1984年上海電影製片廠攝製的故事片《姑娘今年二十八》由於傑導演，李天濟編劇，李嵐、詹萍萍、何麟、言興朋、毛永明等主演。
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電影《姑娘今年二十八》的編劇李天濟是中國電影史上頗具分量的劇作家，民國時期由其編劇、費穆執導的電影《小城之春》問世後的大半個世紀一直備受海內外電影人、學者的推崇，也屢次出現在各類教科書、榜單中。李天濟也因為文本精妙的結構、少而精的人物刻畫、呈現出的對生活與人性的深刻洞察力備受推崇。
建國後，李天濟編劇的《今天我休息》憑藉馬天民這一生動的人民警察形象的成功塑造成了歌頌喜劇的代表作。到了80年代，李天濟創作的劇本多是著眼於新時期的城市生活，除了《愛情啊，你姓什麼？》外，這部《姑娘今年二十八》也是頗具代表性的一部。
從影片題材上看，《姑娘今年二十八》與北京電影學院青年電影製片廠的那部《鄰居》頗為相似，聚焦於新時期比較有現實意義的“分房”問題。與電影《鄰居》導演鄭洞天強調影片的“紀實性”與故事的歷史縱深感不同的是，本片更多是用一種輕喜劇的調性來諷刺亂象、用輕鬆樂觀積極向上的心態反思生活。
電影最大的亮點在於用戲劇化的故事反應現實，是故，生活是繁複、無常且充滿波折的，但是對待生活永遠需要幽默、豁達的姿態，這與同一時期龔雪、劉信義、肖雄主演的那部《快樂的單身漢》有著異曲同工之妙。
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國產喜劇電影中，“誤會”與“巧合”是常見的手段，本片自然不會少。
當影片中的人物因為自私自利的性格在對個人利益錙銖必較之時而產生的行為上的多次反轉時，不僅產生了強烈的喜劇效果，也產生了諷刺性。而這種諷刺恰是對人性本身的調侃，它既能使得觀眾為之拍手叫好，又不會過於尖銳。
電影將矛盾衝突集中到了女主角方秀英（李嵐飾）身上。這是一個很有代表性的新時期青年女性形象，某種程度上講，她與早期“十七年電影”中的女性工人形象是一脈相承的。作為一名擋車工，她既具備著紮實的工作技能，與此同時，她樂於助人具備很高的道德素養，是廠裡的楷模式人物。
電影將喜劇效果體現在方秀英與其周圍的人物身上。方秀英一直踐行著、甘於奉獻的行為準則，但在個人主義盛行之時，她的奉獻甚至沒有取得應有的回報，她無形中衝撞了同事的個人利益，是故她屢遭同事冷眼。劇情無疑是發人深思的，女主角的品質可謂是無可挑剔，然而卻仍舊招致非議，這就引發了觀眾對如何處理人際關係、如何尋求平衡藝術與生活哲學的思考。
電影設置了其他各具特色的配角來與之映襯，詹萍萍飾演的柳珊彷彿變色龍般對其忽冷忽熱、態度多變，而究其行為本質無非是處於利益的考量；毛永明飾演的丁秘書就更具典型意義了，煽風點火、落井下石，無所不用其極。尤其是柳珊與胡征途（言興朋飾）這一對夫妻形象，極其功利且世俗，很具代表意義。
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電影的另一大亮點是對環境空間造型的精準呈現。
在影片的開頭，女主角蝸居在閣樓中，這種場景既是眾多生活在弄堂窄巷中的上海市民階層的寫照，又是方秀英這位平凡卻仍舊閃現光芒的勞動者的生活場景 。工作的兢兢業業、勤勤懇懇與生活空間的逼仄、婚姻的迫在眉睫、同事的冷眼旁觀形成強烈的對比，使得觀眾不由自主地對女主角產生欽佩、同情的情緒。
同時，狹窄的室內空間又是方秀英生活的一部分，在這裡他們之間秉承著一份傳統中國鄉鄰間的溫情，最終在常爺爺的幫助與“禮讓”下，她與曾強（何麟飾）有情人終成眷屬。
而編劇似乎察覺到了功利的拜金主義與庸俗實用主義給人們價值觀帶來的衝擊，是故整個故事都是用一種詼諧的語氣去反諷、反思這些現象。而最終又是通過常爺爺這一代表傳統價值觀的角色所做出的“讓步”來達成矛盾的和解。而對於愛情婚姻與工作事業、物質條件關係的探索，在很長的一段時間內，都是國產影視劇中常見的話題。
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