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丁良生学艺于宝鸡市凤翔戏校，早年从艺于宝鸡基层剧团，后调入西安市五一剧团，经过多年的努力，最终扎根于陕西省戏曲研究院，就秦腔界来说，算得上是根正苗红。进入陕西省戏曲研究院后，又拜入秦腔须生大家贠宗汉的门下，在这样的加持下，加上多年的努力，丁良生被广大戏迷所熟知。
- 丁良生是以唱功见长的秦腔演员，其声强高亢嘹亮，吐字清晰，气息应用将就得体，扮相潇洒大方善演官衣须生和王帽须生。，兼演眉户剧。早年在五一剧团等时候艺术风格逐渐成熟定型，其在五一剧团扮演的《铜台破辽》中的宋王和《闯宫抱斗》中的梅伯具有非常高等艺术价值，在当今的秦腔界堪称行当门类等典范。
- 丁良生真正被人熟知是在进入陕西省戏曲研究院后，其成名剧目是秦腔纱帽须生的看家戏《打镇台》。丁良生等聪明之处在于他在全面继承其恩师贠宗汉在该出剧目上的表演风格外，又根据自身优厚的嗓音条件，在唱腔上加以改革，使之形成具有个人特点的艺术风格。尤其《打镇台》中的核心经典唱段“皮鞭打气的我满腔怒火”，在戏迷当中的传唱度极高。尤其改变的“猛想起大宋天子汴梁坐”中的“汴梁坐”以及“怒而不息公堂”中的“公堂坐”三个字的翻高八度的唱法，深得人心，被广泛学唱，由此可见丁良生在戏迷观众中的影响力非常的深远。
- 丁良生从幼年学艺，到基层剧团的历练，在到贵人的扶持成名，可以说是一步一个脚印，舞台经验非常扎实。可以说丁良生的成名是其多年来坚持基层演出历练的结果，是优秀的艺术细胞在经过风雨洗礼的结果。一直到后来一出《打镇台》成名，毫不夸张的说，是《打镇台》这出剧目成就了丁良生。
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- 随着丁良生成名和在戏迷观众中的影响力的加强，开始被很多戏迷冠以“当代秦腔须生之首”的称号，这也反应出戏迷观众对丁良生的挚爱和支持。但是近年来看，尤其是调入研究院后的近年来，于同时期成名的如刘随社等戏曲名家相比，丁良生的境遇大不如他们。在戏曲研究院本身而言，虽然是西北地区响当当的名家，但是避免不了的是是无戏可演的尴尬境地，而相比于刘随时社等在搭班演出中的火爆，丁良生相对而言就没有那么吃香了。
再说戏迷冠以的“当代秦腔须生之首”的称号也有些爱屋及乌，拉虎皮做大旗的感觉。秦腔是须生只是一个泛称，而事实上秦腔的须生行当细分了很多，如王帽须生、官衣须生、莽带须生、靠把须生、马鞭须生等等，各个细分行当各有侧重，各有特点。俗话说“术业有专攻”，丁良生主攻的是以唱功见长的王帽须生和官衣须生，而以做工见长的靠把须生几无设计，如此就说丁良生是“当代秦腔须生之首”显然是言过其实了，不要说是丁良生了，即就是从又记载开始的秦腔名家，在须生这个大的行当门类下能称得起是“秦腔须生之首”的恐怕也没有几个人吧。
秦腔须生
谁知道丁良生为啥没获得梅花奖？
丁良生的须生戏在当代秦腔界可以说是独树一帜。作为贠宗翰先生的高足，继承了贠宗翰先生的艺术精华。在表演方面丁良生注重刻画人物内心，潇洒稳健，刚柔相济，质朴深沉。贠宗翰老师善于学习京剧须生的身段做派、蒲剧的髯口、帽翅技巧、昆曲的步法指法等，使之融入自己的表演中，这些技巧，丁良生都很好继承了下来。声腔方面在继承唱念韵味技巧的基础上大胆借鉴京剧花脸唱腔的共鸣特色，运用科学的发声方法，为探索秦腔须生新唱法创出了一条新路。他的嗓音高亢清亮，行腔圆润流畅，韵味浓郁醇厚，声情并茂。
许多同行评价：丁良生在人物塑造上够得上“须生之首”称谓。他曾在百余部戏担任主角，他特别注重唱腔技巧的钻研，他在艺术路上是越演越严谨。对人物的诠释非常细腻，唱腔很规范，在人物的塑造上是够得上“须生之首”这个称谓的。
前几年，在陕甘戏迷争霸赛上，丁良生现场收了边超权为徒，由此可见，丁良生惜才爱才，也有慧眼识才。
作为‘‘当代秦腔须生之首’’，却没得过梅花奖，这个评奖规则是不是有问题，值得有关组织反思！当然，金杯银杯不如老百姓的口碑。
龙可long
曾听过一句话，专业人士和普通人的区别在于他们把一项技能练习10万小时，厚积薄发，最终成为领域内的专业人员，试想几十年的勤学苦练，仅仅在台上的那一瞬间，他们付出了多少时间，哪怕是一个神情，一个动作，也是反复练习上千遍，成就他们的虽然是一瞬间，但和他们的努力是分不开的。
天玛灯光
曾听过一句话，专业人士和普通人的区别在于他们把每一个细节都注重，每一个动作都能练好多遍，最终成为领域内的专业人员，哪怕是一个神情，一个动作，也是反复练习上千遍，成就他们的虽然是一瞬间，但和他们的努力是分不开的。因此“台上一分钟、台下十年功”就再次体现。
秦腔爱好者小鱼儿
丁从年轻时好赌，品德修养方面吧
小学生知青
丁良生的铜台破辽，开始的那一段唱段，太次了，丁丁须生是好，但之首是谁封的 ，
愤怒的小先生
丁在秦腔界须生演员中顶多算个中上水平，何谈”之首”。
山水22149
是谁定的“之首”
老朱144445137
台上十分钟，台下十年功，秦腔的付出背后非常的艰辛，所以作为戏剧爱好者为你点赞
白相声
台上一分钟，台下十年功！这句话一点都不夸张，手眼身法步这些基本功要扎实，表演既要走程式，又不能困宥于程式，大到一台戏的整体设计，小到一个眼神、一个甩袖都能看出一个演员的功夫底子！
