柳笛15
如果单纯的论相声表演水平的话，排序应该是马季郭德纲，姜昆。其实无论在何时何地，马季的相声创作水平其实都是很高的，而且马季是上个世纪仅有一步之遥就可以跨足相声大师的存在，这样的殊荣和地位是郭德纲和姜昆短时间之内无法比拟的。
马季的相声造诣非常之高
现阶段很多90后或者00后根本不太了解马季了，只不过在上个世纪马季的名分和地位几乎是仅次于侯宝林大师的。而侯宝林是上个世纪相声领域唯一的一位相声大师，其相声造诣，相声能力和应对相声的方法以及技巧，都属于同时代独一无二的。
在上个世纪这种大师的称号还是很值钱的，基本上是属于国家认证，而不是吃瓜观众随便给予的。像现今这个年代，三五年不洗澡，拿着二胡在大街上吹拉弹唱或者分分垃圾或者去做一些诡异的事情都可以被称之为大师。而上个世纪的大师，那都是实打实的称呼出来的。没有一定的实力而自称为大师，很容易被其他人耻笑。
马季的渊源其实不单单是在相声领域，在一定程度上，马季还捧红了相声春晚。通常我们能够理解的，那就是春晚捧红了某某艺人，比如说宋丹丹就是春晚捧红的，沈腾几乎也是春晚捧红的，只不过在马季那个年代，他是切实的捧红了春晚。
央视春晚的第一次举办就邀请了马季前来参与，在之后马季无论是做相声还是做主持人，在春晚上都有很多的精彩之点。
除此之外，马季对于相声的贡献也是非常大的，马季有着许多优秀的相声徒弟，而这些相声徒弟在日后也算是开枝散叶，不但在相声领域有所建树，在其他影视领域、综艺领域都算混得不错。
相比于马季在相声里面的造诣，郭德纲的突出点就是他的人气非常的高。
从1995年郭德纲开始创立德云社的前身，到现今这个状态，可以说德云社的一举一动都是郭德纲以及德云社的相声艺人手把手抬出来的。
而且郭德纲从之前的默默无闻，在短时间之后变成了大红大紫，必然有他的过人之处和精彩之点，这些是其他的相声艺人和相声同行无法比拟的。
郭德纲之所以能够成为现今这个状态，成为最为优秀的相声艺人，最主要的一点就是他提出了一个新的概念，那就是相声一定要走进剧场。而相声走进剧场之后，最先要做到的就是搞笑，如果相声不搞笑的话，那就太搞笑了。
对于这一点来说，郭德纲认识的还是很清楚的，正是因为如此，在相声小剧场加搞笑两个前提的扶持之下，德云社的发展越来越好。
结语：姜昆其实也有自己的发展潜力，在一定的程度之上相声的发展也算不错，只不过时至今日将会总给人一种落伍的感觉。仿佛已经无法拿捏住当今时代的主流点或者说基本点，姜昆的发展之路其实一直都是在走下坡路的。就三个人的实力而言，应该是马季的实力比郭德纲的实力要强，郭德纲的实力比姜昆的实力要强。
相声小虾仁儿
我个人觉得他们三位根本就没有可比性，马季先生是侯宝林先生的弟子，也是当时（好像是五位）各位大师共同培养起来的，由于年龄的关系在马季先生表演时还能看到老一辈相声大师的表演痕迹，而且他还是中国相声的一个程前继红式的人物，姜昆是属于半路出家的一个相声演员，好像已经26岁了才正式接触相声的，经过马季先生的培养、还是他自己的努力，能力提高很快，可以这么说姜昆的相声水平是除了像侯宝林、马季这样的大师以下的这一类的水平存在，郭德纲是是年轻的一辈相声演员当中最出类拔萃的，他的现场演出水平之高，基本上很少有人达到，郭德纲的相声段子没有一个是书写完整的段子，全是一块很小的纸片上一个标题，然后就是我想要表达什么内容就没了，全凭现场发挥，而且他学过戏曲、评书、大鼓、各种曲艺种类，在台上可以达到出口成章，如果他早几年拜侯耀文为师或者侯耀文晚死十年，试问还是人敢这么欺负郭德纲的吗？还有人跳出来反三俗吗？如果说在台上的表演这一块儿上来说，就各人能力能达到郭德纲的水平的基本上没有，一个人的能力不是自己夸出来的，是由观众来认可的，你就看一看德云社每天观看的观众有多少就知道谁的相声演出水平高了，自己夸自己是没有任何用处的。
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这三个人不能相比！他们都说相声，但是，说相声的目的完全不一样，说的也是完全不一样的相声！先说马季——文革时期，和文艺界所有艺术门类一样，相声演员，特别是有些影响的，有才华的演员，差不多都被“打倒”了，像侯宝林，被“批斗”得能保住性命就不错了！马季能在那种严酷的环境下生存下来，是要有极高的政治智慧的。也可以说，马季的相声是以相声为形式的政治颂歌，和相声本身有关系，但关系不大！郭德纲是个以相声为生的艺人，相声在小剧场表演，以门票收入为生，文革后是从他们开始的！如果说马季的“相声”保留了相声这个艺术门类，使得相声从业者保住了“一份工作”，郭德纲则可以说是恢复了相声的“业态”，使得相声艺人获得了自己发展的机会！而姜昆显然介于这两者之间——他的“成功”得益于马季那一代人的忍辱负重，他天生认定相声是服务领导的，是报纸的一个“副刊”！对于老百姓的需求，相声本身的规律和发展，他是漠视的！所以，这三个人的作品是不能放在一起的，硬要比，那就是关公战秦琼！
武智村
一九八三年，中国第一个春晚，宣布春晚开始之前，侯宝林指着马季和姜昆说：一个是我的徒弟，一个是他的徒弟。这是对全国十多亿人民宣示了三代的传承。
别人是找师父拜师，而姜昆是侯宝林和马季共同选定的接班人。是马季亲自跑到北大荒强要来的。当时马季徒弟都是大腕。姜昆一进门就是门掌大师兄，这更说明了侯宝林，马季的用心良苦。后来的姜昆不负重望，德艺双馨。民选的十大笑星第二。（马季，姜昆，李文华，赵炎，侯耀文，石富宽，高英培，郝爱民，师胜杰，常宝华）。并连续两届全票当选曲协主席。在职期间呕心沥血，培养了大批的新人，如清曲社，德云社，当时郭德纲谦虚低调。没有姜昆的提携哪有今天。翅膀硬了，作品不够用了，开始把不允许带入新中国的荤黄脏低媚庸，妓女曲儿都搬出来。雇用水军，学坏了！变质了！因盗窃贪污犯罪被开除的，劣迹斑斑，道德败坏。根本写不出代表作的低级个体演员，与马季姜昆相提并论，这不是对中国相声的玷污吗？
孤鸿牛虻走天涯
我认为郭德纲的相声是最接地气的相声，普通老百姓愿意听，且听了能开怀大笑，解愁解忧，就是好相声！
常青树39786450
马季是相声大师，别人不可相比的，姜昆是马季的弟子，影响力也可以
蓝色天空
他三人比较，我的排序是马季>姜昆>郭德纲。马季是侯宝林大师的徒弟，深得侯大师真传，文革前就已很岀名，相声《打电话》流传很广。文革后焕发青春，又有不少佳作闻世。《宇宙牌香烟》引起很大轰动。群口相声《五官争功》更是别具一格。他曾被评为十大笑星之一。姜昆是文革后涌现出来的优秀相声演员。他的《照相》辛辣地讽刺了文革期间的形式主义，在当时有非常积极的意义。他多次登上春晚，有多段佳作呈现给全国观众。郭德刚与前两位相比，逊色不少。侯大师把相声这门艺术从市井带到大雅之堂，对相声的发展作出很大的贡献。郭德刚则正相反，大雅之堂沒有他的容身之地，只好到小剧场发展。他並没有经典作品传世，只上过一次春晚，表现平平，沒给观众留下什么印象。春晚舞台再沒见他的身影。他是个不错的民间艺人，其艺术价值、思想价值不足，商业价值有余。
用户80587892566
现在正是郭德纲最黄金时期，从创作表演水平还是郭德纲胜出，从掌声和笑声就知道郭德纲的相声水平超过马季姜昆，所以还是郭德纲才是当今相声界第一人。
文化需学习
无需质疑，肯定是郭德纲最厉害。马季和姜昆两个人都始终是在体制内混的，他们各方面的阅历都比郭德纲要少很多，而且还有很大的限制。
马季和姜昆阅历少
马季是1934年出生的，姜昆是1950年出生的，郭德纲是1973年出生的。
从年龄上来讲，马季和姜昆都比郭德纲要大很多，而马季的辈分也比郭德纲高。但从阅历上来讲，马季和姜昆还是远远比不上郭德纲的。
马季22岁就被调入中国广播说唱团工作，姜昆是26岁被中国广播艺术团选中，从此当了相声演员。他们两位都是很年轻的时候就进入了体制内，混了一辈子。说相声只是工作，说不说都无所谓，反正有工资拿。
而且，马季与姜昆有了稳定工作以后衣食无忧，接触的层次也不一样，都是一些社会上比较有头有脸的人物，跟底层完全脱离了。没有体会过黎明百姓的艰辛，他们的创作素材就少很多。
所以，马季和姜昆的相声很多都是歌颂和教育类型的，因为他们没有大众生活的经历，无论如何也没办法创作出来接地气的段子。而他们的段子更多的是为了完成任务，新意很少。
尽管马季创作过300多个段子，姜昆也有一两个代表作，但他们整体的相声流传度并不广。到现在观众提起两位来，也只知道他们是相声演员，其他都不了解。
郭德纲生活体验多，创作素材多
郭德纲从小学艺，后来十几岁的时候一个人北漂，想在相声界混出个名堂来，可惜他太穷了，很多人看不起他，排挤他，他多年都不得志。
但他不忘初心，仍然坚持说相声。但那时说相声赚不到钱，他经常吃了上顿没下顿，中间吃了很多的苦，这些是一般人没有体会过的。
在郭德纲的低谷时期，他有机会接触到和他一样的底层百姓的生活，从而为他以后的创作提供源源不断的素材。
郭德纲在走红以后，德云社经历了很多风波，对他的相声创作也有一定的帮助。后来有一些事情都被他写进段子里面来调侃，效果还是挺好的。
而郭德纲功成名就以后，与社会名人明星接触的机会就多了，增长了见识，拓展了人脉，同时又增加了很多的创作素材。
所以，郭德纲的相声就是雅俗共赏，有最底层的穷人的生活段子，也有贵族的一些段子。反正是比较接地气，容易引起共鸣，更多是讽刺。
艺术往往来源于生活，只有丰富的生活体验才能有好的创作。而郭德纲的经历就比较丰富，所以他创作水平是很高的。
郭德纲的表演风格最受欢迎
郭德纲前期打拼的时候还认真在那写段子，后面就不是专门写了，大概写一个纲要，很多都是现挂，临场发挥。而旁边又有一个很好的捧哏于谦。所以，他的表演风格是最厉害的，不用怎么准备就信手拈来。
关键郭德纲很接地气，从来不摆架子，因为他也是从穷人过来的，体会过穷人的艰辛。而且一直对观众很充满感恩，发自内心想逗他们开心。他说相声就像聊天一样，听着很放松，但是很有意思。
郭德纲反应灵敏，妙语连珠，很多时候与台下的观众的互动是非常好的。能够让观众都参与进来，一起捧哏，才能带动现场的氛围，达到相声真正的逗乐效果，让观众花钱买票值得，真的买到开心了。
而姜昆和马季就不行了，他们表演的时候与观众距离太遥远，怎么样也没有亲切感。听他们的相声好像就是在听报告一样，容易让人打瞌睡。这也是为什么姜昆折腾了这么多年了，始终比不过郭德纲的原因。
R娱记
三者之中，论创作力当属马季为最，出了名的“创作型”相声人才；论表演应该郭德纲更胜一筹，受众群体最广就是硬道理。
当然，这种比较法、有点类似“关公战秦琼”，意义不大。拿姜昆和郭德纲比，本身就是很牵强，更何况扯上马季。
三个人其实是三个时间段的相声界风云人物，大红大紫过、也备受争议过。
有评论把马季定义为“中国喜剧史上最优秀的原创演员、没有之一”，这个定论的重点在于“原创”俩字。
即便如此、即便相声史也就百来年长，但个人认为还是有些过誉了。毕竟相声“八德”也不是浪得虚名，更有侯宝林、马三立等相声大师级人物的相声史地位。
当然了，马季的创作能力确实不容置疑，自创自演、从不假手于人。
从1956年调入中广说唱团开始，在四位老师的精心栽培下——相声史上罕见的“四师一徒”，马季不但系统性学到了传统相声精华、而且编写相声作品的能力也得到了大幅度提升。
从早期创作《打电话》、《装小嘴》开始，直至里程碑性的作品《宇宙牌香烟》、同期作品《百吹图》，包括后期的《找名牌》《送红包》等皆是出自于马季自己笔下。
对于13岁就辍学的马季来说，做到这点确实非常的难能可贵。没有技巧可言，只有勤奋和沉下心。
所以，马季在曲艺界的“官位”不高、却是一位不折不扣的称职“相声演员”。
他也没有辜负四位老师的精准培养，把被“净化”后的这门传统艺术做到了承上启下的历史作用。
相比之下，马季的徒弟们——尤其是春晚时代扶持起来的相声界新秀，如姜昆、冯巩等在原创能力方面就逊色了许多了。
姜昆是马季在1976年到大庆演出、路过北大荒时拾到的“千里马”，成为“首席大徒弟”，那一年姜昆已经26岁。
年轻时的姜昆也很用功学习和创作，像1979年和搭档李文华一起创作的《如此照相》，在当时观众看来是非常大胆、也很“时髦”的。
相声这门艺术很奇葩，几乎所有能在业内名噪一时的名家名角，要么是相声世家、要么是从小学艺或熏陶。
马季对相声的痴迷和“悟道”、离不开其从小在北京蹭听常家开的“启明茶社”的经历。
相声之于姜昆而言，更像是在北大荒呆怕了之后意外谋得的一个“进城”机会、一份体面职业。没有任何艺术背景和底蕴，创作是一件艰难的差事。
所以，他不得不求助于梁左，就像崔砚君之于冯巩、何庆魁之于赵本山。奠定姜昆在说唱团地位、让他一时间红遍全国的《虎口遐想》，便是出自于梁左之手。
如果说马季是“相声演员”，那么姜昆便是“相声官员”；马季热爱相声、是因为“太喜欢这么艺术了”（马季之言），姜昆是因为喜欢相声这个“职业”——这两者是质的不同。
那么郭德纲则就是“民间相声艺人”，当然了，他也并不避讳自己这个“身份”。
论创作力，郭德纲应该是相声界继马季之后的民间艺人中之高手，而且在太平歌词等传统曲艺的新创作方面有胜于马季的地方。
《我要反三俗》是我听过的郭德纲系列作品中、最没有传统段子影子或底子的、纯创作的经典作品。
在传统段子基础上进行改编，保留结构、加入时代搞笑元素，这是郭德纲在创作方面的最大特点。像《论相声五十年之现状》、“我”字系列、“你”字系列，以及改编像《探清水河》等传统小曲小调。
当然，也有的传统段子被郭德纲改得面目全非，这到底算原创还是改编？很难定义。
