淡水月
笔画为结字服务，它始终是活的，究竟怎么去写主要依据体式风格的需要，没有固定写法。如果对点画进行制式的固定，比如电脑字库里国标系列的字，是规范字，并不是狭义上所说的书法。
虽不固定，但有规律，比如同一字或同一偏旁部首内有相同的笔画，则需作出一定的调整，使其更生动丰富，以规避生硬呆板。又或者像题主所言，长横的点画出现在字首与字尾，肯定也是有所区別的，究竟怎么去写，还是要根据如何进行个人风格的诠释和结字的需要来进行把握。
笔画亦即提按运笔呈现的线条，是书法“有形”的载体，但指挥塑造笔画的，在于“无形”的技艺修养。人是主体，笔画是手段，人是灵魂，笔画是血肉。因为主体的人各不相同，书法技艺与风格迥异，笔画便不可能有标准规制。我们所谓的法度意识，大多是对经典作品规律性的理解，但法度从来不能具体规定每一个点画该如何去写。
因此初学者在学习过程中，还是尽量依据所临书帖的笔画线条形态来仿摹，原帖中都是散隐的规律，需要练习者去梳理总结。等到出帖创作的阶段，就可以依据个人风格习惯去处理点画线条的问题。
抱庸浅谈。插图为抱庸习作。
抱庸詩書
从上图《九成宫》拓本来看“其”字特点
四横：首横忌长，末横忌短，中两横与左右两竖相接，末横粗细变化明显，四横间距基本均等。
左右两竖：左短右长，左轻右略重，两竖略带背势。从起笔位置来看，左低右高；从收笔位置来看，左高右低，右竖超出末横。
下两点：左点起笔承接了上一笔画（长横）回锋收笔的笔势，虽笔断但意连，左点向右，右点尖起笔向左，两点遥相呼应。
结合历代其它碑帖中“其”字写法，作对比分析
上图分别从钟繇《宣示表》、王羲之《黄庭经》、智永《真草千字文》、柳公权《玄秘塔碑》、褚遂良《雁塔聖教序》、颜真卿《多宝塔碑》和欧阳询《皇甫诞碑》《兰亭记》《虞恭公温彦博碑》中选取了此字，下面对比着来看一看都有哪些特点。
首横短末横长，长横覆势较明显。左右两竖起笔处左低又高。以上两点是各家共性，下面不再分别说明。
钟繇《宣示表》：中两小短横俱不触右竖，取势略平。左右两竖起笔处左低右高，收笔处基本相平，向背不明显。
王羲之《黄庭经》：中两小短横俱不触右竖，但有变化，上横略长，下横略短，皆向右上，姿态各异。左竖轻于右竖，注意两竖粗细变化，左竖略带向势，收笔处右竖略高于左竖，与下横左低右高取势正好相匹配。下面左点处理为撇点。
智永《真草千字文》：中两小短横与左右两竖相接，上短横略向右下取势，下短横略取平势，两短横姿态不一。在左竖粗细的处理上，智永不同于常规，恰恰相反，左竖重而右竖轻，右竖的处理上与王羲之差不多，但又比王羲之夸张一些，右竖与首横相交处上下略细。下两点处理更加灵巧，左点收笔出锋向右上，右点顺势入笔。
柳公权《玄秘塔碑》：中两小短横接左不接右，上短横略带仰势，下短横平。右竖起笔、收笔向左，略带向势，下面长出下横。左点处理为撇点，与右点成“八”字形，上合下开。
褚遂良《雁塔聖教序》：左竖取向势，右竖带背势，两竖很明显都超出了长横，左短右长。下两点同样取“八”字形。
颜真卿《多宝塔碑》：中间两小短横，起笔、行笔、收笔及倾斜角度皆不相同。右竖同样超出下横，略带背势。左点处理为一撇点，与右点上合下开，成“八”字形。
欧阳询《皇甫诞碑》：与欧阳询《九成宫》中“其”字最大的不同点就是左右两竖相背取势更加明显，左点由挑点变为了撇点。
欧阳询《兰亭记》：中两小短横均化为两点向右下取势，不与右竖相接，上点略短，下点略长，两点形态也略有不同。左右两竖，左短右长，右竖背势明显。左点为挑点，收笔指向右点起笔。
欧阳询《虞恭公温彦博碑》：中两短横虽然与左右两竖均相接，但上短横取覆势，下短横取平势，也有变化。两竖向背变化不明显。
通过以上分析总结如下：
首横应短，下横应长，下长横取覆势。中间两小短横也须变化，以别其势。左右两竖，起笔处左低右高，多左轻右重、左短右长，两竖又分向背，以化呆板。左点或为撇点，或为挑点。
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在中国汉字中，横画是非常常见的，我们在学习书法时，行草书中横画因为创作需要更是变化多端，千变万化，不可同一而论，谨以楷书为例，不管一个字有几横，往往突出一笔长横，长横在一个字的结体中大都是作为主笔起到一个稳定平衡的作用，因而写好长横就非常关键了，首笔长横称之为天覆，即覆盖下面的笔画，如同桌面，桌腿出了桌面外就不行了。尾笔长横称为地载，如同建房地基需承载房屋的重量，长横要写的舒展开阔，展现出一个字精神气，在写书写过程中入笔后稍顿往右上许许行笔，取左低右高之势，收笔时按压回锋，入笔处和收笔处一般处在同一水平线上，即笔首上方与笔末下方持平，达到节奏与平衡之美。
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拿颜真卿的《多宝塔》来做个范字，长横的写法：逆势平入，折锋重按，然后提笔转锋，向右中锋行笔，中段略提，到收笔处，稍提后向右下捶顿，并作圆转回锋。横画不宜写得太平，可略呈拱势。
至于长横作为首笔和最后一笔有什么不同，个人觉得主要看字的需要吧，比如“三”和“五”字，作为末笔的长横，倾斜度是比较大的，但整个字是比较平衡的，不会说向那边倾倒，而且比较长，把整个字托起来。
就粗细变化来说，可以看像“下”“有”“不”这些，长横作为首笔来说，都是有比较明显的两头重，中间轻，而像“三”“至”“盡”这些，长横作为末笔来说，两头重，中间轻的变化则要平缓很多。
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我个人认为，上面的横写短，一般要呈左低右高势，长横一般是主笔，尤其在下面，要突出。但要两边基本持平，不可一边高一边低。
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书法上横画可以分为：勒、短横和长横。勒的写法很像勾画，短横即平横，是左低右高平直的一笔，长横收笔有俯势。比如我们写一个三，分别用勒、短横和长横来组合，每个横画的笔势和形态各不相同，变化丰富，非常生动。
长横是一个字的主笔，作为主笔，长横需要让字具有稳定性，一般是作为一个字最后也是最下面一横时使用长横。即下长横。
所谓的上长横其实就是短横，短横是左低右高平直的一笔，一般左右结构的字，左偏旁中的横画用短横比较多，但对于如：下、丁等字，第一横需要写成左低右高，因为笔画比较长，应该属于比较长的短横，即所谓长短横或上长横。在碑刻文字中我们经常会看到上长横是笔直的，而在墨迹中我们会发现这种横往往是有一些弧度的，与下长横非常相似。
上长横与下长横的关键不同在于，上长横收笔即使下压，收笔点也必须高于起笔位置。而下长横收笔点可以和起笔点处于水平位置。
每个书法人又有自己的艺术语言，在横画的表现上各有特色，横画是非常重要的笔画。在我们非常丰富的汉字中，没有横画的字屈指可数。所以，写好横画非常重要，甚至可以事半功倍。
凌川
一般情况而言：“首横短、末横长，四横分仰覆。”
首横忌长，末横忌短，中两横与左右两竖相接，末横粗细变化明显，四横间距基本均等。
但是也有个别特殊情况。
冯墨白书法
有不同，而且针对书体不同，在处理方式上也有所不同。这个问题在隶书、篆书中变化比较平稳；而在行书、草书中，有时变化又非常夸张。今天我们主要从楷书的角度来讨论。
楷书长横一般为一个字的主笔，是决定一个字成败的关键。如：“可”是上长横，“至”是下长横，“兵”是中长横。上长横一般为第一笔，一般顺势入笔较多，同时不宜太细或太粗，直横多见；下长横一般为最后一笔，起笔要讲究与上一笔呼应，直横、拱横都有，看势而定；中长横一般居中，拱横较多，不宜太粗，讲究笔画前后呼应，承上启下。
当然，我们刚刚所聊的也不一定完全是一成不变的，根据书体不同，讲究笔画变化的同时，协调一致就好了。以下是颜体的几个典型字例，时间仓促，只能网上下载几张碑刻，没有一定功力不太好找不同。有空我们再讨论墨迹版本，那就一目了然了。
龙铭先生
有区别的，首横为长横，会让整个字很有古意，有一种上大下小的艺术感觉，也是一种艺术风格，这样可能从字形上要扁一些为宜，长了就不好看了；长横为最后一笔，比较常见，可能说很多时候是这样的，让整个字很稳定，四平八稳的感觉，当然让长横有弧度，或者有角度，使字有动感！
龙行天下033
拿颜体来举个例子，就说“三”字，第一笔是起笔画，可以写的短一点，厚重一点，起笔藏锋，收笔回锋，提按不需要太明显，略显短粗直，最后一笔是尾笔画，要写的长一点，相比第一笔要细一点，同样是藏锋起笔，回锋收笔，但是要弯曲点，有点拱桥的感觉，起到撑拖上面两笔的作用，提按比较明显。区别最大的一点是最后一笔有点隶书的燕尾感，而第一笔绝对没有的，个人见解，请参考。
