曾熙(1861~1930年)，湖南衡山人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。清光绪二十九年(1903年)进士，官兵部主事兼提学使及弼德院顾问，先后主讲衡阳石鼓书院、汉寿龙池书院，任湖南教育会长。工诗文，擅书画。书法自称“南宗”，与李瑞清的“北宗”颉颃，世有“北李南曾”之说。1915年始于上海鬻字。其书得力于《夏承碑》《华山碑》《张黑女》等，以汉隶圆笔为本，下穷魏晋，沟通南帖北碑，融合方圆，遂成就宽博纵逸的风貌。
这件楷书五言联藏于江苏昆山昆仑堂美术馆，“于此得爽垲；其人翔洪冥”，128×32×2厘米，其落款：“集鹤铭字以北法书之，亦别有新趣。壬戌大暑后曾熙。”下钤“曾熙之印”白文和“农髯”朱文印。曾熙主要研习北碑，而对南碑《瘗鹤铭》却情有独钟，曾多次临《瘗鹤铭》全文或用《瘗鹤铭》字集联，史学家、书法评论家马宗霍曾说：“农髯临摹三代两汉金石文字，名倾海内。”
从此五言联可以窥见其书法的特点及审美倾向。曾熙在该联的处理上，落墨从大处着眼，营造出大格局高格调的氛围，用篆书笔意及用笔特点，力透纸背，每笔均藏头护尾，保持极大的圆浑与停匀之感。行笔过程中，刻意加入细微的摇动波折动作，使线条出现蜿蜒迟涩的趣味，以求原铭文的圆劲浑厚的线质，不求形似。曾熙在处理线条上温润平正，这与《瘗鹤铭》因石成形，笔势飞动的精神内质不甚相符。然曾熙在落款上，书风能持灵活汲收态度，刻意的成分少了很多，书写时顺应于毛笔笔性的自然流露，用笔圆通流畅，线条柔和润泽。方圆兼备，寓刚于柔，婉畅多姿，这种轻松用笔落款使对联有了虚实呼应、灵动清新之感，别有逸趣。沈曾植评其书法曰：“俟园于书沟通南北，融会方圆，比能冥悟其所以分合之故……若人以洞达二字评中朗书，若俟园之神明变化，斯可语于洞达矣。”
（《书法报·书画天地》2013年第19期，作者：蒋志坚）
閱讀更多 漢府文娛 的文章
