的不利条件外部条件下竟让人没有任何违和感。
艾伦这次出演《人间·喜剧》也很努力，我看到有报道说艾伦再演身体卡在墙里一动不动的那场戏时，要坚持忍受腰肌、腹肌长达20多分钟的酸痛，每次导演喊卡，每次从洞里出来，他都要蹲上20分钟，为的是在那种状态下保持情绪。可以看出艾伦很敬业，也相信其他主创所付出的努力不会比艾伦少。
其实一部影片没获得很好的成绩的原因是多方面的，不应该用一部影片来否定主创之前的所有成绩。还是期待主创们可以用新的作品证明自己的实力。最后总结一句话，创作作品时主创不能太贪心，亲情、爱情、友情、文化都兼顾，而要选好一个主题，找到一个切入点把他深挖来达到以小见大，切忌眉毛胡子一把抓。
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