文｜嘿 秀秀
近期播出的《我家那闺女 2》中，王鸥表示自己常被记者问到：
"你三十七了，会不会担心明年你就演妈妈了？"
但是男演员却不会被问到这个问题。
因为"三十七岁的男演员还可以谈恋爱"。
王鸥表示：男演员的艺术生命太长了，所以相比之下，女演员就显得很被动，很恐慌。
《我家那闺女 2》 王鸥
大张伟问王鸥："演别人的妈是个打击，对吧？"
王鸥回答：
不算是打击，因为女演员上升到了一定的年纪，总归是需要往更深的角色去靠的，比如：姐姐、妈妈、大姑、大姨……
但是演"妈妈"是一个坎儿。因为只要开了一个口之后，后面随之找来的都会是这些角色，而且所要面临的孩子年龄会不断的变大。
比如，王鸥说之前拍戏的时候，就有一个前辈说：没关系，你放心，十年之后你可以演我妈。
王鸥大谈"女演员的中年危机"，至少说明了2个问题：
1、 市场"妈妈"的角色非常缺演员。
2、 适合中年女演员的剧本太少了。
《我家那闺女 2》王鸥
为什么缺少饰演"妈妈"的演员？
按照自然规律来讲，有多少二十出头的年轻女演员，就有多少40+的中年女演员。可是为什么还缺"妈妈"的中年女演员？问题出在了哪里？
其一，大家都不愿意演
林心如曾在节目中表示过："如果有一天让我演主演的妈妈，那我就不会演了。"
大S也曾和姐妹们倾诉过"年龄"的困扰：因为年龄的问题，自己已经没有戏演了，来找的角色都是演谁的妈妈。
和王鸥同岁的唐嫣，永远都在演"千篇一律"的"少女"，就连孕期，也要满满的少女感。
而秦岚，还在幻想着能恋爱的戏码。
那些不断诉说自己"中年危机"，呼吁市场的女演员们，哪一个不是有过大女主光环的？
我们没有听到过，一直演配角的女演员呐喊自己的"女演员中年危机"。因为配角就是她们的主角。
当今社会，以"妈妈"为大女主的电视剧真的是太少了。而这些女演员们又不甘心沦为配角，为小鲜花们服务，所以宁愿不演。
《亲爱的客栈》林心如
其二，需要婆婆、妈妈的电视剧太多了
以"家庭观"为主的中国电视剧，有多少的小鲜花，就有多少的"婆婆、妈妈"，不然的话，小鲜肉、小鲜花们都是从石头里蹦出来的？又或者都是单亲家庭？
这绝对不合理的呀。
近几年，国内的大IP剧，几乎都是从小说改编而来的，而这些小说绝大部分都是以年轻人视角完成的。
年轻人嘛，青春追梦、谈情说爱，肯定是主旋律的。
有多少的年轻人需要谈恋爱，就有多少婆婆、妈妈来阻碍又或者助攻。
所以，需要的婆婆、妈妈们太多了。
《下一站是幸福》剧照
其三，中年女演员大部分暂时回归家庭了
有多少中年女演员不愿意演"妈妈"，就有多少女演员愿意演"妈妈"。只不过这些人心有余而力不足啊。
结婚生子是女人永远都绕不开的一个话题。一旦当开始了，就必定会有那么几年的时间需要回归家庭，或主动，或被动。
姚晨就曾说过，三十几岁，正当自己有足够的能力挑大梁，卯足劲准备在影视圈大展拳脚的时候，发现自己怀孕了。
接下来,3年2胎的相夫教子，带来了发胖、身材走样等身体问题，这些对于女演员而言，是挺"致命"的.
等自己做好十全的准备，打算重出江湖时，却发现市场不需要自己了。自己处在被选择了的尴尬处境中。
《星空演讲》姚晨
我们的"皇后娘娘"孙俪，曾在社交平台上写下《我的2019》.
那一年，"皇后娘娘"就拍了一部戏，剩下的时间都是陪孩子成长，有空时画画，写字，运动，整理家庭书。
对于孙俪而言，虽然有实力，有市场。但是她已经把人生重心转移到家庭上了，而演艺事业，只是她的调剂品。
孙俪 《我的2019》
正沐浴在家庭美好时光的女演员朱媛媛，近两年也很少出现在大众面前，甚至连社交平台都很少更新，一更新也都是家庭、朋友的生活照。
一次，难得更新社交平台的朱媛媛，被惦记着的影迷们追问什么时候可以有新作品。
人家朱媛媛说："等等我哈！陪两年孩子，我就好好拍戏！"
影迷们回复她："没问题，三年四年也可以，反正姐是能演到老的好演员"
一个不会因为结婚生子而放弃演绎生涯的女演员，一群不放弃自己喜欢演员的粉丝们，确实挺令人感动的。
可是，这些事情只是说的容易呀。
等两年？粉丝愿意等，市场会愿意等吗？
等到朱媛媛再回来的时候，必定有一段难以控制的"中年危机"。
市场的大需求量，中年女演员的选择问题，导致了"妈妈"角色永远都缺，所有一旦有女演员开了一个口，就会被身边人和剧方洗脑，妈妈角色源源不断。
这是一个死循环，如果影视剧的大环境不改变，女演员们也就只能不断的面临着"中年危机"，如果不想被动，那只有自我突破，或者改变方向，转做其他。
比如：赵薇、徐静蕾，演而优则导；林心如做制片人，陶虹做监制，姚晨监制兼主演，张庭从商……
朱媛媛与好友
适合中年女演员的剧本匮乏
有没有发现一个规律，在我国，作为女演员，似乎就只有两个角色："少女"和"妈妈"。过了少女的年纪，就只能饰演妈妈了。
昨天还是饰演大女主的"少女"，今天就饰演配角"妈妈"了，搁谁谁的心里一下子也接受不了的呀。
缺少了缓和期的中年女演员们，透露的当下市场的一大缺口，适合中年女演员的剧本太少了。
大IP剧《陈情令》魏无羡
剧本少，谁的责任？
说到剧本，我们第一时间想到的就是编剧，所有一定会问责编剧的。
可编剧也苦啊。
一来，编剧只能左右故事情节，但是左右不了市场需求，话语权很少。
二来，中年女性都是经历过风雨的，身上是有非常多话题性可以讲述的，但是要创作适合中年女演员的剧本，就必须走进生活，观察生活，从生活中去创作。
这对于年轻的编剧和只是把"编剧"当成工作的编剧来说，太难了。
三来，我们当今市场，大部分的观众认为中年女士题材的电视剧占不了主流市场，所有即便剧再好，话题性再高，也敌不过流量收视率。
对于出资方而言，不以营利为目的的剧本，就不是好剧本。
所以编剧也无能为力。
电视剧《陈情令》
流量当下，利益至上
大数据当下，娱乐圈流量当道。
瞧瞧2019年爆红的电视剧：《陈清令》《亲爱的，热爱的》《锦衣之下》，哪一部不是靠流量说话？
没有说流量不好，只是在用数据说话的当下，中年女演员虽然有实力，却仍然躲不开食物链的低端排名。
小众市场的电视剧，运气好，可以成为黑马，运气不好，就是血本无归。出资方大部分都不愿意冒这个险。
所以，宁愿选择已经有粉丝市场的大IP小说改编的剧本，也不愿意自主创作，伤神、费力、还前景难定。
电视剧《亲爱的热爱的》
受众群体：女性
说到受众市场，就回到了王鸥说的，男演员的艺术生命太长了。
为啥？
因为受众群体是女性。
所以，我们看到了称呼里面，只有"流量小生"，没有"流量小姐"。
每一次爆红的都是男演员，女演员很少。
虽然女演员们会有不满，但是这是时代发展下，大环境造成的，大家都一样，所以也就没有什么公平不公平了。
女性这一庞大的受众群体，虽然对男演员更加的友好，但是也不是说女演员就没有了一席之地，这关键还是要看大环境之后的变化。
我非常相信，随着时代的发展，中年女演员迟早会迎来春天的。
而作为遇见"中年危机"的女演员们，现在能做好的就是"放下"，放下对配角的不甘心，放下对现实的不满。多看看年龄带来的优势，并从中另辟蹊径。
电视剧《锦衣之下》
结语
在《下一站幸福》中，张雨剑对姐姐宋茜的"中年危机"说道：
虽然"人到了一定年纪以后，好像除了前进，没有什么后退的余地了。"
但是，"人家上有老下有小，有一大家子要养，才叫中年危机。"
中年的女演员们，比上不足，比下还是搓搓有余的
做不了大女主，又遇不到好的剧本，咱就做大配角吧，就当养精蓄锐！
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