種種跡象都表明，一大波大製作的古裝劇已經在來的路上了。
最近，沉寂了將近半年之久的古裝劇終於有了一些動靜，先是網上傳聞歷經了改名、跳檔、男主角“性侵門”風波的《巴清傳》將於7月在東方衛視和江蘇衛視播出。之後，《如懿傳》又傳出由原來的99集變為88集，預計以周播形式登陸東方衛視和江蘇衛視的暑期檔。除了這兩部風波不斷的古裝劇之外，由楊冪、阮經天主演的古裝大劇《扶搖》於近日舉行了媒體看片會，並確定將於6月18日上線浙江衛視周播劇場。之前由張涵予、李雪健等主演，曾確定在央視播出，臨近開播又跳檔的的歷史正劇《天下長安》傳聞也將在本月播出……種種跡象都表明，一大波大製作的古裝劇已經在來的路上了。
從去年年末至今，受到“限古令”和史上最嚴電視劇限令的影響，一大波原本確定要在2018年衛視黃金檔播出的大IP大製作的古裝劇要麼被積壓要麼轉網播，最終造成了2018年上半年古裝劇集體在黃金檔消失的局面。但與此同時，一大波的電影咖紛紛投身古裝劇創作，大部頭、精製作的古裝劇仍在源源不斷地出現。
古裝劇遭遇史上最嚴限令 上半年大多無緣黃金檔
2018年註定是要被載入電視劇史冊上的一年，眼瞅著將過去一半，卻沒有一部收視破2的電視劇出現。更神奇的是，從開年至今，除了在北京衛視黃金檔1.5輪播出的《琅琊榜之風起長林》之外，再沒有一部古裝劇上線一線衛視黃金檔。
原本定於年初在一線衛視播出的兩部大劇《如懿傳》和《巴清傳》也沒有如期播出……衛視黃金檔完全被現實題材所佔領。
不僅播出的古裝劇寥寥無幾，古裝劇的備案數在今年也呈直線下滑的趨勢，以今年4月備案的電視劇為例，110部備案的電視劇中，古代題材僅有14部，僅佔到備案總數的12.7%。古裝劇的相關媒體指數更是跌到了近八年來的冰點。總而言之，曾經扛起收視和口碑的古裝劇陷入了前所未有的尷尬，集體遇了冷。
古裝劇之所以面臨如此境遇，主要有兩方面的原因。首先是受到“限古令”的影響，2013年國家新聞出版廣電總局頒佈“限古令”規定，衛視綜合頻道黃金時段年度播出的古裝劇總集數，不得超過當年該衛視黃金時段所有播出劇目總集數的15%，並且原則上兩部古裝劇不能接檔播出，這意味著每年每家衛視最多隻能播出110集的古裝劇。但是相比其他類型的電視劇，古裝劇的拍攝成本更大，因為電視劇是按集在賣，為了收回成本，古裝劇的集數就變得越來越長，集數越多，價格也就越高。於是就湧現出了92集的《大唐榮耀》，99集的《如懿傳》和66集的《巴清傳》。
一方面古裝劇越拍越長，另一方面衛視黃金檔的古裝劇播出份額又有限，在這種情況下，古裝大劇的上檔競爭就變得前所未有的激烈。以同時被東方和江蘇衛視購入的兩部古裝劇《如懿傳》和《巴清傳》為例，這兩部劇一部88集，一部66集，對於這兩家衛視來說，如果兩部劇不做劇集上的減法，一年只能在黃金檔播一部。同樣賣給湖南衛視的兩部大古裝《天盛長歌》（原名《凰權·奕天下》）也面臨同樣的問題。在這種情況下，各家公司都不願意自己斥巨資打造的頭部大劇被擠出黃金檔或者被積壓，明爭暗鬥之下，最終所有的古裝大劇都上不了衛視的黃金檔。
其次，除了播出名額的限制之外，政策對於古裝劇的內容限制也是諸多古裝劇遲遲不能跟觀眾見面的主要原因。去年年底，電視劇迎來史上最嚴限令：“亂改歷史的宮鬥劇嚴禁在一線衛視播出”，近些年來，國產電視劇一直存在跟風嚴重的現象，這一點在古裝劇中體現得尤為明顯，隨著《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》等一大波宮鬥劇的走紅，類似的古裝大女主宮鬥劇紛紛湧現，《如懿傳》和《巴清傳》就是古裝宮鬥劇的典型代表，播出之前正好撞在了風口上，只能接受整改和被擱置的命運。
頭部大劇播出不了，衛視又不願意為其他的劇浪費古裝劇播出名額，於是最終造成了已經過去將近半年，衛視的黃金檔卻還未出現一部首播的古裝劇的局面。
現實題材劇具有不確定性 古裝劇最易出爆款
回首2018年國產電視劇的收視表現不難發現，跟古裝劇一道缺席的還有爆款劇，上半年大多數的電視劇收視均徘徊在1%以下。《琅琊榜之風起長林》雖然在開播之前被給予了很高的期望，製作也堪稱精良，但被周播的形式活活拖垮了收視，關注度大打折扣，自然沒能成為爆款。現實題材劇方面，去年《人民的名義》大火，今年央視播出了戲骨雲集的法院版“人民的名義”——《陽光下的法庭》，但這部劇播出後反響寥寥，並無多大水花。
古裝劇缺席黃金檔是導致2018年電視熒屏上缺乏爆款的一個非常重要的原因。回首國產電視劇近些年所湧現出來的爆款，不難發現古裝劇佔了相當大的比例，比如2014年的《武媚娘傳奇》，2015年的《羋月傳》，2016年的《錦繡未央》和2017年的《三生三世十里桃花》《大唐榮耀》……
雖然爆款劇中也有《人民的名義》《我的前半生》這樣的現實題材劇，但就整個國產電視劇而言，現實題材劇的走紅具有不確定性。
從內容層面而言，大多數的國產電視劇編劇對於現實生活缺乏洞察力，寫出來的劇情脫離現實，相比韓劇和日劇，不具有競爭優勢。古裝劇則不同，除了中國的古典小說之外，大的網文IP取之不盡用之不竭，除此之外，編劇還可以用自己的想象力加以填補。
從劇集宣發的角度而言，古裝劇的走紅幾乎可以預見，現如今的古裝大劇大多為“IP+大明星”的組合方式，鉅額的投資和天價的購劇成本註定了片方和平臺方會動用龐大的宣發資源，在收視上砸出個響來。如果《如懿傳》和《巴清傳》這樣大部頭的劇能夠如期播出，毫無疑問也會成為2018年的爆款劇。
除了是衛視的收視擔當之外，古裝劇還扛起了國產劇的口碑，在豆瓣口碑排行前10 的國產劇中，古裝劇佔到了7部。其中《大明王朝1566》《走向共和》和《紅樓夢》（1987版）以9.6的最高分長期霸佔前三，在大多數的觀眾心目中代表了國產電視劇的最高藝術水準。
在國產電視劇出口海外方面，古裝劇也佔據著絕對的出口優勢，近些年，《西遊記》《神鵰俠侶》《步步驚心》《武媚娘傳奇》《花千骨》《琅琊榜》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》等多部古裝劇都被引進到海外，2015年《甄嬛傳》在NETFLIX上的播出，更是中國影視劇史上里程碑式的事件。雖然《媳婦的美好時代》《父母愛情》《奮鬥》等一些現實題材劇也被引入海外，但這些劇大多在非洲國家播出，很少成功打入歐美市場，無論是在數量還是影響力上，都無法跟古裝劇相提並論。
多部大古裝亟待播出 “大男主”成古裝劇主流
國產劇需要古裝劇扛收視和口碑，政策又對古裝劇的限制越發嚴格，很多人不禁想問，未來還能在電視熒屏上看到製作精良的大古裝嗎？答案是肯定的，因為有多部優質古裝大劇亟待播出。
比如6月18日即將以周播形式跟觀眾見面的《扶搖》，雖然在播出方式上並不佔優勢，但楊冪和阮經天的組合，以及觀眾對於大古裝劇長達半年的渴求，很有可能讓這部劇重現《花千骨》和《三生三世十里桃花》的收視傳奇。湖南衛視購入的由陳坤、倪妮主演的《天盛長歌》和正午陽光打造，趙麗穎主演的《知否知否，應是綠肥紅瘦》也都極具爆款相。由張黎執導，根據網文IP改編，楊洋主演的《武動乾坤》也備受業界和觀眾看好。
除了這些已經制作完成的劇，正處於籌備或製作中的一些大古裝的實力也不容小覷，比如由姜文主演的《曹操》，章子怡主演的《江山故人》（原名《帝凰業》），湯唯、朱亞文主演的《大明皇妃孫若微傳》等。無論從投資、主創陣容還是IP價值上來看，這些劇都極有可能引發收視熱潮。
由此可見，雖然廣電總局對於古裝劇的限令越來越嚴，但古裝劇的未來還是相當明媚的。不過受政策和市場的影響，越來越多的古裝劇將不再走“大女主”的路線，而開始扎堆“大男主”。截至目前，據不完全統計，僅官宣過的古裝“大男主”劇就佔到了11部，其中包括《天下長安》《武動乾坤》《鬥破蒼穹》《劍王朝》《將夜》《長安十二時辰》《慶餘年》《曹操》《鶴唳華亭》《九州縹緲錄》《大秦帝國》，幾乎佔據了古裝劇的半壁江山。
總而言之，在當下的電視劇環境下，古裝劇要想重現往日輝煌，創作者們需要在內容方向和劇集長度上做出改革，否則類似《如懿傳》和《巴清傳》的糾葛，還會不斷重演。
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