當初聽說老謀子要拍《十三釵》，聽到這個消息的時候，我下意識地認為他不聰明，演繹歷史——賀歲——電影——震撼，難！因為有太多的成見存在於觀眾的腦中，正如馮小剛的 《唐山大地震》，一不小心就淪入了抄襲的口實，個人覺得他完全可以選擇一個更合適的題材，不過，事實證明我對了，但卻是對中的大錯特錯。
看完十三釵，首先第一次由衷地敬仰起老謀子了，這個在廣西的土地上冉冉升起的文藝之星沒有給他的第二故鄉丟臉，雖然十三釵給人一種很親切的感覺，儘管能讓稍有閱歷的觀眾一下子就想到《肖申克的救贖》，但它還是在窠臼中重生了，而且最重要的是，我看到了感情，導演心中的那份感情——深沉又深重。所以，作為一個觀眾，我在預設的想象和似曾相識的前提下被平淡地震撼了，這至少說明老謀子又一次成功了，而這次成功絕不愧對那6億的付出。
我想一家之言地大言不慚， 國際化的中國化電影誕生了，在片中，中國人是世界人民的一部分，而且是平等地入，平等地出，這句話聽著雖然有些牽強附會，我卻暫時只能用梅洛~龐蒂的知覺論來說明了，那是一種可意會而不可言傳的感覺。
我明白老謀子為何設計一個如此簡單小巧的故事，為何在有限的空間中表現真實的人性，我卻不是很明白為何要選擇教堂作為故事的發生地？為何要為風塵俠女兩肋插刀？小小的理解比較淺薄，也許只有教堂能承受當時當地的故事，這是歷史的選擇，也是最讓中國人悲哀的無奈選擇，所以我說什麼來著？被開化？被自強，事實證明是那樣的，雖然我們不想帶有奴役色彩去看待歷史和當時的人們，然而事實本來就在那裡，讓我們靜觀。
在人物角色的交代上，總感覺還是有些生硬的，酒鬼約翰的轉變頗為跳躍，雖然影片在最後還是作出一定交代，但總覺得思想感情有些許的不平衡，約翰的小女兒的去世引發了他對異國他鄉小女孩的善心，說的過去，也很真實，不過這麼真實平淡的感情和思想轉變完全可以再交代的好一些，就像女主人公一樣，她的經歷敘述就被修飾得稍顯平滑，順理成章一些。接下來就是說那些風塵女子為何被選作主人公了，風塵出俠女，自古皆然，在被迫無政府主義的土地上，我們看到的是俠女，為何會這樣？為何不是文人？文人在那個年代的標誌是遊行，是意氣風發，他們在，一直都在，在前線，他們之所以沒有出現，是因為他們必須消失，在當時當地，政府，軍人，意氣方遒的文人都已經隕落了，剩下的全是我們的老百姓，是一片江湖，這個時候，還有俠女支撐著淪落之地的希望，她們就是潘多拉的盒子裡最後剩下的那個被稱之為希望的東西。
對了，差點忘了教官，佟大為飾演的一個角色，，真沒看出來，太可愛了。最可愛的人，比《建國大業》裡那個劉燁飾演的角色要強多了，軍人是這個樣子的，沒有突兀的眼睫毛，只有看不到臉和表情的淚水、汗水和髒和累，無言卻有為，無聲卻有聲，他走的慘烈，卻給整部影片立起一根戲骨，我們有軍人，中國有爺們兒！即使是在1937年的南京！
老謀子，好經典，這樣的敘事的確又完美又有深度，不愧是中國第一大導演。電影要感動人，需要表達好藝術的真實，恰如好處的藝術真實就是在平淡的敘述中娓娓道來，卻又在不經意間直擊心靈，讓觀眾自然而然地感動，自然而然地流淚，自然而然地受到感染。
無可否認，和《肖申克的救贖》相比，還是有一定距離，然而，已然是很好了，因為方方面面我們都還差得很遠，電影已經以迅雷不及掩耳之勢地走在世界前列了，多麼令人開心的一件事啊，這要比元旦慶祝什麼亂七八糟的鬼名目要好的多了吧，我想說，同樣將廣西視為第二故鄉，你老謀子，沒有辜負廣西的那片山水，好樣的。十三釵，成功了，讓所有同仁們歡呼吧，我信，一定有一種慶祝和歡呼聲，那是一種大音希聲的喝彩，我們都能聽得到，也能聽得懂，而導演您也一定聽得到，因為我們都有一份家國情懷，一顆尊重文藝的❤️。
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