在松下S1上市的新聞稿裡，我們驚喜的發現松下終於給了和EVA1，V35這類電影機一樣的完整V-Log，完整的V-Log伽馬曲線可以記錄14檔+的寬動態範圍，與GH5/5S的V-Log L不同，完整的V-Log不僅在動態範圍實現了提升，在色彩還原上也更加完整，我們將從這兩個方面進行這兩種伽馬曲線的對比。

01 評測準備

我們準備了GH5S和S1，首先確認都是搭載了V-Log或V-Log L曲線的，我們將兩臺設備都進行恢復出廠設置，在拍攝時調整相同的白平衡，快門光圈ISO，儘可能保證除了V-Log這一變量外，其他變量保持一致。

選擇V-Log色彩模式

在松下官網下載官方Lut

Tips：許多資源網站上下載的66種Vlog的校正或風格化Lut並不是官方的Lut，推薦上松下官方下載Lut，地址是：https://pro-av.panasonic.net/cn/cinema_camera_varicam_eva/workflows/eva1/index.html

02 寬容度對比

我們統一各種變量，兩臺設備的快門，光圈，ISO，白平衡等參數均設置為同樣的格式，包括錄製的封裝格式，分辨率和色彩採樣都使用同一格式。在拍攝中我們測光模式選擇多點測光，使用機器得出的曝光值來進行不同曝光程度的測試。

首先分別拍攝兩臺機器的正常曝光畫面，套上官方Lut後作為基準畫面。

正常曝光下，S1的畫面相比GH5S的畫面稍微偏暗，對於高光部分的抑制較為明顯，暗部顯示的層次也較為清晰。

過曝1檔

過曝2檔

在過曝狀態下，我們可以看到S1在高光部分還保留了細節，而GH5S在過曝狀態下高光部分基本看不清。

欠曝1檔

欠曝2檔

欠曝3檔

在欠曝狀態下，S1依舊保留了更多高光與暗部的細節，高寬容度的優勢在這裡可以體現。

我們以機身測得的正常曝光畫面作為基準，將欠曝和過曝的畫面通過後期軟件拉回正常曝光。

通過對比測試我們可以得出結論，V-Log在過曝狀態下無法很好恢復畫面，但在欠曝狀態下可以拉回來一部分的色彩。在極端欠曝3檔的情況下，松下S1的Vlog能通過Lut恢復部分暗部細節，而GH5S的V-Log L畫面基本上只能看到高光部分，暗部一片死黑。

03 色彩對比

我們拍攝在同一影棚下，將兩臺機器設置成同樣的格式，拍攝德塔48色標準色卡和魔方，對比正常曝光下，過曝狀態下及欠曝狀態下，V-Log與V-Log L在色彩還原性上的區別。

我們可以看到，受限於寬容度，V-Log L在欠曝狀態下顏色丟失較為嚴重，回拉後色彩飽和度較低，暗色系較難分辨，而亮色出現一定程度的偏色；V-Log在顏色的還原上較為準確，欠曝狀態下回拉也可以一定程度的還原色彩。

而V-Log和V-Log L在過曝回拉下都能比較好的還原色彩，但V-Log L的畫面顏色飽和度稍顯偏高。

04 綜述

雖然都是松下的Vlog，但在使用中我們可以看到，完整版的V-Log比V-Log L在寬容度、色彩還原上更勝一籌。完整版本的V-Log，在今年以前只有攝影機可以搭載，而在S1發佈後，我們可以看到松下已經將這一技術完全下放到微單，也顯示松下微單在視頻方面的決心，而同時搭載完整版V-Log的S1H更是松下對於視頻市場的野心。