納蘭驚夢/文
有人說，自己曾是“飛人”喬丹的忠實粉絲，在籃球之神退役後誓言再也不看NBA，因為他堅信少了飛人的籃球賽上多了一份寂寞；有人說，自己曾是“外星人”羅納爾多的忠實粉絲，在“肥羅”退役後也一度失落不已，無論是看梅西、C羅還是伊布都提不起勁來，總覺得世界上只有一個羅納爾多。
直到許久之後，他們才開始接受，自己所鍾愛的不僅僅只是一個特定的偶像個體，而是這些運動項目通過偶像們所展現出的或永不言敗、或肆意張狂的無盡魅力。
人總是會習慣性的戀舊，尤其是對於那些帶給自己美好的人與事，更是容易戀戀不捨，而對於新人新物，又有意無意的嚴苛。
所以從啟用新主持龍洋開始，第五季《中國詩詞大會》就註定要陷入話題之中：已經連續主持了四季的董卿，無疑給《詩詞大會》打上了強烈的個人風格特色。可以說，是董卿讓《詩詞大會》日久彌香，為大眾所熟知所喜愛；也可以說，是《詩詞大會》讓更多人真正認識了一個不一樣的董卿，也真正折服於她的氣質與涵養。新人龍洋的接棒，難免讓觀眾心生“衣不如新,人不如舊”之感。
但正如一首詩、千般意。同一首詩,不同的人,可以讀出不同的意境和審美，詩詞的閱讀與理解同時體現了詩歌再創作，更是詩歌審美境界的再體驗。龍洋或許對不出“月如無恨月長圓”，講不出“雙鬢多年作雪，寸心至死如丹”，但她能夠道出“不管你面對黑雲壓城還是驚濤駭浪，只要你相信詩詞當中的那些精神，那些力量，你就能夠一往無前，通向坦途”這樣的解讀，又何嘗不是從另一個角度對於《詩詞大會》的理解與賞析呢？
今年節目除了在主持人之外，題目類型與剪輯風格都有了不同程度的變革。譬如為了能夠讓答題者和觀眾更加生動與深刻的領略詩詞之美、詩詞之意、詩詞之境，今年的《詩詞大會》就創新了兩大新題型：“身臨其境”題和“對號入座”題。
“身臨其境”題顧名思義，是出題人追隨詩詞聖賢的腳步，置身於流傳千古詩文的創作地，帶領觀眾重讀故地尋找當年作者揮斥方遒的蹤跡，並在實景實地發出提問。既讓觀眾和答題者領略傳統文化的博大精深，亦讓答題者身有沉浸答題之感，有道是“讀萬卷書、行萬里路”，“身臨其境”題的設置就頗有“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”的味道。
“對號入座”題需要根據詩詞的表面信息與隱藏信息對號入座，倒有幾分“連連看”的味道。像在第一期節目中，就出現了需要將描寫古代遊戲的詩作與畫作對應起來。如果沒有對古代遊戲的常識瞭解，斷然就不容易分辨出“蹴鞠”、“馬球”和“捶丸”三種遊戲的訊息。這個題型考驗就遠不止詩詞儲備量這麼簡單，還對選手的觀察能力、理解能力等多方面都提出了不低的要求。
如此頗有新意且難度升級的變革，不僅僅只是為了“出奇”，更是節目組出於能夠更加深入人心傳播詩詞魅力而做出的努力。過往無數節目的經驗告訴我們，對抗觀眾的審美疲勞本身就不是一件容易的事，更何況要始終保持在一個高水平之上，更是難上加上。
但所謂塵歸塵、土歸土，《詩詞大會》最終是為賞析詩詞之美、傳播詩詞之美而服務的。於詩詞之中品意境，於詩詞之中窺人生，於詩詞之中見真意，這方才是《詩詞大會》本來的樣子。
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