合十礼86200538
青铜器是中国的国粹，历为收藏家所重。收藏界也历来有“金石书画瓷杂”的排序，金就是指青铜器，列为收藏类别之首。只是在国内近几十年的民间收藏热潮中，这个顺序有了改变，金石排在了书画瓷杂之后，这其中主要原因是政策限制，其次才是制假行业的泛滥，赝品充满坊间，假作真时真亦假，没有一些“一招鲜”的鉴别技能，乐观的人看什么都是真的，悲观的人看什么都假。但在市场上，一定是真假并存。估计在国内，百分之九十九为假。在海外要好一些，因为没有管制，声誉好的古董店里，基本上都是真器，但近些年赝品也流落海外，扰乱了市场。
那么青铜器鉴定有没有“一招鲜”的技巧呢？收藏青铜器几十年，上手真的青铜器几千件，上手假的青铜器也有几十件，可以负责任的说，没有。
青铜文化博大精深，青铜器鉴定是一门学问，涉及多方面的知识，具体经验也需长期积累。很多专家穷其一生，著作等身，在鉴定真假方面也只是刚入门。譬如长期工作在博物馆的研究人员，真的见到很多，但对赝品了解不够，碰到高仿的或者以前没有见过器型的真品，就没有把握。
在实际收藏过程中，在积累了足够的知识和经验的基础上，有些识别技巧可以起到“一票否决”的作用，权且说是亚“一招鲜”吧。
举个例子，图一、二是仿春秋时期的青铜盨，找不到浇铸范线。我们知道青铜器有两种铸造工艺，范铸法及失蜡法。范铸器表有合范时的铸线，而失蜡法则没有。青铜盨是西周晚期春秋时期特有器型，存在时间很短，战国时期已弃用了。而失蜡法在中国是春秋以后才开始用的，所以，单凭无范线这一点，就可否定其真器的可能。
鉴定一件青铜器，好像一个中医对一个患者作诊断，望闻问切，是一个综合分析判断的过程。有时，根据一个特点可以迅速下定论，碰到疑难杂症（高仿品），还要综合分析。
“徐半尺”徐邦达先生的鉴画技能，画轴拉开半尺即可辨真假，那是他看到了具有否决能力的特点了。当然这也是基于老先生的知识和经验，没有这种积累是不可能达到这种境界的。
至于“一票肯定”的技能，应该不存在，就是有，谁肯外传呢？但是有些青铜器的制作精美程度及复杂工艺，超出了目前赝品作坊的仿造能力，一眼就能看出是真品无疑(图三)，但这一眼，用的是半生的积累，不是“一招鲜”的技巧。
卓然堂
关于你说的鉴定，青铜器“一招鲜”。现在青铜器收藏市场，真假难辨，但是有几点目前的技术水平还是做不到的。第1点是铜质，由于古代熔炉的温度比较低，现代咱们的熔炉的温度，普遍的比较高，而且还不好控制温度。所以呀，从铜色方面看，现在的仿品，普遍的偏红。第2点，是看铜锈，青铜器到现在少得有几百年，多的有几千年了，他的铜锈已经入骨了。从这几方面去鉴定的话，一般都不会出现走眼等什么问题。
下面我提供两张图，第1张图为仿品，第2张图为真品。
老赵说古钱
好多人都想用最简单最直接的方式做鉴定，搞收藏。我想说的是～～～～这是不可能的。
古董的鉴定和收藏需要很多方面的知识和长时间的积累，不要想走捷径。要静下心来，慢慢的去学习去积累，别相信一招鲜，那样只会害了你。
