张大千 明妃出塞图
作者 张大千
尺寸 107×42.5cm
创作年代 1945年作
估价 RMB 12,000,000-18,000,000
成交价 RMB 17,825,000
专场 中国书画
拍卖时间 2011-12-06
拍卖公司 北京传是国际拍卖有限责任公司
拍卖会 2011年秋季拍卖会
著录：
1.《张大千的世界》P147，羲之堂文化出版事业有限公司，1998年9月
2.《中国名画家全集·张大千》P114，河北教育出版社2000年
3.《行走的画帝—张大千漂泊的后半生》P42，花山文艺出版社2006年
4.《张大千绘画世界》P98，台湾艺术家出版社2011年
5.《中国当代画家图典名家卷—张大千》P27，四川美术出版社2005年8月
6.《绝美的生命交集—孙云生与张大千》P7-35，北京师范大学出版社2008年6月
7.《张大千绘画鉴赏》P22，中国轻工业出版社2009年
8.《大风堂丛书—美丽的粉本遗产—张大千仕女册》P113，北京师范大学出版社2008年6月
钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）
钤印：溥儒（白文）、心畬（朱文）
展览：张大千毕卡索—东西大师联展，台北故宫博物院，1998年9月
作品鉴赏
张大千笔下的仕女人物画很美，雅俗共赏，仕女人物也是他最受欢迎的绘画题材之一。他在“求精中学”时期就常画美人，早有“张美人”之誉。成年后的仕女画则兼攻写意与工笔、时装与古装，写真对像更是不分国内、国外。不但为观众带来耳目一新之感，也为中国传统仕女画再创高峰。张大千早年仕女画是学清人改琦、华嵒，约三十年代中期力学明人唐寅、仇英、吴伟等人，此时，他画人物的线条已一洗前期之柔媚而趋爽利，到三十年代末期，又上追元人赵孟頫、钱选，以春蚕吐丝的描绘法配合精谨工致的服装纹样，力求画中人高华的气质，此时已完全脱去明人职业画风。
“昭君出塞”是汉匈交往上的大事，王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪，此举暂时结束了与匈奴的多年征战，为汉王朝赢得了半个多世纪修养、生息、重整军备的时间，对汉匈两族人民和睦亲善与团结做出了巨大贡献。昭君出塞也成为我国历史上流传不衰的民族团结的佳话，而王昭君也以其绝代风华与多舛的命运长留史册，成为历代文人骚客不断吟咏的对象。华嵒、费丹旭、倪田等人都曾表现过这一题材。
1945年，抗战胜利后，张大千回到北平，寓居颐和园万寿山养云轩，此《明妃出塞图》即在此时创作，故张大千在款识中题“时乙酉冬日在昆明湖上”。自题用笔犀利，横划斜上，结体右耸，基本上是出于石涛书法的变体。12月，张大千为筹集资金购买由长春溥仪伪满洲国宫内散出的名画，在中山公园与于非闇合办画展，此作品有可能是当时展出的作品之一。作品上的题诗为溥儒所写，溥儒、张大千在抗战前就交往甚密，常常合作作画及题词，这是南张北溥交谊的第一阶段，至抗战胜利以后，张大千又与溥儒近邻，故有其题诗，此为两人第二阶段的交往。
此《明妃出塞图》描写了汉使与昭君即将分离一景，作品是张大千从敦煌归来之后所作，该图线条流畅精细，人物姿态优雅，发丝清晰可见，线条优美流畅，在造型上取的是盛唐壁画雍容丰腴的特征，设色明显地受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺，所以作品显得非常华彩富丽。张大千将明妃画得明艳照人，神色却流露内心淡淡哀怨的楚楚可怜，发黑如丝绒，是以突显人物神采专用于仕女眼睛和头发的槟榔墨所染，与泥金勾勒的石黄、朱砂、石青凤冠，形成强烈的地比。在人物关系处理上也受唐代人物画影响，画面特以细致的花纹装饰明妃的华服，而深厚的侍女体型较为矮小，服饰亦无纹饰装扮，以此强调明妃的身份，让人联想到唐画《步辇图》。张大千此画完美表现出中国传统美女的气质，开相的妙曼，线条的端穆，赋彩的明丽，格调的清雅，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。
此画是张大千仕女画创作黄金时期的作品，四十年代初期，张大千带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画，成功吸收了唐人物画的造型、设色特征，提升自己仕女画的格调。谢稚柳先生曾这样评论：“大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千壁，北魏的冷以野，山林之气胜；隋人的温以朴，宁静以致远；唐人的还焕其文，浓褥敦厚，清新俊逸，并擅其妙，叹为‘先迹之奥府，绘事之神皋’。尤其是唐代的作品，那种辉煌而灿烂、豪迈而雍容的气度，他认为是最高的艺术境界。所以，当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。他后期的人物画格，正是从此而来的”。该作品还曾在1998年台北故宫博物院“张大千毕卡索—东西大师联展”中展出，并在《张大千的世界》一书中有所著录。
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