1、流浪漢家族
出處：《東京教父》（導演：今敏）
由沉迷惡習自覺失格而拋棄家庭的金、痛失愛人的花和與父親因誤會而決裂的少女美由紀三人組成的“流浪漢家族”，跟“小偷家族”其實有點類似。一群因各自原因失去家的人湊在一起組成了一個新的“家庭”，一起生活互相取暖。
《小偷家族》表現的是這個特殊家族的一種日常狀態，小女孩作為新成員是否也必須走上偷竊之路成為一個不容忽視的問題。
但影片的焦點並不在於“小偷”本身，而是脫離了主流社會的人缺乏生存空間。這樣的“家族”儘管有積極意義，但卻是不現實的，隨時可能解體。舊家、新家都不可得，多麼殘酷。
跟《小偷家族》不同，《東京教父》的核心是溫暖的。在聖誕夜，金撿到了一個棄嬰，儘管金很渴望當一個母親，但現實的狀況顯然無法讓金和夥伴們去養育一個嬰兒。而且嬰兒需要的是一個真正的家，儘管他們都是離家之人，但他們是無奈的、痛苦的，在他們心中家依然是一個理想的歸宿。
他們的遭遇也讓他們能夠體會生活的不易，所以他們也相信拋棄孩子的人是有苦衷的，或許正後悔在尋找孩子。於是為了避免他們的不幸重演，他們為嬰兒踏上了尋家路。
《東京教父》用為嬰兒尋家的契機，讓幾位自我逃避者有了一個重新審視並再次選擇的機會。他們可以彌補錯失，或者即便失去的終成遺憾，但心中仍重拾了希望與溫暖。
2、天才家族
出處：《特倫鮑姆一家》（又名《天才一族》 導演：韋斯·安德森）
特倫鮑姆家出了三個天才：大兒子是金融天才，12歲就開始經營自己的生意；二女兒是劇作天才，9歲便贏得大獎；小兒子是網球天才，17歲成為職業選手後連奪三屆美國公開賽冠軍。
這三個天才長大後的生活卻有些不如意。大兒子在一次飛機失事中失去妻子後變得缺乏安全感，他和兩個雙胞胎兒子過著極度緊張的安全至上的日子。
二女兒和丈夫關係緊張，過著雙面生活又多年沒有新作面試了。小兒子放棄了網球事業，自我放逐，在外漂泊流浪。
究其原因，就是天才們也要面對人之常情，而他們的天才在這方面幫不上忙，甚至反而因為過去的成功帶來了額外的壓力與偏見。天才和怪誕被聯結，但其實天才們的狀況並不複雜，最大的問題是他們看不到自己的問題。
混球父親在去世前終於為這個家庭做了一點貢獻，幫助他的天才孩子們走出了心結。
明亮的色彩，怪誕的人物，黑色的故事，韋斯·安德森的電影是用一種浪漫來講述“人之常情”的故事。
3、變態家族
出處：《變態家族：長兄的新娘》（導演：周防正行）
周防正行作為導演，最為人樂道的是《五個相撲的少年》和《談談情，跳跳舞》這樣表現人生某一階段的狀態與感悟、又極具娛樂性的作品。
1997年周防正行的電影導師伊丹十三自殺身亡，這給他帶來極大的衝擊，之後十年周防正行都未再拍片。2006年周防正行再執導棒拍攝了《即使這樣也不是我做的》，將關注點投向了現實中的社會問題與不公。
在這裡要說的《變態家族：長兄的新娘》，是周防正行的導演處女作。電影的風格和主題、家族的構成及活動，很明顯是戲仿了小津安二郎的那些描寫家庭的經典電影。“變態家族”有五名成員：老父親、大兒子、二女兒、小兒子以及嫁進來的大兒媳。
兒媳進入這個家庭帶來影響也面臨挑戰。不滿足的大兒子，地位有些尬尷而獨立出去的二女兒，成長中的小兒子，孤獨的老父親，兒媳不僅要處理和丈夫的關係也必須成為這個家族中的“支柱”，有很多東西要操心要照顧。
在周防正行的“家族”中，“性”作為醒目的顯性元素成為了家族中成員之間情感羈絆的一個重點。這裡的戲仿、變奏表現的“變態”，也不只是形容這部電影中的家庭，而是直指小津電影創作中的“原生”家庭，大概在周防正行看來，那些傳統溫雅的東西也只是扭曲的“表象”。這是一個新導演初生牛犢不怕虎的創作態度，是致敬更是挑戰。
在這個類型中還有一部更切題的電影是三池崇史的《拜訪者Q》，具體內容在這就不多說了。
4、哥特家族
出處：《亞當斯一家》、《亞當斯一家的價值觀》（導演：巴里·索南菲爾德）
對亞當斯一家來說，“哥特家族”只是一種表面的形容。這其實是一個成員有點複雜的“怪物”家族。父親和他哥哥貌似是狼人，但很少現形；母親外婆這一系是巫女，但又有吸血鬼特徵；兒女外表正常，但也有著神秘的力量；管家是弗蘭肯斯坦；還有一隻靈活聰明的被稱為“Thing”的手。他們的親戚則更是稀奇古怪、五花八門。
亞當斯一家遵循古老的傳統和家訓，過著特立獨行又團結友愛的家族生活。亞當斯一家的情感態度跟外面的世界比起來，本質其實沒有太大的區別，只是少了虛偽，就如同兩個世界一般。
另外在亞當斯一家中，女性更加強勢。不管是安傑麗卡·休斯頓扮演的母親，還是克里斯蒂娜·裡奇扮演的“星期三”，都更有擔當，個性也更鮮明。男人則有點像獅子，平日吃喝玩樂，在遇到威脅時才挺身而出保護這個家族。
“星期三”和普格斯利表演的血腥舞臺劇以及帶領“邊緣”兒童在感恩節上演“印第安人的逆襲”，是兩部電影中非常過癮的段落。
5、騙子家族
出處：《情聖》（導演：李力持）
這部周星馳早期電影，片名跟影片內容其實有點不搭嘎，影片中只有騙子而看不到真正的“情聖”。“情聖”取自周星馳片中角色名字“程勝”的諧音。
這也是一出極具娛樂性的小人物群戲，周星馳、毛舜筠、午馬、恬妞、葉子楣等人組成了一個臨時的“騙子家族”，聯合起來對付兇惡的高利貸張耀揚和元華。
這群人，可憐又可憐，加上有更加可惡愚蠢的角色襯托，所以雖然是一群騙子、烏合之眾，但讓人恨不起來。他們在影片中也完成了一次“漂亮”的逆襲。
6、偷情家族
出處：《偷情家族》（韓國 2003）
黃政民和文素麗主演，他們在片中扮演一對婚姻生活不和諧而各自在外偷情的夫妻。另外，婆婆在公公去世後也找了情人，不過這好像不能稱之為偷情，而是壓抑後的放縱。婆婆的插曲也是對夫妻倆狀況的一個註解。
影片的另一個片名是“好律師的太太”，在片中，丈夫的律師身份是一個重要存在。他處理的歷史案件、他本身遭遇的事故和選擇的處理方式以及由此對他家庭造成的影響，形成了“大家小家”、“過去現在”的對比以及主題上的互動和強調。
在《偷情家族》中情慾其實不是重點，影片的主旨在於通過“偷情”及其背後故事，隱喻了韓國的歷史政治社會狀態。不過影片本身的質量普通，表達上也無法達成強烈的效果，倒是文素麗大膽的表演成了一個重要看點。
7、廢男家族
出處：《廢男家族》（比利時電影 “De helaasheid der dingen”2009）
一個十三歲的小男孩，跟他的父親以及另外三個叔叔一起住在奶奶家。他們住在一起不是因為感情好，而是四個大男人都沒什麼出息而回家來“啃老”，他們是一群酒鬼、賭徒和花花公子。
小男孩在這個家庭中，有一定的樂趣和自由，但對他的成長來說負面的效果更多。最終在奶奶的干預下，小男孩住進了寄宿學校，離開了這個家開始了新的生活。
小男孩長大後，“廢男家族”留給他的陰影仍揮之不去。父親終是沒有戒掉酗酒的惡習而去世了，生前父親對他說“我經歷過的你也會經歷的”。他像父親當年一樣，意外搞大了別人的肚子，而自己的寫作夢想也還沒有實現。他準備好面對這一切了嗎，還是會像他父親一樣把一切都搞砸。
他的猶豫和憂慮是必要的，但也是積極的。至少他在意他的生活併為之在努力，船到橋頭自然直。
其他還有超人家族、特工家族、精靈家族、黑幫家族、殺人狂家族……或家族，或電影，比較一目瞭然，就不再這裡多說了。特殊家族的故事，既有非常之處，又包含了普遍意義，是電影家族中重要且相當有趣的一支。
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