看英劇的鄙視看美劇的，看美劇的鄙視看日劇的，看日劇的鄙視看韓劇的，看韓劇的鄙視看港臺劇的，看港臺劇的鄙視看內地劇的，看內地劇鄙視看泰劇的……
正如《圍城》中描述的大學裡各系之間的鄙視鏈一樣，追劇界也流傳著這樣一條著名的鄙視鏈。
在這個像食物鏈一樣的“鄙視鏈”中，韓劇始終在中下游徘徊，頭上有著英劇、美劇、日劇幾座大山壓著。但即使遭遇著這樣的境遇，“爆款”韓劇仍然層出不窮。那麼，爆款韓劇都觸及了哪些觀眾的G點？
劇情貼近生活，真實且深刻代表作：《請回答，1988》
《請回答1988》圍繞1988年在首爾市道峰區雙門洞居住的五家人展開，繪聲繪色描繪出一幕幕發生在鄰里街坊小市民身上的親情、友情、愛情故事。
這部作品之所以能夠維持在豆瓣9.6分，它不靠虛幻朦朧的畫面，也沒有狗血的情節，只有發生在1988年前後真實的故事，一切就像生活。
雖然劇中經常會展現幾個家庭間雞毛蒜皮的小事，卻屢屢讓人會心一笑，又引出頗多思索，毫不做作的敘述手法加之平淡中見深刻的情感描寫。
該劇一經播出便引發韓國國民收視高潮，更頻攬大獎，包括“2016韓國有線臺頒獎典禮”VOD部門大獎、最佳劇集、飛躍明星獎、人氣明星獎，以及最權威最有影響力的“韓國百想藝術大賞”最佳導演、最佳新人男演員幾項大獎。
現實主義與藝術創作間的平衡點
代表作：《經常請吃飯的姐姐》
如果說《請回答，1998》是用真實的生活打動觀眾，那麼《經常請吃飯的漂亮姐姐》則是用甜到齁的愛情讓我們姨母笑到原地爆炸。
本劇主要講述的，是一對原本“只是認識的姐弟關係”的男女陷入愛情後發生的“真正的戀愛”的故事。姐弟戀的設定其實是言情劇老套路了，但《漂亮姐姐》卻憑藉MV節奏+油畫質感的演繹，以只撒糖的日常風再次戳中了觀眾的心。
這部被稱為靠MV串起來的電視劇，之所以能夠與觀眾建立“真實”的互動，是因為這些細節中有世間普通人的影子，更有著對生活入微的感知和對人性深刻的體察。
女主角工作中要被喜歡揩油的上司壓榨，媽媽的那些張口就來的嘮叨：“男朋友劈腿一定是你有哪裡做得不好了”、“年紀太大了就將就些罷”，這些困境也正是現實中女性所面對的“現實”一種。
又比如，比如男女主角之間，未確定戀愛關係時的小心試探、愛是他想觸碰又收回的手；進入熱戀期，接到來電馬上揭掉剛剛敷上的面膜、捧著聯絡電話入睡，這些戀愛的小細節與小心思不正是現實生活中你我的寫照？
類型劇成就“tvN神話”
代表作：《鬼怪》
《鬼怪》是韓國tvN電視臺於2016年12月2日首播的金土迷你劇，由李應福執導，金恩淑編劇，孔侑、金高銀、李棟旭、劉仁娜、陸星材主演。
該劇以東方傳說為主題，講述了擁有不死之身的“鬼怪”金信（孔侑），為了結束自己無限循環的生活必需找到一位人類新娘，卻在尋找途中陰差陽錯與患有失憶症的陰間使者王宇（李東旭）開始了奇妙“同居”生活，兩人在遇到了傳說中的“鬼怪的新娘”——一個“命中註定要死”的少女池恩卓（金高銀）之後，逐漸展開浪漫故事。
該劇播出後，孔侑迅速佔領新“國民老公”的位置。劇中，除了孔侑與金高銀的浪漫愛情吸引觀眾外，孔侑與李東旭組成的“死鬼CP”也擁有超高人氣。
要說這部劇之所以能在並沒有官方播出渠道的中國火起來的原因，首先，《鬼怪》的陣容組合堪稱韓劇“頂配”：《釜山行》的男主孔侑+《我的女孩》的男主李東旭+《奶酪陷阱》的女主金高銀+《來自星星的你》、《秘密花園》的女配劉仁娜+《太陽的後裔》的編劇金恩淑。
其次，看點十足的《鬼怪》其實是一部「魔幻羅曼史」，為符合這一設定劇組下足了功夫。高麗時期武神將軍金信的戰爭戲、接受成為鬼怪的命運等都場景被具化，採用最新的電腦特效、攝影器材等為觀眾呈現逼真效果。
當然，爆款韓劇還有很多，去年的《機智的牢房生活》、《Live》、《信號》等都獲得了很好的口碑與收視。那麼，究竟為什麼韓劇能頻出爆款呢？中國IP又該學些什麼？
緊跟潮流，反映社會現實
近些年來，韓劇中的姐弟戀逐漸常態化，“弟弟”逐漸擺脫了新世紀初的弱勢地位，他們不再是初出茅廬的大學生、無業遊民和有天賦但缺乏社會歷練的毛頭小子，心智更加成熟，《經常請吃飯的漂亮姐姐》中小奶狗丁海寅的角色設定就是一個完美的例證。
“暖男弟弟”人設走紅背後，其實也是男女關係的深刻變化的一種體現。在霸道總裁階段，女性的角色是被動、弱勢的，但在“暖男弟弟”階段，女性的角色是主動、強勢的，這其實反映的是一種性別權利的轉移。當然這種轉移得以實現的現實基礎是，如今越來越多女性擺脫了通過婚姻滿足經濟的狀態，也敢於掙脫傳統對於姐弟戀風言風語的偏見。
邊拍邊播，深度把握觀眾心理
韓劇之所以能夠深度把握觀眾的心理，一定程度上得益於邊拍邊播的模式。
眾所周知，韓國節目都是一邊製作一邊播出，所以韓國的編劇和導演能在第一時間知道觀眾對節目的反饋，並根據觀眾需求給節目作進一步調整。
以一部20集的劇本為例，一般開播前編劇只需要寫出四集左右的完整劇本及10集左右的劇情梗概即開始拍攝，播出後根據原有的設計再綜合觀眾的回饋繼續完成後面的劇本，以便適時更好地把握觀眾喜好，調整劇情。
腦洞逆天，新穎題材層出不窮
相比國產劇中的穿越、古裝、青春劇之外，韓劇經常能貢獻讓人驚歎的題材。
擁有不死之身的鬼怪，打破次元的《W-兩個世界》，穿越時空的《九回時間旅行》，一系列反“馬克思主義唯物論”的劇橫空出世，不僅讓人詫異編劇大大的腦洞。
很多人覺得奇幻題材毫無意義，不具備任何實際價值，但事實上我們能從中看到的不只有想象中所謂“假”的東西，至少情義是真實的，危機面前的抉擇是真實的，道義仍然存在，奇幻題材只是在打動人心的真實之上運用想象的力量來折射人生。
製作精良，為觀眾奉獻絕佳的視聽盛宴
在燈光、佈景、畫面色彩、人物的化妝、衣著等等細節方面，韓劇製作團隊均極為用心。相比國內層出不窮的所謂大製作中滿屏的“迷之撞色”、“摳圖”等，本應按計劃每週放送兩集的《鬼怪》由於種種原因寧肯向觀眾道歉少更一集也不願粗製濫造趕進度，簡直就是業界良心。
除此之外，高顏值的人物，漂亮的美衣，唯美的畫風，動聽的音樂，引人入勝的劇情，每一個場景都似一副精美畫作，為觀眾們提供的不僅是視覺盛宴，更是在細節處感動觀眾。
反觀國產影視劇，漸漸生出的“名演員濾鏡”“名演員濾鏡”，看到某些導演、編劇的名字就必稱良心，看到某類題材必窮誇精品，這哪是愛，分明是捧殺
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