高音這可能是大家都比較喜歡問的一個問題，用他們的話，因為高音“夠拽”，好的演唱要綜合很多方面，不能說高音越高就是唱得越好。確實，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價值而忽略中低音，其實飽滿的中低音也很有感染力，比如蔡琴、徐小鳳、梅豔芳等，她們的歌聽起來真是一種享受。
中低音一般要飽滿、深情為好。但也像高音一樣，很多人欠缺中低音的共鳴。低音是要依賴胸腔共鳴和寬大的嗓音結構才能體現的，先天性比較強。以我的經驗，低音潛不下去的嗓音是很難練低下去很多的，能下去幾個音階不錯了。所以並不是只有唱高音時才算有難度，唱到低音的時候同樣難度很大。不知道你有沒有看過張學友的2003演唱會，裡面那首“如果這都不算愛”，聽後你會覺得沒有幾個唱流行歌曲的人能低得下去。如果一定要錄製低音豐富的歌，早上起來不刷牙、不洗臉直接錄，聲音會下去很多。所以，中低音欠缺的人儘量避免這樣的歌，揚長避短，同樣中低音豐富的人一定要好好發揮它的潛質，中低音唱好是很迷人的哦！
唱低音的時候，胸前和嗓子一定要放鬆，用嘆氣的方式可以加強一些共鳴，實在很低的地方可以加些氣息產生口腔共鳴，會感覺聲音渾厚一些。但不管怎樣，嗓音天生渾厚的人的發揮餘地要多得多。
唱中音的時候，要多加以潤色，包括吐詞換氣都具有美感，當然這又與感受唱功有關，中低音還是多聽聽“是誰，在敲打我窗，是誰，在撩動琴絃；那一段遺忘的時光„„蔡琴”的吧。歌曲的整體把握。很多歌手只注意句與句的細節，把演唱的細節單位放在“句”的上面，而不是在整首歌上。把整首歌畫一條起伏的線條吧，你會知道哪裡該低調、哪裡該高亢了、哪裡該重、哪裡該輕、哪裡該一帶而過、哪裡該拖一個飽滿的長音。
唱高音的時候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發聲位置。
列舉幾個淺顯易懂的事例讓大家感受一下：
A：如果你是一個女孩，鞋子上突然有一隻老鼠，你會怎樣？估計會“啊～”的一聲長鳴，並且還有“假聲”的發聲位置。等你平靜之後，你在“啊～”一下看，大多數再也“啊”不上去了。為何？因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊？）正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直衝嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺重心向下的一種反彈力，所以你在觀看美聲演唱的時候，為什麼他們在高音時總會很緊張，或者是在抖。
B：見過橡皮水管嗎？要水管裡的水飆向更遠怎麼辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就衝得更遠。其實高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應該可以悟出些道理。
C：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來吧。你一彎腰，嘴裡數數：“一、二、三、走„„”，我想這個“走”字你一定用了氣息。我不多說了，感覺一下吧，身邊有些什麼重的„„呵呵！
這是我摸索出來的讓你感覺氣息的方法，不算正規，但很有效。 還要告訴大家一點，表現高音的能力與你本身嗓子條件有關，如果嗓子天生高亢是很大的優勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會那麼費力。嗓音條件不好的歌手就要運用大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香菸要通過過濾嘴一樣，聲音過濾一下會更美！
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