謀女郎自嘲沒作品
年末時節，女明星在各大活動上爭奇鬥豔的場景又來了。
不過，今年最讓我印象深刻的，並不是某個絕美造型，而是倪妮在紅毯上，蹲下幫劉詩詩整理裙襬的場景。
這個舉動，放在平時輕巧得不值一提，但是對於紅毯上的女明星來說，無數鏡頭在面前盯著，一個稍微大一點的動作都有可能誕生一張黑圖，倪妮卻能不管不顧地幫朋友整理衣服，可以說是很率性了。
比這個小動作更率性的，是她向記者直言：“我沒有作品”，且婉拒了採訪。
沒有什麼嚴肅沉重的努力宣言，只有一句輕鬆的“等我提名了再給你們採”。
昨晚的“某某某尖叫之夜”上，倪妮的造型滑坡，被一眾人嘲醜，其實精修圖裡的她還可以。
倪妮的狀態一直保持得不錯，幾乎每次拍雜誌、走紅毯，都能讓人眼前一亮。堪稱行走的衣品模範。
可不知道從什麼時候開始，我們已經習慣了倪妮的“沒有作品”，每次提到她，就只會說顏值的事了。
出道即巔峰，越活越“網紅”
距離倪妮在張藝謀的《金陵十三釵》中演玉墨一角出道，已經過去8年了。
當年，選角結果一出來，幾乎是四座譁然，而就是這個什麼戲都沒演過的新人，讓我們看到了一個風情萬種，又不流於輕浮的玉墨。
穿著旗袍的她，身材凹凸有致，紅唇飽滿。一個清冷孤僻的風塵女子，每個表情都攝人心魄。
玉墨成就了倪妮的第一個高光時刻，而這一個高光過去了，下一個卻遲遲不來。
《金陵十三釵》之後，我們的印象中的倪妮更像一個很紅的“穿搭博主”，每次被提起，不是因為造型好看，就是因為戀情被熱議。
比如，她在迪士尼拍出自然舒服的美照，被一眾女生列入範拍教程。
Hold得住金色亮片魚尾裙，氣質上拿得死死的。
一有“不是粉絲也保存圖片”的提名貼，就一定會有她這張照片。
確實，那些照片裡的倪妮真的好看。
和井柏然熱戀時，那些甜甜的“狗糧”讓圍觀群眾羨慕不已，難得有兩家粉絲都贊成的CP，催著他們去領證。
至於上一段和馮紹峰的前塵往事不提也罷，反正對方都當爹了。當時談婚論嫁休都是過去很多年的舊瓜。
問題是，畢竟曾經位列“四小花旦”，大眾談論的都是“周邊販賣”，而不是她作為演員的業務能力。這對演員本身是有損傷的。
這些年，倪妮真的沒有作品嗎？
倪妮出道時只有23歲，以青澀的年齡飾演成熟角色的她，終究不能把玉墨的路子複製下去。《金陵十三釵》之後，她陷入了一個漫長的迷茫期，不知道什麼才是最適合自己的，作品質量也參差不齊。
2013年，她在《等風來》裡飾演一個性格糾結的北漂女，傲慢又矯情，全程在莫名其妙地發呆、哭、暴躁、頓悟，角色委實不討喜，倪妮僵硬的處理方式，也沒有讓人物變得立體一些。
2014年的《匆匆那年》裡，倪妮演出了方茴的青澀憂鬱，但她本身的氣質和青春片並不搭調，更適合成熟一些的路子。
這部電影也因過於狗血為人詬病，整部作品給人帶來的好感，主要源於大家被勾起的青春回憶，和王菲那首好聽的歌。倪妮在其中，一點也不出彩。
2015年，倪妮和楊穎一起演了《新娘大作戰》——一部無厘頭的美女撕逼ppt。
片子並不好看，不過倪妮造型亮眼，表演上也把自己的部分完成得很好，終於找到了適合自己的風格——有性格、有脾氣的都市輕熟女。
2016年，倪妮把這個風格延續了下去，在《28歲未成年》中，表現出18歲女孩的鮮活和28歲女人的麻木，從頭美到尾，而這部都市童話風的小妞電影沒有多麼深刻的立意，整體來看無功無過。
可這些作品和她的出道作比，可以說是天差地別。
有些人覺得倪妮是變浮躁了，想拍爛片掙快錢。而實際上，她經歷的比我們想象的要複雜得多。
站隊站成事業瓶頸，影視寒冬路難走
2012年，倪妮甫一出道，恩師張藝謀就和合夥人張偉平鬧翻了。張偉平一向總攬張藝謀電影藝人的管理權，矛盾一浮出水面，他就給藝人們下了“限拍令”。
這個時候，倪妮選擇站在挖掘自己出道的張藝謀這一邊，於是也就面臨著被雪藏的前景。
一段時間的沉寂過後，倪妮搭上了華誼的宣傳人員，當時女明星街拍成風，倪妮以大氣時尚的街拍風格為自己打開新局面，後面的一系列都市小妞電影，也就隨之而來了。
這樣一看，那些都市電影，反而是和那時的倪妮條件最匹配的，畢竟離開張藝謀，她的演技短板就大面積暴露出來了。
不過，對一個新人來說，演技青澀是正常的，倪妮在這幾部電影裡，表現沒做到一線演員的水平，卻也能看出努力的痕跡。
倪妮的作品慢慢攢上來的同時，影視大環境卻肉眼可見地蕭條起來，每個演員接到的工作機會，都比前些年少了很多。
我們能看到，出道時被張藝謀叮囑“別拍電視劇”的章子怡，今年接了自己的首部電視劇《帝凰業》。
在《色戒》之後就再沒演過電視劇的湯唯，去年也接演了《大明王妃》。
電影演員在很多人眼裡，是站在高臺上的。但如果無人問津，這高臺也就成了一個虛架子，反而會限制自身的發展。如果能演一部質量高、評價好的電視劇，對電影演員來說，是百利無一害。
然而，倪妮的兩部電視劇——《天盛長歌》和《宸汐緣》，看過的人都打了高分，卻只是在小範圍內得到好評，並沒激起多大水花。
高配置、高質量的劇接連不火，觀眾的取向不是挑剔，而是對特定類型的劇，已經形成了明確的偏好。
拿《天盛長歌》來說，面對一部宮鬥權謀劇，觀眾在快節奏的生活裡，其實沒有那麼多耐心仔細琢磨沉重的人物關係，偶爾分一下神就看不懂後面的劇情，這樣的節奏又快又壓抑，追劇感受還不如《延禧攻略》，後者“設置危機、解除危機”的模式，會讓人產生分集打怪的爽感，更適應大家的生活節奏。
而對《宸汐緣》這種浪漫古偶劇來說，大家不僅僅要看劇中角色的纏綿悱惻，還要嗑到現實中的cp，這樣才能奠定一部劇大爆的基礎。
試想《陳情令》如果沒有“博君一肖”現實相處的細節加持，一群新面孔本身的吸粉能力是有限的。
然而，對倪妮和張震來說，營銷cp感有限制戲路的隱患，做了不如不做，這大概就是電影演員在古偶劇“水土不服”的表現吧。
“運氣不好”VS厚積薄發
這麼看下來，倪妮可能真的是運氣不太好。
倪妮走過的路，對女演員來說是不短的，對一個“謀女郎”來說，卻是不長的——她遠遠沒有達到大家預設的水平。她的起點實在太高，只要一部戲沒達到完美，就會成為她身上的嘲點。
她自己也反思過這樣的問題——《金陵十三釵》裡的玉墨能讓大家驚豔，其實並不是自己表現得足夠優秀，導演和編劇的功勞比她更大。她自己翻回去看看當時的表演，會覺得自己有很多做得不夠好的地方。
隨著表演經驗的積累，倪妮早就不是那個初出茅廬的小姑娘，《天盛》和《宸汐緣》雖然沒有大紅，但她在裡面的表演，足以證明她優秀的實力。
《宸汐緣》的這場戲裡，靈汐的五官並沒有太大的活動，悲涼憤怒的情緒是經過內化的，平靜而直接地逼出了眼淚。
《天盛長歌》裡的鳳知微，身為前朝遺孤，卻與當朝皇子糾纏相戀，面對殺父仇人的孩子，她的內心必然是複雜的。倪妮對鳳知微的詮釋利落得體，同樣是哭戲，她能在不同的場景中傳達不同的情緒。
這些角色，比那個靠在牆邊抽菸的玉墨更有魅力。
玉墨的紅唇旗袍，可能是最適合倪妮的造型，但表演的層次感，的確是她在後來的日子裡一點一點打磨出來的。
今年夏天，她演了自己的第一部話劇——《么么洞捌》。她把自己當成一張白紙、一個學生，素面朝天，踏踏實實地為角色做準備。
她會提前一個小時到教室，接受發聲訓練。
會在劇本圍讀上認真地思考片刻，嚮導演表達自己對角色的見解。
會悄悄和同組的演員抱怨學日語好難，導演一進來又馬上乖乖地起立站好。
後來，去看過話劇的觀眾，幾乎都被倪妮驚豔到了。
外人總有各種各樣的評價，倪妮的日子過得卻並不焦躁。她時常在社交賬號上分享自己的工作碎片，不停努力的同時，也不忘和朋友小聚片刻。
她珍惜與人們在工作中的相遇，享受戲劇本身的魅力。
演員這個職業，有大量的不確定性。
人們過著快節奏的日子，匆匆看過一張臉，轉眼就忘了。觀眾習慣接收被捧到眼前的信息，而世界上有那麼多演員，誰能知道，自己會不會是下一盤被捧上去的菜？
“謀女郎”是每個女演員都想得到的機會，也是一個讓人站得顫顫巍巍的高地。試想，如果周冬雨沒有《七月與安生》，人們對她的看法，也是“《山楂樹》後再無作品”。然而，《七月》與《山楂樹》之間，隔了多遠的路，又有誰關注呢？
倪妮的路，不是焦躁跳脫的，她向人展示了一個非科班出身、從零開始的演員，要怎樣一點一點把自己打磨出來。
她正把這條以“謀女郎”為起點的路，走得更踏實、更穩重。她是個幸運兒，更是個好演員。
希望，當聚光燈再次打到她身上的時候，倪妮已有穩穩拿得出手的作品，她，本來並不怯場。
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