上世纪1965年，由解放军八一厂出品的著名反特故事片《秘密图纸》，曾是是一代人心中难以磨灭的美好回忆。
“谁···火、火、火···啦？”这句经典台词，出自《秘密图纸》中潜伏特务叶长谦之口，至今仍是许多老影迷最爱模仿的桥段。
（剧照）
影片《秘密图纸》拍摄于1964年，隔年在全国上映。导演是编剧之一的郝光，而主演则由当时的银幕明星田华、王心刚、刘季云、师伟联袂出镜，配角也由李壬林、李力、钱树榕等著名演员担任，甚至在片中跑龙套的演员，据说也邀请了当时广州军区话剧团、总政话剧团等五大文工团的团长等人来友情客串。
《秘密图纸》全片仅有77分钟时长，但故事情节紧张曲折、人物个性的丰富多彩。影片中的某公职人员（专家）李化思想麻痹，不遵守制度，随身带着秘密图纸外出开会，不料在旅途中将装有秘密图纸的公文包丢失···。影片剧情由追寻秘密图纸丢失下落展开。
这部反特影片的故事发生地虽未明说，但从电影取景的街道市景，可以明显看出是发生在祖国的“南大门”广州、深圳一带。片中的多雨天气、海岸风情以及演员台词中“天时不好，货容易发霉”等，也都足以佐证拍片的外景地和故事源头。
《秘密图纸》中，有两位女演员的精彩表演，得到观众的高度评价：一位是由田华饰演的女公安侦查员石云；一位是由师伟饰演的女特务方丽。
影片热映后，田华饰演的石云，几乎成了公安战线女侦查员形象的代表；而师伟则被称为红色银幕上“最漂亮的女特务”。片中方丽的特务代称“23号”，一度成了师伟的绰号。
田华饰演的公安侦查员石云，是本片的一号主角，戏份最多、着墨颇重。
此前，她因扮演《白毛女》中的喜儿和《党的女儿》中的玉梅，已经成为家喻户晓的明星，这次她却改弦易章，转型成为公安侦察能手。
《秘密图纸》中的石云，是一个淳朴无华、和蔼可亲的青年侦察员。她在公安侦查工作中勤勤恳恳，缜密细心，是一个严肃、正面的人物形象，也与田华自身的气质十分相符。田华也果然不负众望，她以精湛的表演，把我公安侦查员的机智、英勇、令敌人畏惧的形象展示无余。特别是她那双犀利的目光，看得敌特心惊肉跳。
在影片拍摄期间，一向能吃苦受累的田华遇到了一个令她十分头疼的事儿：“开汽车”。在那个小汽车还不普及的年代，年轻女同志会开车的更是少有。但是影片剧情中，设计了女侦查员石云开车的镜头，逼着田华要“会开车”。
当时的田华，坐小汽车的机会都极少，别说开车了。但角色需要她会开汽车，即使不会开，也必须硬着头皮学。于是，拍摄期间田华便跟着一位老师傅学车。一次没留神，老师傅也没看住，田华一下把车偏到了路下，“咣当”一声歪倒在路边的沟里。所幸的是速度不快，车和人都没事。后来，田华在剧组同事帮助下，没用替身，终于完成了驾车戏的拍摄任务。
片中铁道路口救人那场戏，面对疾驰而来的火车，田华完全以真实角色的身份，奋不顾身冲了上去，抱着受害者接连翻滚到路基下，自己也负了伤。剧中三轮车工人后来得知在铁道上救他性命的是位女同志，心中钦佩不已。致此，田华在片中已把女公安侦查员石云的勇敢形象，在观众心目中成功树立起来。
八一厂1964年筹拍这部反特影片时，对于片中女特务方丽一角，在经过三名演员竞选后，导演公布了由师伟扮演。而师伟对此却一点儿也不兴奋，因为她压根儿不愿演女特务。她觉得自己的气质和形象不适合塑造反派角色。
这之前，35岁的师伟因出演影片《林海雪原》中的小分队女护士“小白鸽”，而倍受观众喜爱。
转脸变身为潜伏特务，对师伟却实是个考验，而且她也从没演过这类人物。虽然像部队下达任务一样接过角色，心中有些不情愿，但师伟还是积极开始为塑造“女特务”作准备。
她认为，以往剧中的女特务形象，大都是浓妆艳抹、留着波浪的卷发，叼着烟，扭腰晃臀的造型，但《秘密图纸》中的方丽不能还是这个形象。
师伟在研究了方丽这个人物后，决定改变以往的表演方式，她觉得，方丽在片中的身份是一名钢琴演奏家，这样的家庭出身，不太可能打扮很妖艳。她对导演表示“在旧社会，买得起钢琴的都是贵族家庭，这样的家庭背景，当女特务的理由很可能是家庭历史上有反动的基因。这样推测，她在片中盗窃秘密图纸的动机才是可信的”。导演认可了师伟的见解。
片中她扮演的方丽，在外表上很接近普通钢琴演员的气质，自然而接地气，难以与一般脸谱化的女特务对上号。电影公映后，观众对这一角色的形象予以好评。师伟晚年回忆说，在她心中，这部电影最反映她的演技，“因为我对这个角色有了创作。”
影片中，说话结巴、给观众留下很深印象的另一特务叶长谦，由曾经在影片《白毛女》中饰演坏蛋穆仁智获表演一等奖的演员李壬林扮演。他曾任解放军总政治部文工团话剧团副团长、山西省某军分区副政委、总政治部文工团办公室主任等职。
《秘密图纸》的领衔编剧史超，是1938年参加革命的红色剧作家，也是后来系列史实影片《大决战》的编剧。
创作《秘密图纸》这一剧本，史超是根据时任总政文化部副部长陈亚丁的建议进行的。一次，陈亚丁见到史超，劝他创作别再钻牛犄角，不如写一部远离“人性论”禁区、群众又喜闻乐的反特故事片。
陈亚丁副部长的一句话，让史超茅塞顿开，他决定在这类影片剧本上试试身手。在陈亚丁帮助下，史超和编剧郑洪、导演郝光一起到总政保卫部深入生活，寻找相关素材。
当时总政保卫部的部长史进前，是个有名的热心肠。他对史超等人的到来极为欢迎，安排保卫部的工作人员，将一些敌特案件素材提供给史超等人参考。
史超一行不仅听介绍，有时还参与尚未破案的案件讨论。在总政保卫部近一个月采访过程中，史超接触到近八十宗案例。但经过整理发现，这些案例或专属部队的，或专属公安的，相比之以前的“反特片”，在题材上很难有所突破。
史超便与与总政保卫部史进前等领导商量，可否找到一些既有部队参与又有地方公安参与的案例，以便增加编剧作品故事的复杂性。
（史超）
他的提议得到赞同，于是被总政保卫部介绍到公安部采访。公安部的有关负责同志考虑，此类案件发生在沿海地区较多，就写信给广东省公安厅，希望他们全力给史超等人提供帮助。
这样，史超等人来到广州，由广东省公安厅给他们提供了大量反特案例。还特别派了侦查员带他们到当时的广州市街巷，指点他们察看几个以各种职业作掩护、隐藏在内地的国民党特务的活动情况。
此后，史超等又深入到当时敌特务分子活动比较猖獗的渔村“深圳”等偏僻角落，深入到最前线沙头角，体验’反特’生活。
在“中英一条街”，广东公安侦查员带他们从头走至尾，一一告诉他们当时哪家店铺是国民党特务经营的。并说：“你们的到来，早就传到他们的中心去了，不过这倒好，他们猜不透你们来干什么，让他们瞎忙活去吧···”
史超后来回忆说，他们到沙头角的第二天，驻在沙头角的我方人员得到一个情报，曾经“破坏”过我们某事的一个国民党特务回来了。他们决定在深夜出击，将那个特务“掏”出来。
为了让史超等人更深入地了解和熟悉反特生活，侦查员决定带着他们一同前往执行任务。
某天深夜，在敌人控制的地区，狭小巷子曲曲弯弯，黑乎乎阴森森，一点声息都没有。突然，走在最前面的人蹲在一家门前，跟在他后面的人踩着他的肩膀敏捷翻过了墙头，院门悄悄打开，我侦查员迅速进入，又巧妙将房门撬开。这时，手电齐亮，床上的一个秃顶的胖男人坐了起来，公安人员的枪口已顶在他的脑袋上···。接着，有人在前开路，有人滞后收尾。闪电般把胖特务押了回来，当即进行了审问。
这场特殊经历，让史超等人大开眼界。身心有了与敌特斗争一线的切实感受。同时对我公安人员表现的机警、干练和英勇果断；敌特分子的狡猾、阴险和伪装技巧也有了更深刻认识。
史超一行回到广州后，广东省公安厅又给他们提供了一些对敌斗争的典型案例，
这其中，一个我方公安与敌特争夺一封机密文件的案子，引起了史超的格外兴趣。
他与郑洪、郝光商量，就把这个“机密文件”案例作为未来剧本的中心内容，在涉及到机密文件丢失环节，设计了两个相关人物，一个是麻痹意的公职人员（专家），一个是马大哈型的街道陆大姐。同时，把“既有部队参与，又有地方公安人员介入”的思路，合理放进故事情节中。形成了《秘密图纸》剧本的大致框架。
基本思路确定后，史超和郑洪在广州的驻地连夜构思、动笔，把他们所接触到的无数案件和在沙头角的经历融合在一起。参与编剧的导演郝光，则一面做着导演构思的案头工作，一面骑自行车到广州市的大街小巷选看外景。
三个月后，剧本《秘密图纸》圆满完成。
影片中，最初呈现观众面前的女公安侦查员石云，穿着一身病号服。看似是个柔弱的女性。而田华在此前给许多观众留下的深刻印象，也是《白毛女》中命运坎坷的地主家丫鬟喜儿。有些让人难以相信这就是片中勇敢的公安勇士。
但随着剧情的展开，这位急切请求出院的“女病号”，迅速成为侦破案情的关键人物。她虽然不如同类电影中男主角公那样身形矫健，杀伐砍打，武功超群，但她眼光锐利，果敢干练，靠出众的机智勇敢，同样令敌人原形毕露、阴谋破产。
直到五十多年后的今天，影片《秘密图纸》同样还会给人带来新鲜感，带来不同凡响的惊险刺激。
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