上映首日，悬疑片《误杀》夺得票房榜头筹，猫眼对其票房预测为5.5亿；影片豆瓣评分7.5，在国产片的维度里，这已然算是个高分。叫好又叫座，显然这是贺岁档中的一匹黑马。
《误杀》十分有趣，这是一部由中国资本出品、马来西亚导演拍摄、改编自印度影片、在泰国取景的“泛亚洲电影”。
对于一部悬疑片而言，毫无疑问最原初的剧本创意最为关键。尽管今年印度电影在中国市场表现没有去年那样抢眼，它却以“翻拍片”的形式在2019年的中国大银幕刷存在感。
以上半年3.24亿的《调音师》为起点，加上票房破亿的《一个母亲的复仇》，以及《无所不能》《天作谜案》等市场表现不一的批片，印度电影的中国印象，已经从社会问题片切换到了犯罪悬疑片。
值得一提的是，印度电影《调音师》改编自2010年同名法国短片，而中国电影《误杀》则改编自印度电影《误杀瞒天记》。乍一看，中国电影似乎处在了生物链的底端。在把韩国电影、日本电影等东亚文化圈“榨干”之后，中国电影人又对印度电影下手了。除了《误杀》之外，阿米尔·汗在2007年自导自演的儿童题材影片《地球上的星星》，也将有中国版。
《误杀瞒天记》是一部2015年的电影，为什么不直接引进，而选择了翻拍？要知道，同样是2015年的印度电影《小萝莉的猴神大叔》，2018年在中国上映时依然取得了2.85亿的票房。首先，本土化能够扬长避短，既发挥好原版的故事创意，也更能和中国观众做情感共联。意大利电影《完美陌生人》在中国上映时，仅仅取得了5000万的票房；而改编后的《来电狂响》，票房则达到了6.4亿。
其次，改编之后，故事在叙事节奏和影片篇幅上更符合中国观众的观影体验。印度电影《误杀瞒天记》足足有163分钟，而《误杀》则精简到了112分钟。相比于在原版基础上做删减，改编显然更加有自主权。再次，悬疑类型片节奏很快，人们追求的是观影过程中收获“智商高级感”，这时候再看字幕翻译，就有些顾此失彼。《误杀》翻拍自《误杀瞒天记》，而《误杀瞒天记》也是一部翻拍片。事实上，印地语电影《误杀瞒天记》翻拍自2013年上映的马拉雅拉姆语影片《较量》。
据了解，这个故事在印度拍了四个不同的版本，《较量》才是原版。由于印度不同地区使用的语言差异，因而也形成了不同的电影工业中心，而为了让观众更清晰感受影片的精妙，即便在印度国内，不同语言区的电影公司也选择了翻拍。悬疑片最关键的是剧作创意，所以它也能在跨文化传播过程中有效对冲掉“文化折扣”，所有人的关注点都在一个曲折的故事上。重要的是故事创意，而非文化背景。所以，意大利电影《完美陌生人》先后被翻拍成西班牙、法国、韩国、中国、俄罗斯、墨西哥等多个版本。《看不见的客人》已经有韩版、意大利版，它正在重复《完美陌生人》在全球范围内的“公演”。择善而从，其实，跨文化翻拍在印度电影中也很常见。
2018年在中国上映的《嗝嗝老师》，就翻拍自2007年的美国电影《叫我第一名》，影片取得了1.49亿的票房成绩。《嗝嗝老师》将原版中的男老师变成了女老师，又根据印度实际情况对故事进行了改编。由于《叫我第一名》在中国不太出名，不少观众并不知道《嗝嗝老师》是一部翻拍片。2017年，由于故事背景与1962年中印边境战争有关，由“猴神大叔”萨尔曼·汗主演的影片《黎明前的拉达克》在网上引发不少讨论。事实上，这部影片翻拍自2015年的美国电影《小男孩》。
只不过，故事的背景由二战时期的美日矛盾，变成了上个世纪60年代的中印对峙，影片的主题依然还是“反战”。上文提到阿米尔·汗的电影《地球上的星星》将迎来中国版，事实上，阿米尔·汗本人也正在翻拍经典好莱坞电影《阿甘正传》。前不久，影片发布了海报，从定妆照来看，阿米尔·汗版的阿甘是一个印度锡克族人。据报道，阿米尔·汗在年轻时就迷上了《阿甘正传》，一直立志拍一部印度版，直到近两年才敲定了版权，最终于2019年开机拍摄，预定2020年圣诞节公映。和美版类似，影片将展现印度历史的变迁。
让我们再回到开头的《误杀》，这部影片故事很精妙，但是它的内核还是印度原版赋予的；印度电影《调音师》惊诧国人，但它的核心创意还是那个15分钟的法国短片。在世界范围之内，好莱坞与本土电影平分秋色，第三国电影很难有立足之地。目前来看，悬疑类型片是一把杀手锏，可以在好莱坞的“普适性”和本土电影的“民族性”之间杀出一条血路。悬疑片则天生带一种“智力优越感”：讲述一个故事，先欺骗了观众，又让观众意识到被欺骗，这种“思想体操”在类型叙事上或许是套路，在普通观众看来却有一种“高级感”。
近年来，不少导演都选择了悬疑片来展现自己的才华。其中有像《心迷宫》《过春天》《黑处有什么》这样取得不错口碑的独立电影，也有《两只老虎》《幕后玩家》《动物世界》《受益人》等市场表现不一的商业片。但中国电影人还没有推出一部，可以在世界范围内改编、传播的类型片“神作”，比如《完美陌生人》《嫌疑人X的献身》《看不见的客人》《误杀瞒天记》……这一天会到来吗？
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