品玉賞瓷
【文藏來答】釉裡紅瓷創燒於元代景德鎮窯。它是以氧化銅作著色劑，用彩料在胎上直接繪畫，罩透明釉後，在1280攝氏度至1300攝氏度的窯火中一次燒成的釉下彩瓷。氧化銅的呈色難控制，對窯室氣溫要求高。溫度低了，圖案的色澤會發黑；溫度高了，紋樣易於暈散。
元 釉裡紅刻劃花花卉紋玉壺春瓶 故宮博物院藏
元代，釉裡紅燒製工藝並不成熟，紋樣多有暈散現象，釉裡紅的顏色會時隱時現。這時期釉裡紅瓷器的繪製手法為線描勾勒，在瓷胎上用細線條繪出不同的紋樣圖案；也可以在胎體上刻劃好，再用釉裡紅填繪地色或填繪紋飾留出白地，最後罩透明釉燒製。
元 釉裡紅刻花雲龍紋雙系扁壺 故宮博物院藏
明洪武早期，釉裡紅燒造技術仍在探索之中，成品的髮色有偏黑灰的現象，但中後期的燒造技術與元代相比有顯著進步。器型以大件為主，多見大盤、大罐、玉壺春瓶、梅瓶等。永樂宣德時期，釉裡紅燒製技術完全成熟，色澤純正。
明洪武 釉裡紅花卉紋大盤 南京博物館藏
明中期以後，釉裡紅燒造技術一度失傳，直至清代康熙年間才得以恢復。與明代相比，清代康熙、雍正、乾隆三朝的工匠掌握了高溫下對銅紅釉的控制，釉裡紅的呈色穩定，色澤明豔，尤以雍正釉裡紅瓷髮色最為出眾，成品率最高。
清乾隆 釉裡紅牡丹花瓷瓶
釉裡紅是明代洪武朝瓷器的代表品種，被用作皇家御用瓷，只有王公貴族才能擁有。釉裡紅瓷器在洪武朝盛極一時，與青花瓷器平分秋色，應該與明太祖以紅色為貴的禮制有關，劉辰《國初事蹟》記載：“太祖以火德，五色尚赤，將士戰襖戰裙狀帽旗幟皆用紅色……以壯軍容”，《明史》雲：“今國家承元之後，取法周、漢、唐、宋，服色所尚，於赤為宜”。
清乾隆 釉裡紅三果紋梅瓶 故宮博物院藏
在古代中國，新朝革鼎，統治者常用紅色表明正統，以鎮民心。明太祖生於安徽鳳陽，發跡於南方，定都南京，在五行學說中，南方屬火，以赤色為代表。早年，明太祖參加紅巾軍，“朱”乃紅色，“洪武”的“洪”也與“紅”諧音。凡此種種，似乎都是明太祖偏愛紅色的理由。因此，明太祖認為紅色與自己命數相合，是最吉祥的顏色，下令御窯廠燒製釉裡紅瓷器。
明洪武 釉裡紅松竹梅紋罐 天津博物館藏
洪武時期，釉裡紅題材豐富，構圖繁複，基本與青花瓷器相類。常見紋飾為花卉紋，多采取折枝或纏枝牡丹、蓮花、茶花和扁菊花等，尤以扁菊花紋多見。另外，園林景緻或竹石芭蕉、松竹梅等題材也比較流行。
本文來自文藏APP簽約雜誌《中國收藏》原文作者及標題：謝博 2018年12月刊《不可一日無此君》（因篇幅限制，原文有刪減）
文藏
釉裡紅的呈色元素是銅，出現鐵鏽斑是由於釉裡紅料中的含鐵雜質無法淘洗乾淨導致的，是一種工藝缺陷，這與呈色元素是鈷的青花，尤其是元～永宣時期採用含鐵較高的青花料“蘇麻離青”，常有鐵鏽斑沉積現象是一個道理。
當代仿古的釉裡紅常會人為添加鐵元素以仿此特徵，但因分寸掌握不好，往往有露出畫蛇添足、過猶不及的馬腳。
愛君笑1
肯定是奸商所為：以次充好，以鐵充銅……可惡之極
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文武珍藏
鐵鏽斑的形成。要分很多種情況，例如，明朝以前的釉裡紅出現的鐵鏽斑。是因當時燒製時瓷土的洗揉過短，而造成的。為什麼這樣講，明。以前所產生的，是因為明，永樂皇帝的偏好而成，也就出現了，後人稱讚的，甜白釉，釉裡紅。也就形成了鐵鏽斑的，終結。同時也給瓷友們，提示要麼明前，要麼光緒後，清康，三代是沒有的，因悟空問答只給一張照片的機會，我也只好發一張，明。永樂甜白釉，釉裡紅的照片。來說明，高鐵低錳，與高錳低鐵之間的區別，目前國外強盜博物館沒有，國內博物館也沒。民間多為灌漿以求溥美，不多言。
