鑼鼓管絃齊鳴，萬眾歡慶新春
——賀綠汀管絃樂曲《晚會》美學分析
一、作品簡介
賀綠汀所作的《晚會》初稿為鋼琴獨奏曲，創作於1934 年，原名為《鬧新春》，這是一首描寫解放區人民火熱生活、慶祝一年一度新春晚會熱鬧場景的優秀標題鋼琴作品，是一首典型的反映群眾節日喜慶生活、熱烈、蓬勃的具有濃厚民間音樂特色的作品，也是最早創作的、具有開拓意義的中國風格鋼琴作品，表現了人們熱愛生活、積極樂觀的精神。
《晚會》這首鋼琴作品在出色地表現民族樂器音響、吸收西北鑼鼓音調和節奏特點的基礎上，充分運用鋼琴豐富的織體表現力，使各聲部層次清晰可辨，並將民間吹打樂隊鑼鼓喧天、邊區人民載歌載舞的歡慶氛圍表現得淋漓盡致。
原鋼琴曲《鬧新春》分為三段，中段為抒情慢板。1940年，作者在重慶將這首鋼琴曲改編成管絃樂曲演出，後由重慶電臺對蘇廣播，受到了蘇聯聽眾的好評。可惜在戰火紛飛的年代裡，不幸丟失了總譜。於是，在1943年，作者到達延安後，憑自己的記憶，又對樂曲作了第二次修改，由電臺作為專題節目對“國統區”廣播。1949年，為了迎接全國的解放，作者把自己的六首作品編成一部管絃樂組曲，《晚會》就是其中的一首，並列為第一樂章，後來經常單獨演奏。在全國第一屆政治協商會議期間，賀綠汀親自指揮了這組管絃樂曲。這首樂曲如標題所示，描繪了人們歡天喜地舉行晚會慶祝勝利的情景。
《晚會》是一首富有鮮明民族色彩的管絃樂曲，結構短小、緊湊，旋律優美、樸素，採用民族調式和民間音樂的旋法，音樂中創造性地運用了中國民間鑼鼓節奏，配器手法簡潔，音色多變，生動形象地描繪出晚會上熱鬧愉快的氣氛。整個樂曲充分顯示瞭解放區人民歡慶勝利，迎接解放的興奮歡樂心情。
二、美學分析
管絃樂曲《晚會》採用民間樂曲的多段體曲式，結構別具一格，既有西方音樂特點，又不乏中國音樂特色，佈局非常精緻。從總體來看，全曲分為兩大部分，每部分有三個樂段，後三段是前三段的反覆。銜接連貫，發展自然，調式轉換自如，情緒表現集中，有一氣呵成之妙。
第一部分（第1-45小節）由三個樂段組成：第一樂段（第1-18小節）由5個樂句構成，體現各樂句材料組合精緻。
第一樂句（第1-2小節）為引句，這個樂句用雙手強奏出富有張力的和絃式織體，採用附點和跳音模仿著鑼鼓節奏，富於音樂強勁的推動感，熱情、奔放地拉開序幕：
1=G 4/4
稍快、熱鬧喜悅
強烈的主題出現在高音區，在一派歡天喜地、熱鬧無比的氣氛下，一個愉快的晚會，在一連串飽滿熱烈的和絃音中開始，樂隊以“匡 . 令 匡. 令 |匡令 匡令 匡 — |”鑼鼓般的節奏，強起、全奏。多麼耳熟、多麼親切。原來它來自民間鑼鼓合奏的基本節奏（以這個節奏作為骨架和基礎，作者為它配上高低不同的樂音所組成的悅耳旋律，然後，又為它配上一個一個和絃，再用不同樂器分別演奏不同聲部而構成一個和諧統一、嘹亮輝煌的整體）。鼓、樂齊鳴將熱烈的情緒引入，描繪出了一片歡樂的情景。
音樂開始的兩個小節，從形態和音樂屬性上看，完全具備引子特徵，是主題出現之前節奏化的短小前奏。但這個樂段於第27小節開始的變奏，卻又是從這個片段開始，並立即以新的材料展衍發展，由是，大家幾乎都把這兩個小節視為該樂段的組成部分，而沒有作為引子單獨分離出來。
實際上，第3-18小節，為4個樂句，每個樂句4小節，即4+4+4+4的方整性結構。這才是音樂主題按照中國音樂典型的
起、承、轉、合邏輯的完整陳述，同時又形成了各具特色的句式結構和演奏特點。第二樂句（第3-6小節）為起句，可細分為2+1+1結構，第3-4小節雙手由強漸弱地齊奏出節奏鮮明的跳躍旋律；第5-6小節以分裂模進的手法將旋律在不同音區演繹，好似歡樂的鑼鼓聲一波波傳向遠方。第一次雙手延續八度疊加的奏法，似大鼓弱奏；第二次變為四度疊加，力度變弱，既有開場鑼鼓結束的韻味，又引入中國和聲風格。旋律持續在高音區，由第一小提琴和第二小提琴八度齊奏；
雙簧管和單簧管吹相距五度的和音；短笛和長笛奏屬音的顫音持續音；中提琴和大提琴相距八度奏節奏緊密的主屬雙持續音，並伴以強烈的定音鼓、中國鼓和鈴鼓聲。
第三樂句（第7-10小節）為承句，可細分為2+2結構，音色突然明亮，氣氛更加熱烈。第7-8小節高音部密集跑動的音符以×××節奏的三音為一組，以五聲音階的連續平行四五度逐級下行，力度由強漸弱，它是第一樂句主導音調節奏緊縮的變化發展，先由木管樂器獨奏主旋律，
後來又增加了笛和單簧管，其主旋律為：
配合低聲五聲音階穩重的八度上行形成鮮明對比，淡化了和聲的功能性，增加了民族音樂的色彩，彷彿歡快的人群隨著舞動的圓圈逐漸聚攏。第9-10小節旋律分裂後逐步減弱，切分節奏在不同音區交錯出現，形成高與低的呼應。
第四樂句（第11-14小節）為轉 句，力度達到ff。這個樂句用第二樂句的句尾材料，發展為木管和絃樂用同一旋律，分別演奏相互對答式的分句，形成對比：
第11-12小節高聲部旋律流動起伏，弱位重音產生強烈的節奏切分感；低音附點節奏的柱式和絃有力地襯托著。第13-14小節升高八度重複，力度變弱。
第五樂句（第15-18小節）為
合句，發展為一個自高而低的流暢活潑的下行模進的旋律，這個地地道道的中國風格的竹笛旋律，由短笛、長笛和第一小提琴演奏，並增加了同類樂器的相隔四度的附加聲部，
在低音絃樂奏反向級進的輕快撥絃襯托下，酣暢淋漓地再現了“鬧新年”的喜氣洋溢氣氛，生動地表現出晚會上歡樂的喜慶熱鬧場景：
這個樂句的第15小節為強奏的動機，第16小節升高八度弱奏，好像是遠方傳來的回聲，模進發展後，以空三音和絃收束。
這一小段的結束感不很明顯，接著出現截用前句結尾材料音型，發展為對答式的模進。這是個短暫的過渡，很自然地引出第二樂段。
第二樂段（第19-22小節），將第一樂段骨幹音重新組合而作為新的開始，其旋律如下：
這個主題是在前段音型的基礎上，增加了新材料組成的。演奏時，先是強力度，由木管樂器主奏，銅管樂器和絃樂作節奏加強性的伴奏，以第19-21小節為基礎，變化得精巧而有序。第19小節模仿大鑼鼓奏出高亢、厚實、粗獷的音響，以ff力度強奏，節奏感鮮明。第20小節所組成的新樂句，力度變弱，由第一小提琴在低八度上演奏。第21小節變得歡快熾熱，經過一次重複，鑼鼓細膩、輕快、富有彈性的音響，升高兩個八度以mf的力度演奏，這恰恰是歡騰跳躍的小銅鑼音高大致的音區，恰到好處地模仿了歡慶鑼鼓在遠方折射的迴音，餘味無窮；經過一次重複，第21-22小節也組成了新的樂句。
換言之，第一樂句由管樂器強奏，第二樂句重複它的旋律而改用絃樂器弱奏，構成有趣的對比。第三樂句是一個由木管樂器主奏、銅管樂器伴奏的簡短有力的問句，第四樂句則是一個改用絃樂主奏的經過發展了的新的答句。即由第一小提琴主奏，旋律在第三樂句的基礎上加長髮展，停留在徵音上。這段音樂，富有力度和色彩的對比。通過主題樂句的對答和不同樂器聲音強弱對比的手法，表現了晚會上男女老少興高采烈的歡樂場面。
這個樂段為對稱結構佈局，兩個樂句為一組的第一次陳述原樣重複一次後，兩個樂句再顛倒重複一次，既強化了音樂和節奏效果，又在三次演奏中達到對比與變化的統一，避免了單調感，將有限的材料發揮到了極致。這一極富特色的對稱結構，宣洩著人們喜悅激動的心情，大小鑼鼓爭相輝映，把全曲推向高潮。
第三樂段 （第23-45小節）的情緒突變。音樂開始，由鏗鏘有力的銅管樂器演奏出新的，但仍然是具有鮮明民間鑼鼓特色的樂句段落，嚴格重複、對仗工整。作曲家在這裡巧妙地運用了中國民間鑼鼓節奏，笛子在高音區的吹奏，造成十分熱烈而歡快的情緒，並使這歡樂的情緒達到高潮：
在強烈的高潮中結束第一部分，並自然過渡到第二部分。
第二部分（第1-46小節）是第一部分的變化重複，結構較前更為緊湊，熱鬧歡樂的氣氛更為集中。這個部分也是由三個樂段構成，但卻略有變化。其中第27-36小節再現了三個樂句：第27-28小節是第一樂句的原樣再現，明確了情緒迴歸的起點；第29-32小節雖可視為第四樂句的再現，但從音樂素材和情緒上聆聽，是第三樂句與第四樂句的綜合再現；第33-36小節是第五樂句的合尾變奏，以兩小節為單位，在兩個八度上模仿。第37-40小節反覆一遍，第41-45小節屬於簡單再現，結尾擴展1小節，配器採用了全奏，主旋律是三個八度的齊奏。由於採用了中國民間音樂所特有的鑼鼓節奏，對比更為強烈，晚會的場面似乎更加熾熱歡騰。最後以堅定利落的和絃強奏，將樂曲推向高潮，晚會在更加歡騰熱烈的氣氛中完滿收束。
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