莘宇阿
澄泥砚，与端砚、歙砚、洮砚齐名为中国“四大名砚”，主要产于山西省新绛县，是四大名砚中唯一泥砚。2008年，澄泥砚制作技艺入选我国第二批国家级非物质文化遗产。
新绛县位于山西省西南部，汾河经此西流，带来大量富含多种金属矿物质的泥沙沉积成床，得天独厚的澄泥资源，为澄泥砚的制作创造了条件，尤其为澄泥砚“窑变”为朱砂红、鳝鱼黄、蟹壳青、檀香紫等自然色彩创造了条件。
唐宋时期澄泥砚已经形成了一套系统、完整的制作工序。按照史书记载，绛州澄泥砚的制作需经过几十道工序。宋代的《贾氏谈录》和《文房四谱》中对澄泥砚的制作方法均有记载。古法大致是：取河床下的泥，淘洗后，用绢袋盛之，口系绳再抛入河中，继续受水冲洗，如此二三年之后，绢袋中的泥越来越细，以过滤的细泥为材料，然后“令其干，人黄丹团和搜如面，作二模如造茶者，以物击之，令其坚。以竹刀刻作砚之状，大小随意。微阴干，然后以利刀刻削如法，曝过，间空垛于地，厚以稻糠并黄牛粪搅之，而烧一伏时”，再用黑蜡、米醋相掺蒸多次。如此繁复的工序，使砚台坚如铁石。
随着时代的变迁，汾河的水流量和流速都起了很大的变化，现在澄泥砚的制作已不完全遵循古法了。主要工序为：将采掘来的河泥放置在一个绢制的箩中过滤，滤出极为细致的澄泥，经过澄泥过滤、绢袋压滤、陈泥、揉泥、制坯、阴房晾干、雕刻、砂磨、入窑烧制、出窑、成品水磨等工序，制成一方砚需一年半的时间。
澄泥砚以沉淀千年黄河渍泥为原料，经特殊炉火烧炼而成，质坚耐磨，观若碧玉，抚若童肌，储墨不涸，积墨不腐，厉寒不冰，呵气可研，不伤笔，不损毫，倍受历代帝王、文人雅士所推崇，唐宋皆为贡品。武则天、苏东坡、米芾、朱元璋均有所钟，并着文记之；乾隆皇帝赞誉：抚如石，呵生津。其功效可与石砚媲美，此砚中一绝。
澄泥砚以“朱砂红、鳝鱼黄、蟹壳青、豆绿砂、檀香紫、为上乘颜色，尤以朱砂红、鳝鱼黄最为名贵。澄泥砚的砚体形有圆、椭圆、半圆、正方、长方、随意形的。雕式有号、耳瓶、二龟坐浪、海兽哮月、八怪斗水、仿古石渠阁瓦等立体砚。平面雕刻有山水人物、草树花卉、走兽飞禽；又有犀牛望月、台山白塔、嫦娥奔月等。
初新艺苑
澄泥砚就是用泥土烧制的砚，全国各地都有，古代以山西绛州为代表。现在有人说绛州就是新绛县，是片面的。新绛县城是古代绛州州府的所在地，不是绛州的全部，绛州古代管辖六个县。所以，现在说古代的澄泥砚出自新绛是片面的。
澄泥砚的制作其实已经失传，新绛过去工艺厂曾经恢复过生产，但因为品种颜色单一，没有市场效益，以后停产了。后来，文史馆的付馆长蔺永茂试制成功，在其子蔺涛手里发扬光大。新绛现在制作澄泥砚的有五六家，但都是在蔺涛将市场做起来以后，其他人才开始制作的。
现在的烧制比古代先进的多，古代是将绢袋放置河湾取泥，经过制坯、造型、干燥、烧制、打磨、上蜡等工序制作而成。现在根本不用去河里取泥，就是黄土经过泡水过滤沉淀，当然为了烧出各种颜色，加一定比例的矿物质，如铁、锰等元素。练泥也有机器，经过挤压排出气泡。就是制坯刻图需要人工。烧制有电窑，但电窑是恒温，成功率高但烧制出来的颜色变化小，所以像蔺涛这样的专业人士，宁可降低成功率，也要用土窑烧制，为的是出精品绝品。
天雨居士
澄泥砚和端砚、歙砚、洮砚不同，它是四大名砚中采用澄泥制作的砚台。经过30多年的不断实践和探索，华夏澄泥砚形成一整套细致、完整、科学的制砚工艺，从最早的采泥开始，要经过澄泥、配料、设计、制坯、雕刻、打磨、焙烧、水磨抛光、分类包装，直到成品面世大约经过近百道工艺，逾年方能完成。
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【历史介绍】澄泥砚创于汉，鼎于唐，迄今已逾2000余年，与后起之端砚，歙砚，洮砚并称中国四大名砚，澄泥砚是其中唯一以人工澄炼之泥烧制而成的陶砚，也是唯一不以产地命名的砚台。它风韵典雅，窑变奇幻，巧夺天工，雅俗共赏。历代文人学士奉为案上珍品,苏东坡、米芾、朱元璋均有所钟，著文记之。清乾隆皇帝在磨试了内务府收藏的澄泥砚后，亲感其妙，赞誉：“抚如石，呵生津”。并称：这是用沉淀了几千年水渍泥做的澄泥砚，不渗墨，研得下墨快，能去掉墨中的松油，写字入木三分。
【产品介绍】正宗澄泥砚是经过取土制浆、滤泥、澄泥、制坯、晾坯、磨制、雕刻、烧制、蜡煮、抛光等十余道大工序完成。特点：看似碧玉，莹耀生辉；抚如童肌，细润柔滑；叩之有金石之声，锵锵悦耳；用则腻而不滑，发墨而不损毫；贮水不涸，历冰不寒；有桔子红、玫瑰紫、鳝鱼黄、蟹壳青、墨玉黑、斑鸠灰等。这些色泽全是在烧制过程中的自然窑变形成。
澄泥砚的烧制过程第一步取泥：取泥之法除以水澄泥外，还有“罗土制法”，即箩筛细土取泥法。(我们采用罗土制法)
第二步整泥:整泥的过程颇为复杂，先把泥料用筛子过滤，再把泥料置于袋中挂于窑洞“澄”，这是一种特殊的过滤手段。过滤后的泥料，捻一捻，如红薯淀粉一样滑溜。然后是“和泥”。“和泥”与“和面”是一个道理，要把所有的泥团都摆弄得像面团一样，不能硬也不能软。待到把泥料摆弄得有“筋”又有“肉”的时候，就等于为泥料注入灵魂了。第三大步制坯、晾坯、磨制、雕刻：澄泥砚一般是在泥半干时雕制，泥的状态要“软”得可用竹刀雕刻，同时泥还要“硬”得不塌形。第四步也是最重要的一步烧制:只要没有出窑，经过无数次摆弄的泥料，仍然是泥，不是砚，所以烧制的过程很重要的。“烧制” 炉温须在９００摄氏度至１2００摄氏度。因为温度的高低、泥材成分的不同、窑炉容量的大小、煤炭热值的高低以及装窑的疏与密、烧制期间的天气状况等，都与砚的成品率和成色好坏有关系。温度低无法行成砚要的硬度，过高容易瓷化，这样砚根本无法发墨。这种烧制技巧有形也无形，是难以把握的。澄泥砚的制作工序非常复杂和严谨，整个“生产系统”是脆弱的：泥料选不好，握不成团，是松散的；泥料“澄”不好，没有水性，制作出来的砚台就不温润，就不会“呵气生津”；泥料“澄”好了，如果“和泥”的工夫没有下到位，那么泥料通体的柔韧度就不均匀，某一部位就会在高温中变形；泥料整好了，但如果雕刻坏了，那么也就废
默默不说话035
澄泥砚创于汉，鼎于唐，迄今已逾2000余年，与后起之端砚，歙砚，洮砚并称中国四大名砚，澄泥砚是其中唯一以人工澄炼之泥烧制而成的陶砚，也是唯一不以产地命名的砚台。它风韵典雅，窑变奇幻，巧夺天工，雅俗共赏。历代文人学士奉为案上珍品,苏东坡、米芾、朱元璋均有所钟，著文记之。清乾隆皇帝在磨试了内务府收藏的澄泥砚后，亲感其妙，赞誉：“抚如石，呵生津”。并称：这是用沉淀了几千年水渍泥做的澄泥砚，不渗墨，研得下墨快，能去掉墨中的松油，写字入木三分。
正宗澄泥砚是经过取土制浆、滤泥、澄泥、制坯、晾坯、磨制、雕刻、烧制、蜡煮、抛光等十余道大工序完成。特点：看似碧玉，莹耀生辉；抚如童肌，细润柔滑；叩之有金石之声，锵锵悦耳；用则腻而不滑，发墨而不损毫；贮水不涸，历冰不寒；有桔子红、玫瑰紫、鳝鱼黄、蟹壳青、墨玉黑、斑鸠灰等。这些色泽全是在烧制过程中的自然窑变形成。
澄泥砚的烧制过程第一步取泥：取泥之法除以水澄泥外，还有“罗土制法”，即箩筛细土取泥法。(我们采用罗土制法)
第二步整泥:整泥的过程颇为复杂，先把泥料用筛子过滤，再把泥料置于袋中挂于窑洞“澄”，这是一种特殊的过滤手段。过滤后的泥料，捻一捻，如红薯淀粉一样滑溜。然后是“和泥”。“和泥”与“和面”是一个道理，要把所有的泥团都摆弄得像面团一样，不能硬也不能软。待到把泥料摆弄得有“筋”又有“肉”的时候，就等于为泥料注入灵魂了。
第三大步制坯、晾坯、磨制、雕刻：澄泥砚一般是在泥半干时雕制，泥的状态要“软”得可用竹刀雕刻，同时泥还要“硬”得不塌形。第四步也是最重要的一步烧制:只要没有出窑，经过无数次摆弄的泥料，仍然是泥，不是砚，所以烧制的过程很重要的。“烧制” 炉温须在９００摄氏度至１2００摄氏度。因为温度的高低、泥材成分的不同、窑炉容量的大小、煤炭热值的高低以及装窑的疏与密、烧制期间的天气状况等，都与砚的成品率和成色好坏有关系。温度低无法行成砚要的硬度，过高容易瓷化，这样砚根本无法发墨。这种烧制技巧有形也无形，是难以把握的。澄泥砚的制作工序非常复杂和严谨，整个“生产系统”是脆弱的：泥料选不好，握不成团，是松散的；泥料“澄”不好，没有水性，制作出来的砚台就不温润，就不会“呵气生津”；泥料“澄”好了，如果“和泥”的工夫没有下到位，那么泥料通体的柔韧度就不均匀，某一部位就会在高温中变形；泥料整好了，但如果雕刻坏了，那么也就废了。还有，就是一切准备工作都很顺利，但入窑后火候不到或者遇到特别恶劣的天气，出窑时砚台的成品率很低或者全部报废了，就被称为“坏窑”。澄泥砚的烧制是产生窑变的，这个窑变和烧制瓷器中的窑变一样，也是在高温的烧制中，矿物质产生变化而形成的，澄泥砚的窑变是无意为之的，其色泽虽可以在装窑位置和火候的控制等方法来达到人们想要的效果。但烧制过程中，因上面所讲到的火候和气候等多种外在因素，致使一方好的窑变澄泥砚非常难得。
玉石打假
绛州汾河湾的泥质干强度偏高、手感滑腻、无砂、可塑性高、韧性强。这也从一个侧面说明为什么绛州澄泥砚能以唯一的非石质砚跻身中国四大名砚之中。砚，它的实用功能是磨墨，最根本的要求就是要细腻滋润容易发墨，并且墨汁细匀而无杂质。在同样的硬度下，由于澄泥砚是用泥土烧制，研磨后砚面的光滑度肯定会逊于石砚，同时却增加了澄泥砚的滑动摩擦系数，也就是说，澄泥砚比同等硬度的石砚发墨程度要好。陶的烧成温度在900℃－1000℃左右，瓷的烧成温度在1300℃以上，而绛州澄泥砚的烧成温度正是介乎于两者之间。制陶工艺是澄泥工艺的先导，它的发展孕育创造了澄泥工艺，制陶工艺升华的结果，是瓷器的出现。澄泥工艺是独立发展的结果，历史上的澄泥砚、紫砂器的问世证明了它的存在，直至今日仍有着它独特的艺术魅力，更显示了它的价值，它是介于陶与瓷中间的另一路产品，归类于炻器。但澄泥砚又具有研磨工具这一特殊性，烧制时的技术要求就高了许多；控制温度是把握质量的关键之一：烧制时的温度过高就会瓷化，墨在砚上打滑，发墨功力差，不可取；若烧制时火候不够，就会烧成陶质，硬度差，磨墨时泥磨俱下，更不可取。所以，煅烧工艺是制作澄泥砚最为复杂的一个环节，澄泥砚的颜色、硬度、莹润程度等都与此密切相关。蔺氏父子正是在这一关键环节的研制上取得了突破，烧制出了色彩绚丽、造型生动的鳝鱼黄、绿豆砂、玫瑰紫、朱砂红等各种品相的澄泥砚。 绛州澄泥砚的制作需经过几十道工序。首先，将采掘来的河泥放置在一个绢制的箩中过滤，（古法制砚，是将一种特制的双层绢袋吊挂于汾河中，河水中裹带的泥沙流入绢袋中，经第一层绢袋过滤后，沉入第二层绢袋的细泥即是澄泥。随着时代的变迁，汾河的水流量和流速都起了很大的变化，现在完全遵循古法已不可能。）滤出的极为细致的泥土就是制砚的原料——澄泥。澄泥砚之名也由此而来。再将滤制出的澄泥放置一年以上的时间，历经冬夏以去其燥性才能使用。澄泥砚“取之于水而成之于火”。这使我联想到中国道教的炼丹术：水中取泥譬若生药，火中成砚终似结丹。在遵循古法的同时又独出机杼，运用现代科技手段予以创新，在炼泥这个工序上，购置了机械设备，以电为动力替代了原来的手工操作；这样做的结果是既加强砚的密度和硬度，又使澄泥砚在烧制时不会产生任何气泡和微小的裂纹。密度是决定砚质是否坚实、是否发墨的主要条件；一般澄泥砚的密度在1.4－1.6左右，绛州澄泥砚运用现代工艺使它的密度提高到了2.0－2.2左右，已接近了花岗石的密度。绛州澄泥砚研制所烧制的仿古石砚，不论在重量上、视觉上、手感上都与石质无异，达到几可乱真的程度。 在造型艺术上，澄泥砚也别具一格。它十分注重图案和造型，雕刻形式多样，色泽典雅秀丽，显得极为古朴大方。现在澄泥砚已发展出近百种造型，种类繁多。 澄泥砚属陶类，它的前身是古代的陶砚。可能古人受秦汉间砖、瓦当生产的启示，结合陶砚再精工制作，遂步升华为澄泥砚。澄泥砚的形成约在晋唐之间而略早于端、歙。
小孩er你别走
澄泥砚的制作工艺 ， 澄泥砚由于使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成，因此澄泥砚质地细腻，犹如婴儿皮肤一般，而且具有贮水不涸，历寒不冰，发墨而不损毫，滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点，因此前人多有赞誉。制陶工艺是澄泥工艺的先导，它的发展孕育创造了澄泥工艺，制陶工艺升华的结果，是瓷器的出现。澄泥工艺是独立发展的结果，历史上的澄泥砚、紫砂器的问世证明了它的存在，直至今日仍有着它独特的艺术魅力，更显示了它的价值，它是介于陶与瓷中间的另一路产品，归类于炻器。但澄泥砚又具有研磨工具这一特殊性，烧制时的技术要求就高了许多；控制温度是把握质量的关键之一：烧制时的温度过高就会瓷化，墨在砚上打滑，发墨功力差，不可取；若烧制时火候不够，就会烧成陶质，硬度差，磨墨时泥磨俱下，更不可取。所以，煅烧工艺是制作澄泥砚最为复杂的一个环节，澄泥砚的颜色、硬度。
我是米叔
正宗澄泥砚是经过取土制浆、滤泥、澄泥、制坯、晾坯、磨制、雕刻、烧制、蜡煮、抛光等十余道大工序完成。特点：看似碧玉，莹耀生辉；抚如童肌，细润柔滑；叩之有金石之声，锵锵悦耳；用则腻而不滑，发墨而不损毫；贮水不涸，历冰不寒；有桔子红、玫瑰紫、鳝鱼黄、蟹壳青、墨玉黑、斑鸠灰等。这些色泽全是在烧制过程中的自然窑变形成。
澄泥砚的烧制过程第一步取泥：取泥之法除以水澄泥外，还有“罗土制法”，即箩筛细土取泥法。(我们采用罗土制法)
第二步整泥:整泥的过程颇为复杂，先把泥料用筛子过滤，再把泥料置于袋中挂于窑洞“澄”，这是一种特殊的过滤手段。过滤后的泥料，捻一捻，如红薯淀粉一样滑溜。然后是“和泥”。“和泥”与“和面”是一个道理，要把所有的泥团都摆弄得像面团一样，不能硬也不能软。待到把泥料摆弄得有“筋”又有“肉”的时候，就等于为泥料注入灵魂了。第三大步制坯、晾坯、磨制、雕刻：澄泥砚一般是在泥半干时雕制，泥的状态要“软”得可用竹刀雕刻，同时泥还要“硬”得不塌形。第四步也是最重要的一步烧制:只要没有出窑，经过无数次摆弄的泥料，仍然是泥，不是砚，所以烧制的过程很重要的。“烧制” 炉温须在９００摄氏度至１2００摄氏度。因为温度的高低、泥材成分的不同、窑炉容量的大小、煤炭热值的高低以及装窑的疏与密、烧制期间的天气状况等，都与砚的成品率和成色好坏有关系。温度低无法行成砚要的硬度，过高容易瓷化，这样砚根本无法发墨。这种烧制技巧有形也无形，是难以把握的。澄泥砚的制作工序非常复杂和严谨，整个“生产系统”是脆弱的：泥料选不好，握不成团，是松散的；泥料“澄”不好，没有水性，制作出来的砚台就不温润，就不会“呵气生津”；泥料“澄”好了，如果“和泥”的工夫没有下到位，那么泥料通体的柔韧度就不均匀，某一部位就会在高温中变形；泥料整好了，但如果雕刻坏了，那么也就废了。还有，就是一切准备工作都很顺利，但入窑后火候不到或者遇到特别恶劣的天气，出窑时砚台的成品率很低或者全部报废了，就被称为“坏窑”。澄泥砚的烧制是产生窑变的，这个窑变和烧制瓷器中的窑变一样，也是在高温的烧制中，矿物质产生变化而形成的，澄泥砚的窑变是无意为之的，其色泽虽可以在装窑位置和火候的控制等方法来达到人们想要的效果。但烧制过程中，因上面所讲到的火候和气候等多种外在因素，致使一方好的窑变澄泥砚非常难得。
慈善源小隋老师
这个问题的答案我来告诉你：澄泥砚砚材出在山西绛州，唐代时开始 制砚，属于陶砚一类。其制法是用绢袋装上 汾水河泥加以淘澄，干固以后放进窑内烧成 砚材，然后再加工制作。
