说起元曲，大家第一时间想到的作品就是马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”，被认为是写秋天最好的作品。
如果说《天净沙·秋思》是最好的秋天作品，那么隐娘今天要介绍的一首元曲《折桂令·春情》，这是最好的相思元曲。其中的首句包含三个“相思”，读一遍，就让人回味无穷。
《折桂令·春情》
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
这首《折桂令·春情》，又名《蟾宫曲·春情》，是元代散曲家徐再思的作品。起首句连用三个“相思”，读来婉转深情，又音律优美，让人回味无穷。
全曲描写一位年轻女子的相思之情，首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句则点出少女害相思病的原因；最后以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心中所思。
平生不会相思，才会相思，便害相思。
曲子起首句连用三个“相思”，一下子就点明了整首曲子的主旨，同时，读者从“相思”中，足可感受到少妇对丈夫的忠贞和感情的热烈。
“才会相思，便害相思”，又透露出她与丈夫共同生活不久就天各一方，自己独守空房的可悲遭遇，仿佛听到了少妇在喁喁自语，这自语中却掺杂着无尽的哀怨，也掺合着少妇敢为情死的意念。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
这三句是漂亮的鼎足对。“身似浮云”表现了少妇坐卧不宁的心态；“心如飞絮”表现了少妇的魂不守舍；“气若游丝”表现了少妇因思念而恹恹欲病的形态。
短短几句，就足见女主人公的相思之苦、恋情之深。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
丈夫远在千里，善良而多情的少妇只好以燃起炉香的方式为出游在外的丈夫祈祷祝福，把自己的心意寄托于冥冥苍穹二当最后一缕炉香的余烟飘人空中，少妇心中也不由得生气自己的疑惑：自己苦苦相思的丈夫到底身在何处呢，他能否如自己所盼的那样早回家门呢？
到此，作者点出了少妇相思的根源。几句话，就将我们带入一个余香缥缈．思情摇摇、迷乱怅惘的意境。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
最后，作者着重点明了少妇害相思病最严重的时刻——“灯半昏时，月半明时”。将少妇孤灯伴长夜的寂寞推向极致。一连四个“时”字，将这相思绝好地展现出来，强化了主旨的表达。
这首元曲语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。
每次读到“平生不会相思，才会相思，便害相思”、“证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。”两句，都觉得婉转优美，回味无穷。
这样的连用叠字，在唐诗和宋词中，比较少见，但在元曲中，就显得天然有趣，这可能就是元曲的魅力吧！
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